引言 1
上篇 古代才媛探析备案 3
一 《玉台书史》与《玉台画史》之再认识 5
（一）成书缘由之环境使然 5
（二）两书体例与女性身份 7
（三）《玉台》所载才媛主角 10
二 晚明清初女性的文化景象 14
（一）女性的“理想”与“现实” 14
（二）江南才女文化的繁荣 18
（三）小青的生命悲剧 21
（四）古代才媛的灵性及其书画方式 25
（五）晚明画史接纳女性 26
（六）才媛盛衰导向简述 29
三 青楼闺阁殊同分析 31
（一）才媛的性别错位 31
（二）传统的女子艺术 33
（三）书画习尚比较 34
（四）历代才媛之楷模 39
（五）声名流布之条件 42
（六）聚焦世家闺阁的教养 44
四 地方珍藏与展览撷英 48
（一）无锡博物馆藏明清才媛作品 48
（二）苏州博物馆“历代文人墨竹图特展”选才媛作品 53
（三）上海博物馆“千年丹青：日本中国藏唐宋元绘画珍品展”选金代才媛作品 54
（四）天津市艺术博物馆藏清初才媛作品 54
（五）浙江省博物馆藏清代才媛作品 54
（六）上海博物馆藏清代才媛作品 56
（七）故宫博物院藏才媛作品 57
（八）台北故宫博物院藏明代才媛作品 58
下篇 南京博物院藏古代才媛作品分析 61
一 盛名远播的才媛作品 63
（一）管道昇的女红制作《刺绣观音像》 63
（二）邢侗之妹邢慈静的书法 66
（三）一代名妓薛素素的《吹箫仕女图》 69
（四）花卉“女宗”文俶的《墨梅图》扇面 71
（五）禧、祜丹青著，花露鸟有声 72
（六）冒襄侍姬之擅画 77
（七）南楼老人——陈书之花卉册页 80
二 承继家学的闺淑作品 82
（一）绘画世家之马荃 82
（二）南田后裔之恽冰 87
（三）幼禀庭训之顾蕙 87
（四）昆山夏氏之淑媛 89
（五）得父真传之任霞 93
三 夫唱妇随，琴瑟和鸣 97
（一）李因与葛征奇的文采风流 97
（二）曹贞秀与王芑孙的合璧之作 98
（三）方婉仪的出尘之致 101
（四）才情俊逸，阖家画卷 102
（五）墨香淡远，秀韵天成——周笠妻缪瑞英的两面扇画 104
（六）晚清才媛吴淑娟的创作 104
四 散落的珍珠 107
（一）文徵明母亲的《春雨修篁图轴》 107
（二）陆淡容的写真像卷 108
（三）顾绣名家韩希孟 108
（四）佩香诗韵——骆绮兰之《竹石水仙图》 109
（五）毗陵才女，风雅一门——张纶英、王采苹、王采蘩两代名门才女的书画艺术 110
（六）王翚女弟——汪亮 114
五 才媛之稀罕的亮相 116
（一）徐原仙的《花蝶图》折扇面 116
（二）范琇莹的《花蝶图》折扇面 116
（三）梅卿女士画梅香 117
（四）汤密之竹石传世 118
（五）文静玉之小品 119
六 才媛之尘封的回忆 122
（一）吴宏作《寇白门像》轴 122
（二）河东君柳如是的造影 122
（三）“一品夫人”顾媚像 123
（四）清代肖像画家笔端的《小青像》 124
（五）方维仪阿罗汉像卷文稿的题跋 125
（六）为董小宛造像 126
七 最后的闺阁绣——凌杼与沈寿的创作 127
注释 133
参考文献 147
图片参考文献 148