第一章 绪论 1
第一节 钢琴音乐在中国 2
一、20世纪初 3
二、20世纪30—40年代 4
三、新中国成立后17年 8
四、“文化大革命”时期 13
五、改革开放至今 18
第二节 中国民歌与钢琴音乐素描 25
一、中国民歌速写 25
二、民歌与中国钢琴作品的创作 33
第三节 比较研究 42
一、比较研究之缘起 42
二、王光祈比较音乐学在本著中的运用 48
三、中国钢琴音乐作品比较研究鸟瞰 52
第二章 《蓝花花》主题二首之比较研究 55
第一节 陕北民歌《蓝花花》 56
一、《蓝花花》的诞生 56
二、《蓝花花》的学理分析 58
三、《蓝花花》的别样演绎 59
第二节 汪立三《蓝花花》之本体研究 62
一、汪立三与钢琴曲《蓝花花》 62
二、曲式结构 63
三、音乐材料发展手法 64
四、演奏技法分析 69
第三节 叶露生《蓝花花的故事》之本体研究 71
一、叶露生与钢琴曲《蓝花花的故事》 71
二、曲式结构 72
三、音乐材料发展手法 73
四、演奏技法分析 79
第四节 《蓝花花》主题二首之比较研究 80
一、曲式结构之比较 80
二、音乐材料发展手法之比较 81
三、演奏技法之比较 82
四、结论 82
第三章 《康定情歌》主题二首之比较研究 84
第一节 藏族民歌《康定情歌》 84
一、《康定情歌》的诞生 85
二、《康定情歌》的学理分析 86
三、《康定情歌》的别样演绎 88
第二节 林乐培《康定情歌》之本体研究 90
一、林乐培与钢琴曲《康定情歌》 90
二、曲式结构 91
三、音乐材料发展手法 92
四、演奏技法分析 95
第三节 储望华《情歌》之本体研究 98
一、储望华与钢琴曲《情歌》 98
二、曲式结构 100
三、音乐材料发展手法 101
四、演奏技法分析 106
第四节 《康定情歌》主题二首之比较研究 108
一、曲式结构之比较 108
二、音乐材料发展手法之比较 109
三、演奏技法之比较 111
四、结论 111
第四章 《绣荷包》主题二首之比较研究 113
第一节 陕甘宁边区民歌《绣荷包》 113
一、《绣荷包》的诞生 114
二、《绣荷包》的学理分析 116
三、《绣荷包》的别样演绎 117
第二节 张仲祥《绣荷包》之本体研究 118
一、张仲祥与钢琴曲《绣荷包》 118
二、曲式结构 118
三、音乐材料发展手法 119
四、演奏技法分析 120
第三节 王建中《绣金匾》之本体研究 125
一、王建中与钢琴曲《绣金匾》 125
二、曲式结构 127
三、音乐材料发展手法 132
四、演奏技法分析 133
第四节 《绣荷包》主题二首之比较研究 134
一、曲式结构之比较 134
二、音乐材料发展手法之比较 135
三、演奏技法之比较 139
四、结论 140
第五章 《小河淌水》主题二首之比较研究 141
第一节 云南民歌《小河淌水》 141
一、《小河淌水》的诞生 142
二、《小河淌水》的学理分析 146
三、《小河淌水》的别样演绎 147
第二节 朱践耳《流水》之本体研究 148
一、朱践耳与钢琴曲《流水》 148
二、曲式结构 150
三、音乐材料发展手法 151
四、演奏技法分析 159
第三节 麦丁《小河淌水》之本体研究 161
一、麦丁与钢琴曲《小河淌水》 161
二、曲式结构 162
三、音乐材料发展手法 163
四、演奏技法分析 164
第四节 《小河淌水》主题二首之比较研究 168
一、曲式结构之比较 168
二、音乐材料发展手法之比较 168
三、演奏技法之比较 170
四、结论 171
第六章 《北风吹》主题二首之比较研究 172
第一节 歌剧《白毛女》 172
一、《白毛女》的诞生 173
二、《白毛女》的学理分析 174
三、《白毛女》的别样演绎 175
第二节 谭露茜《北风吹》之本体研究 176
一、谭露茜与钢琴曲《北风吹》 176
二、曲式结构 176
三、音乐材料发展手法 177
四、演奏技法分析 182
第三节 殷承宗《北风吹》之本体研究 184
一、殷承宗与钢琴曲《北风吹》 184
二、曲式结构 186
三、音乐材料发展手法 187
四、演奏技法分析 194
第四节 《北风吹》主题二首之比较研究 196
一、曲式结构之比较 196
二、音乐材料发展手法之比较 196
三、演奏技法之比较 199
四、结论 200
第七章 《沂蒙山小调》主题二首之比较研究 201
第一节 山东民歌《沂蒙山小调》 201
一、《沂蒙山小调》的诞生 202
二、《沂蒙山小调》的学理分析 204
三、《沂蒙山小调》的别样演绎 210
第二节 屠冶九《沂蒙山风光》之本体研究 211
一、屠冶九与钢琴曲《沂蒙山》 211
二、曲式结构 213
三、音乐材料发展手法 214
四、演奏技法分析 219
第三节 刘庄《钢琴主题变奏曲》之本体研究 220
一、刘庄与《钢琴主题变奏曲》 220
二、曲式结构 221
三、音乐材料发展手法 223
四、演奏技法分析 243
第四节 《沂蒙山小调》主题二首之比较研究 245
一、主题形态之比较 245
二、曲式发展的结构原则之比较 246
三、演奏技法之比较 247
四、结论 248
第八章 《猜调》主题三首之比较研究 249
第一节 云南民歌《猜调》 249
一、《猜调》的诞生 250
二、《猜调》的学理分析 252
三、《猜调》的别样演绎 253
第二节 王建中《猜调》之本体研究 254
一、王建中与钢琴曲《猜调》 254
二、曲式结构 256
三、音乐材料发展手法 258
四、演奏技法分析 259
第三节 储望华《猜调》之本体研究 261
一、储望华与钢琴曲《猜调》 261
二、曲式结构 261
三、音乐材料发展手法 262
四、演奏技法分析 268
第四节 朱践耳《猜调》之本体研究 269
一、朱践耳与钢琴曲《猜调》 269
二、曲式结构 271
三、音乐材料发展手法 272
四、演奏技法分析 278
第五节 《猜调》主题三首之比较研究 280
一、曲式结构之比较 280
二、音乐材料发展手法之比较 281
三、演奏技法之比较 284
四、结论 285
第九章 《浏阳河》主题二首之比较研究 286
第一节 湖南民歌《浏阳河》 286
一、《浏阳河》的诞生 288
二、《浏阳河》的学理分析 288
三、《浏阳河》的别样演绎 289
第二节 王建中《浏阳河》之本体研究 291
一、王建中与钢琴曲《浏阳河》 291
二、曲式结构 291
三、音乐材料发展手法 292
四、演奏技法分析 297
第三节 储望华《浏阳河》之本体研究 300
一、储望华与钢琴曲《浏阳河》 300
二、曲式结构 302
三、音乐材料发展手法 302
四、演奏技法分析 305
第四节 《浏阳河》主题二首之比较研究 309
一、曲式结构之比较 309
二、音乐材料发展手法之比较 310
三、演奏技法之比较 313
四、结论 314
后记 315