第一章 中国现当代艺术学史的命名及叙史范畴 1
一、中国现当代艺术学史的事实存在 5
二、艺术学史命名的依据与学理定论 37
三、艺术学史的叙史范畴 43
第二章 20世纪初叶艺术学史的缘起脉络 47
一、艺术学缘起的历史背景与线索 49
二、宗白华20世纪20年代提出的艺术学 59
三、马采——20世纪三四十年代艺术学研究的掘进者 66
四、20世纪前期美术理论研究促成美学和艺术学研究的兴起 73
五、俞寄凡译著：日本学者黑田鹏信的《艺术学纲要》 80
六、苏联时期的文艺创作方法和文艺理论思想所产生的影响 83
第三章 20世纪前半叶艺术学史的发展路径 91
一、五四前后的艺术学雏形 93
二、20世纪20年代初至40年代末的艺术学发展 166
三、20世纪30年代“文艺自由论辩” 298
四、左联时期的无产阶级革命文艺 317
五、延安时期文艺的“民族形式”论争 391
六、《讲话》发表与文艺革命新思想的形成 434
七、迎接新文艺的到来 481
第四章 20世纪五六十年代文艺革命的酝酿与文艺理论探索 519
一、新中国建立之初文艺与政治结缘，推动了文艺革命的继续发展 522
二、持续不断的文艺大批判与寻找确立“文艺革命”的根本依据 535
三、“文艺革命”思想影响下的艺术创作与艺术理论 556
四、苏联文艺理论著述及教材的大量译介与苏式文艺理论体系的广泛推行 599
五、苏联“社会主义现实主义”文艺观与创作方法产生的重大理论影响 622
六、文艺创作的“形象思维”论争与艺术本质特征和艺术创作规律探求 641
七、“双百”方针的提出与“古为今用”的讨论热潮 659
八、革命现实主义和革命浪漫主义相结合文艺创作思想的推出 671
九、“美学大讨论”中艺术观念的体现 676
第五章 文革时期的极“左”思潮与严重扭曲的文艺大批判 689
一、文革初期的文艺革命与文艺大批判新高潮的掀起 691
二、打上江氏印迹的“样板戏”及“三突出”创作原则 734
三、文革时期在阴谋政治烘烤下的“四人帮”文艺理论 765
四、文革极“左”思潮带来的文化专制与批判热潮 786
五、文革结束后艺术理论发生的转向 806
上册·结语 825
附录一：中国现当代艺术学史（上册）主要人名索引 830
附录二：民国时期主要文艺理论书目统计 834
附录三：1921—1978年上海翻译出版的主要外国文艺理论著作书目统计 841
附录四：1949—1978年国内主要文艺期刊创刊时间统计 847