导言 1
第一章 文人画与文人画题跋 7
第一节 文人画的概念和历史沿革 7
第二节 文学手段在绘画中的介入和边界——文人画题跋研究的理论基础 16
一 寄托比兴：诗歌思维方式对绘画的渗透 16
二 文人画题跋：文字手段的介入和展开 21
三 赋形传神：“诗画一律”原则的运用边界 27
第三节 绘画题跋的内容、功能和形式 33
一 绘画题跋的内容分类 34
二 绘画题跋的功能分类 37
三 自题和他题：绘画题跋的两种基本形式 44
第二章 文人画题跋的成熟与三吴文人画中心的形成 53
第一节 宋代文人文化与文人画题跋发展的两大倾向 53
一 宋代文人文化的矛盾性 54
二 笔墨游戏中的政治疏离 57
三 题跋的寄托比兴功能与悲剧意识 67
第二节 宋末元初三吴遗民画家的绘画题跋 69
一 钱选和他的绘画题跋 70
二 龚开、温日观和郑思肖的绘画题跋 78
第三节 三吴文人画中心的确立和赵孟頫的绘画题跋 85
一 赵孟頫的出处矛盾和艺术态度 86
二“归去”情结在绘画题跋中的体现 92
三“以书入画”与倡导古意 98
第三章“元四家”题跋——“元格”与绘画题跋的突破性发展 107
第一节 画史新范式的产生和文人画题跋 108
一 隐逸文化：“元格”产生的地域文化传统 108
二 文人画新范式的审美特征和内在矛盾 113
三 功能的拓展和形式的完善：“元四家”题跋的发展 118
第二节 倪瓒题跋——“无我之境”中的人情诗心 126
一 高洁天性与多舛世事：倪瓒绘画及题跋的现实基础 127
二 情感宣泄和理性约束：倪瓒题跋中的深情高格 131
第三节 吴镇题跋——“墨戏”中的纵横之气 137
一“纵横之气”：吴镇绘画及题跋的主观情志及其表达方式 138
二“墨戏”：吴镇题跋包含的人生旨趣和艺术追求 143
第四章 文人化和市场化浪潮下的明代三吴文人画题跋 151
第一节 明代三吴地区书画创作和传播的文化生态 153
一 精致内敛：明代三吴文人文化的核心特征 154
二 书画商品化：经济刺激下的文化需求和文化市场 161
三 矛盾与折中：两种价值观的调和及其影响 166
第二节 绘画题跋的群体化和诗画结合的深化 173
一 文人雅集与文人画题跋 175
二 书画鉴赏与绘画题跋诗词唱和 182
三 个案分析：吴门画家的《江南春》词画创作 187
第三节 绘画题跋与绘画的市场价值 194
第四节 董其昌的绘画题跋 203
一 董其昌绘画题跋与“南北宗”理论 204
二《秋兴八景》：董其昌绘画题跋中的隐喻和象征 213
第五章 正统化与个性化：清初三吴文人画题跋 226
第一节“四王”题跋：文人画理论的正统化 227
一 从在野到在朝：三吴画家群体身份的改变和文人画的“院体”化 228
二 精研传统，细究笔墨：“四王”绘画题跋的理论价值 233
三 薪火相传，以继我学：“四王”题跋的“尊体”意识和传承自觉 239
第二节 抒情化与个性化：三吴遗民画家的绘画题跋 246
一 恽寿平题跋中的遗民逸思 247
二 陈洪绶的矛盾心态及其绘画题跋 255
第六章 海上画家的绘画题跋和文人画传统的坚守 264
第一节 海上绘画与文人画传统 264
一 吴门遗风与“四王”余响 266
二 从徐渭到“扬州八怪”：海上画家的创新源泉 272
第二节 吴昌硕题跋：文人画传统的自我更新和最后搏击 276
一 书卷气与金石力：吴昌硕题跋的艺术特色 277
二 以古为新与以书入画：吴昌硕题跋的艺术追求和画学思想 283
三 奇崛激越与质朴自然：吴昌硕题跋的情感表达 288
第三节 吴湖帆题跋：鉴藏型书画家的绘画题跋 296
一 谈艺与考订：吴湖帆藏画题跋 297
二 画中有词：吴湖帆的词意画和题画词 306
余论 317
主要参考书目 322