绪论 1
上篇 17
第一章 北周长安造像 17
第一节 北周造像风格变化之社会背景 18
第二节 长安造像的特点 25
第三节 北周政治对造像的影响 49
第四节 小结 56
第二章 郑法士与北周画坛 63
第一节 郑法士生平 64
第二节 郑法士的艺术特色与北周画坛 76
第三节 小结 82
第三章 长安造像与须弥山石窟 84
第一节 须弥山北周窟 84
第二节 北周长安造像与须弥山石窟 87
第三节 固原在北周时期的地位 95
第四节 小结 96
第四章 敦煌莫高窟北周窟 98
第一节 西魏、北周时期的敦煌 98
第二节 北周窟的分期与特点 105
第三节 小结 118
第五章 长安与敦煌莫高窟 120
第一节 关于北周莫高窟故事画的位置问题 120
第二节 长安佛教艺术向敦煌传播的路线问题 142
第三节 小结 143
第六章 北周佛教美术与隋唐之关系 146
第一节 北周与北齐造像的比例差异 147
第二节 隋唐佛教美术对北周的继承 155
第三节 小结 159
下篇 167
第七章 莫高窟428窟佛塔形制渊源考 167
第一节428窟佛塔形制特点 168
第二节 佛塔形制特点分析 170
第三节 小结 194
第八章 荣耀之面：南北朝晚期佛教兽面图像研究 196
第一节 关于兽面图像的研究 196
第二节 兽面图像类型及其渊源 198
第三节 印度的兽面Kirttimukha及其流传 214
第四节Kirttimukha或贪魔阿缁在中国的流传 225
第五节 小结 229
第九章 结语 231
附录一 张僧繇生平考 234
附录二 袁昂、袁子昂考辨 242
附录三 于义妻独孤夫人身份考 254
附录四 敦煌西魏、北周写经 262
参考文献 266
索引 278
致谢 283