绪论 1
一 中日学者对“洋风姑苏版”版画的研究综述 1
二 “姑苏版”与“洋风姑苏版” 4
上编 形式与内容 9
第一章 “姑苏版”中的“洋风”画 9
第一节 从《西洋剧场图》说起 9
第二节 以《金阊三百六十行》为例 11
第二章 洋风姑苏版作品的题材 19
第一节 名胜纪游题材 19
第二节 园林山水题材 45
第三节 戏曲文学题材 59
第四节 传统风俗题材 75
第五节 室内场景人物题材 93
第三章 洋风姑苏版中的小型作品 111
第四章 洋风姑苏版的风格特征 115
第一节 洋风姑苏版的西洋特征 115
一 透视、光影与排线在作品中的呈现 115
二 根据西洋画法特征而作的分类 119
第二节 洋风姑苏版的中国传统特征 123
一 物象比较 124
二 多视点叙事性的画面表达方法 126
第五章 洋风姑苏版的创新意义与美学价值 129
第一节 洋风姑苏版在中国绘画史上的创新意义 129
第二节 洋风姑苏版的市民美学价值 147
下编 相关问题 151
第六章 洋风姑苏版的作者、创作时间与技艺分析 151
第一节 “凯普菲尔（K？MPFER）版画”的相关问题 151
第二节 洋风姑苏版的作者 157
第三节 洋风姑苏版的创作时间 161
第四节 洋风姑苏版技艺分析 165
一 技艺特色 165
二 起稿人和刻工的合作 169
第七章 “洋风”的由来——明清西方绘画在中国的传播 175
第一节 江南地区天主教艺术的流传 175
第二节 木版的“改作” 177
第三节 “洋风”在民间 185
第四节 “洋风”在宫廷 188
第五节 年希尧与《视学》 192
第八章 苏州的刻版印书业与市民文化 195
第一节 明清苏州的刻版印书业 195
第二节 苏州的艺术品生产与销售 199
一 苏州的手工艺品 199
二 山塘与桃花坞 200
第三节 苏州市民文化的兴起 202
一 奢华的风气 202
二 戏园生活 203
三 苏州尚奇的“西洋风” 205
第九章 洋风姑苏版的市场范围 209
第一节 中国本土的市场需求 209
第二节 17、18世纪欧洲“中国风”与中国版画在欧洲 214
第三节 从《华夷变态》到《清朝探事》的日本 218
一 华夷变态的插曲 218
二 德川吉宗与中国地方志 220
第四节 德川吉宗时代的“兰学” 222
第五节 江户时代的日本人对苏州的憧憬 225
第六节 洋风姑苏版与日本“屏风”的关系 227
第七节 日本幕府定制洋风姑苏版的可能性 233
一 中日贸易中的绘画交流 233
二 幕府预订洋风姑苏版的可能性 238
三 吉宗好绘画 241
四 外销画假设与画面细节 244
第八节 关于“洋风姑苏版”收藏者的小疑问 247
第十章 洋风姑苏版对日影响与消失原因 249
第一节 洋风姑苏版对日本绘画的影响 249
第二节 洋风姑苏版的消失原因 256
第三节 洋风姑苏版所折射的18世纪中日对西方文化的态度 260
结论 263
附录一 主要参考文献 265
附录二 洋风姑苏版相关大事年表 272
附录三 洋风姑苏版作品一览 279
附录四 清代江南行政图（嘉庆二十五年1820） 286
附录五 重点词语索引 287
附录六 西方人名对照 292
附录七 徐扬《盛世滋生（姑苏繁华）图》卷的真伪辨 294
后记 305