绪论 1
第一章 “诗画一律”的内涵 9
第一节 诗画本一律 天工与清新 10
第二节 诗中有画 画中有诗 30
第三节 寓目成诗 妙想成画 49
第二章 “诗画一律”的完成——诗向画的靠拢 77
第一节 山水田园诗歌的兴起 78
第二节 情景交融论的兴起 91
第三节 诗歌对淡静之境的追求 103
第三章 “诗画一律”的完成——画向诗的靠拢 123
第一节 逸格的价值 124
第二节 王维的地位 151
第三节 画者 文之极也 173
第四章 “诗画一律”的核心 191
第一节 “理”与“情”——宋代诗画本质论 192
第二节 “法”与“无法”——宋代诗画创作论 222
第三节 “平淡邃美”与“翡翠鲸鱼”——宋代诗画风格论 247
第四节 个体生命与宇宙生命的交融——“诗画一律”的核心 288
第五章 “诗画一律”的限度 297
第一节 诗画异律：神韵诗的弊端 298
第二节 诗画异律：文人画的末流 303
第三节 异律求和：题画诗的意义 312
第四节 异律求和：山水花鸟画的内蕴 322
第六章 “诗画一律”论的当代启示 329
第一节 当代审美文化的构建基础 330
第二节 “诗画一律”论的践行者——文人画 333
第三节 “诗画一律”论对当代绘画的启示 342
参考书目 349
后记 359