一 源流 书体 碑帖类 3
为什么说只有人类才能创造文字？ 3
文字起源于何时？ 3
何谓汉字六义？ 3
文字是怎样变化的？ 4
中国文字与外国文字的区别在哪儿？为什么说中国书法是世界上独一无二的艺术？ 4
笔墨书画最早记载于何处？ 5
说书画同源对吗？它们的不同点在哪儿？ 5
什么是源流、法度与传习异同？ 6
书法哪个朝代变制最多？ 6
对我国古代书法的总体状况应如何概括？ 6
书法以时代定优劣吗？ 7
书以何代为最工？ 7
何谓书宗？ 8
怎样认识甲骨文的书法艺术？ 8
如何评价钟鼎秦分艺术？为书法源流当先考钟鼎文吗？ 9
怎样认识历代篆书的流变？ 10
常用篆字有几种？ 11
学篆书者以谁为宗？ 11
如何评价李斯小篆艺术？ 12
何谓周篆？何谓秦篆？ 12
什么是草篆？我们从草篆中如何认识书法艺术的发展过程？ 12
何谓金石气？ 13
何谓石鼓文？ 14
汉隶多篆少，而篆体方扁，每骎骎欲入于隶。汉篆有好的石碑供临摹吗？ 14
何谓玉筯体？ 14
汉篆风格多样，试说几种著名碑刻？ 15
汉碑和汉简有何艺术特色？秦、汉瓦当文可以学习吗？ 15
何谓“隶书”？ 19
何谓“八分”？ 19
何谓“章草”？它与“隶草”、“今草”有什么不同？ 20
篆书是怎样变为隶书的？ 21
隶书最显著的特点是什么？ 23
何谓“折刀头”？ 23
八分就是隶书吗？ 23
唐人写隶与汉法愈远的原因何在？ 33
篆、隶书绝然相反之处在哪儿？ 34
篆、隶之道尽于何时？ 34
何谓稾书？ 34
为什么作字须略考篆文，须知点画来历先后？ 34
真书从何而来？ 35
常用的隶楷书体有哪几种？ 35
楷书书写应注意什么？ 35
何谓楷书？ 36
何谓正体字？ 36
六朝至唐的真书是今之楷书吗？ 37
今楷来自何处？ 37
何谓行书？从篆到隶，由隶到今楷的演变中行书起到了什么作用？ 37
何碑为真书第一古石？ 38
真、行、草书各出于何体？ 38
字在一二寸间的方笔之碑应选哪几种？ 38
“永字八法”从何而来？ 39
“永字八法”的具体内容是什么？ 40
何谓张怀瓘“永字八法”？ 40
为什么说“欲明书势，须识九宫”？ 41
篆分遗意寓真书何处见？ 41
篆、隶、楷是如何相承的？ 42
真书与行草书的不同在哪儿？ 42
何谓“奴书”？ 42
何谓院体？ 42
何谓行狎书？ 42
草书最能融入人的情感，楷书就不能把人的情性贯注进去吗？ 43
行书有多少种？为什么行书无须专论其法？ 43
石本行书有哪几种？ 44
书写简札当用何体？ 45
书写长笺短幅与大书，各用什么字体为好？ 45
应如何理解“匆匆不暇草书”？ 45
习楷、行、草书选何帖为妙？ 46
为何说辨草者尤以书脉为要？ 46
翰牍之书学哪家最适宜？ 46
何谓榜书？其书有哪五难？ 48
长幅大字之立书之法是什么？ 48
临习榜书的碑刻有哪些？郑道昭的榜书为什么历来为人所称道？ 49
读碑有什么好处？ 51
如何评价我国南北朝碑刻？ 52
哪三碑为书法神品？ 52
秦、汉碑有何特点？ 53
汉碑著名的石刻有哪些，皆出自谁手？ 53
为隶楷极则的碑有哪几种？ 54
古今之中，唯南碑与魏碑可宗。南碑、魏碑有哪十美？ 55
六朝笔法最显著的特点是什么？六朝笔法与唐书相比有哪些不同？ 55
如何评价魏碑？ 56
为什么说后世所有体格、意态，魏碑无不具备？ 56
如何评价南碑艺术？ 60
为什么说书可分派而不可分南北？ 60
北碑书何碑有云鹤海鸥之态，何碑有龙威虎震之规？ 61
如何评价《灵庙碑阴》？ 61
《瘗鹤铭》书于何代？世人如何评价此碑？ 61
齐、周、隋三朝有哪四碑最为著名？ 62
论北朝书者，上推本于汉、魏。《乙瑛》、《孔羡》二碑派生北朝哪些著名石刻，并影响至唐褚、欧两家？ 63
由隶变楷考其源流之碑有哪几种？ 63
何谓“龙门体”？“龙门体”大体有几种类型？“龙门体”是用什么执笔法写成的？ 63
为什么北朝碑多，南朝碑少？ 65
古代为什么石刻居多？ 65
楷书为什么要以唐碑为宗？“不学唐人，终无立脚处”是何道理？ 66
何谓唐书三变？ 66
如何评价欧阳询《化度寺碑》？ 67
如何评价《龙藏寺》碑？ 68
颜真卿书源于何碑？ 68
欧阳询书得力于何碑？ 69
为什么说“欧体盛行无魏法，隋人变古有唐风”？ 69
褚、薛、柳得力于何碑？ 70
李北海书源于何碑？ 70
苏东坡书与何碑独肖？ 71
赵孟頫书得力于何碑？ 71
何碑大开宋、明之体？宋代的碑刻状况如何？ 73
如何评价元、明书法？元、明两朝没出现突出书法高手的原因是什么？ 73
清代书法有哪四变？ 74
为什么说学书不可只看碑本？ 75
二 书家 临摹 课蒙类 79
为什么说“凡学艺古人论说，总须细心体会”？ 79
书法理论对书法实践有什么作用？ 79
学书的捷径是啥？ 79
古人书有定法吗？ 80
学书为什么不能只学一家之法？专写一家之帖能成家吗？ 80
为什么说要“学书有本”？ 81
何谓“书之本”？ 81
学书为什么不宜学时人？ 81
学书为什么不能学一家而轻别家？ 82
为什么说书家相轻有害无益？ 82
学书为什么要博采众长，兼收并蓄？ 82
何谓善学？ 83
王羲之为什么能名垂千古？ 83
王羲之有哪些著名书帖，如何评其书？ 84
学《兰亭序》当师其神理奇变，什么是《兰亭序》的神理？ 86
为什么同是王羲之的作品，风格不一样？ 87
怎样学得“王”字？ 87
王献之行草书的妙处在哪儿？ 89
王献之草书与张旭、怀素草书有何不同？ 90
怎么才算是善学“二王”？ 91
如何评价锺繇书、张芝书？ 91
如何评价褚遂良书？ 91
褚书的特点是什么？ 92
褚书的优劣在哪儿？ 92
欧书的特点是什么？ 93
临欧、褚应注意什么？ 93
对欧的楷书和行书如何评定？ 93
如何学虞世南书？ 95
如何善学欧、虞两家书？ 96
虞世南书与褚遂良书各有哪些显著特点？ 96
如何使自己的书作抗行欧、虞？ 96
为什么说“欧、虞、褚三家之长，颜公以一手擅之”？ 97
刘熙载评颜书出处与康有为之说有哪些不同？你认为哪个评价更为客观？ 97
说鲁公书为“蚕头燕尾”对吗？ 98
学颜最留心的是行书吗？ 99
柳公权书出自何处？ 100
柳书的妙处何在？ 101
欧、颜、柳书横笔的不同点在哪儿？ 102
欧、颜、柳书相比有何不同？ 102
褚书、欧书与《兰亭》的转笔各有什么区别？ 102
孙过庭《书谱》法如何？ 103
如何评价孙过庭草书？ 103
孙过庭是如何用相辅相成的辩证观点论述楷书、草书及其相互之间的关系的？ 104
孙过庭指导临摹的名言是什么？ 104
李北海为什么说自己书“似我者俗，学我者死”？ 104
张旭草书从何而来？ 105
如何评价张旭草书？ 105
何谓唐之三草？ 106
旭、素书是失于颠狂吗？ 108
为什么说颜鲁公书似司马迁，怀素书似庄子？ 108
李世民《笔法诀》中论字的基本笔画怎样写？ 108
唐窦蒙著字格凡百二十言，能说说其内容吗？ 109
“二王”后趣韵公推何人？ 113
如何品评杨凝式书法？ 113
赵构如何评价杨凝式书法？ 114
杨凝式书如何学得？ 114
后世学右军多不得，为什么杨少师能学到？ 114
杨少师书的奇妙之处在哪儿？ 115
如何评价宋四家？ 115
苏东坡书法有何特点？ 116
如何评价苏东坡书？ 116
苏东坡书他人终莫能及的原因何在？ 117
如何评价黄山谷书法的艺术特点？ 118
米芾书好在哪儿？ 119
“集古字”始从何来？怎样进行集字创作？ 120
米书的不足之处在哪儿？ 121
学蔡君谟、黄庭坚、米元章妙处何在？ 123
大、小米书的不同点在哪儿？ 124
苏、米、黄论书孰长孰短？ 124
有人说宋四家书皆不可学，道理何在？ 125
学书为什么不可先学苏、米、赵、董？ 126
初学取法学董不及学赵是什么原因？ 126
赵孟頫书优劣何在？ 126
视赵书为“奴书”对吗？ 127
为什么说学王书不可从赵中求？ 128
董其昌书的价值何在？ 128
董其昌是如何学书的？ 130
赵、董、文、祝书的优劣在哪儿？ 130
清集古大成者为哪四家？ 132
怎样评价邓石如的篆书艺术？ 135
如何评价王铎书的得失？ 136
清张廉卿书特立独出，其书有哪些不足之处？ 138
郑板桥书出于何处，其书有何特色？ 138
何绍基书法成功的原因在哪里？ 139
清赵之谦是如何评价自己的书法的？为什么说赵之谦的书法是碑帖结合的成功范例？ 140
倪灿的学书三段论是什么内容，学者应如何对待？ 143
清末民初具有“北李南曾”之称的书家李瑞清是如何总结自己的学书教训的？我们应该如何明白其中的道理？ 144
清《十三经》作者蒋衡认为应当如何临帖？ 144
民国袁克文书手札精美，其书论有何高见？其书法有何常人不及之处？ 145
何谓帖？ 146
书分哪两种？ 147
书风韵、沉着，各应宗哪家为佳？ 147
什么是法帖？来源于何处？ 147
有哪几种帖本可供学习？ 148
世传有多种帖，何帖为胜？ 148
临帖应掌握的要点是什么？ 148
为什么说“学前人书从后人入手，便得他门户；学后人书从前人落下，便有拏把”？ 149
摹书怎样得古人笔意？“神似牌书画电子摹写器”解决了摹书上的哪些难题？ 149
临书与摹书的区别在哪儿？ 150
临书易失古人位置，而多得古人笔意；摹书易得古人位置，而多失古人笔意。临摹应注意什么？ 151
临帖有方法吗？ 151
如何临摹？ 152
临书应到何种境地？ 152
临帖从何始，于何终？ 152
说“书不必有法”对吗？“入帖”和“出帖”对学书者有何意义？ 153
为什么说临摹不可徒形似，要善自采取？ 153
临摹怎样才能避免徒求形似？ 154
为什么说摹仿不要为绳墨所缚？ 154
临摹直取汉、魏、晋、唐，就可以写出好作品吗？ 155
临摹“泛爱诸家”与“着意一家”都不好吗？我们怎样做到“以我之意，迎合古人则易；以古人之法，束缚我则难”？ 156
何谓“九宫法”？ 156
九宫的内涵是什么？ 157
字形有内抱、外抱，何谓内抱、外抱？据此可辨正、行、草书者出于篆隶吗？ 157
何谓“墨猪”、“肉鸭”、“枯骨”、“断柴”？ 157
什么叫“勒字”、“排字”、“描字”、“画字”、“刷字”，各有哪些不同？ 157
肥字、瘦字应当如何写？肥劲和瘦硬哪个更难得？ 158
何谓响拓？ 159
学钟鼎文应选哪些优秀范本？ 159
学隶宜从何碑入手？ 160
书法学唐不如学晋，然则必从唐人入手，是何道理？ 160
北碑字与唐人书有何不同？ 160
榜书临写如何选取方、圆碑？ 161
如何临习榜书？ 161
榜书如何结构好？ 161
工书者为什么要精于小楷？ 162
作小楷亦须用大力吗？写小楷的难点在哪儿？ 162
学小楷应选什么帖？ 162
何碑为小楷极则？ 167
选临小楷帖应如何注意取舍？ 167
小楷难，小草容易吗？ 167
学行草宜从何开始？ 168
作书为什么必先学正书？ 168
正书难在哪儿？怎样写活？ 168
正书没练好，写行草可以吗？ 168
为什么说学书者必知正、草二体？ 169
楷、草书法有哪些不同？ 169
正书与草书的区别在何处？ 169
为什么说草书意多于法？ 170
古人草书与俗书不同处在哪儿？ 170
学楷书难，学行草书就容易吗？ 170
篆、隶、行草极熟，表现在字画上什么样？ 170
为好看计年把数月能把字练好吗？ 170
指导儿童作字应注意什么？ 171
怎样为儿童选碑并指导临摹？ 171
怎样顺儿童习性祛除牵扭描画之弊？ 172
儿童学习书法的后阶段应注意什么？ 172
三 笔势 笔意 创作类 175
何谓执笔？ 175
应当如何执笔？ 176
何谓“力透纸背”？ 177
执笔有多种方法，如何适宜运用？ 177
学力、性灵在用笔结体中起什么作用？ 178
同一性灵，用功与不用功有哪些不同？ 178
应如何把握用笔的适中？ 179
五字法是执笔最科学的方法，什么是五字法？ 179
何谓“双钩”？双钩是不是五字法？ 180
何谓“单钩”它有哪些不足？ 181
什么叫拨镫法？是谁把拨镫法和五字法混为一谈的？应该如何认识里面的错误？ 182
“双钩悬腕，让左侧右，虚掌实指，意前笔后”的内容是什么？ 183
什么叫“指实掌虚”？ 183
执笔多高为适宜？ 184
唐张怀瓘执笔法甚精，能说说其中内容吗？ 184
为什么说作书轻重出于心，而妙用应乎手？ 185
为什么说执笔之法在用之自然？ 185
为何要悬臂作书？ 185
初悬肘书不能成字怎么办？ 186
何谓腕法？ 186
执笔法有何变法？ 187
何谓“心圆管直”？如何正确理解“管直”？ 187
用笔为什么手腕要轻虚？ 187
作书为什么要提得笔起？ 188
何谓落笔先提得笔起？ 188
握笔为什么不能太紧？ 189
执笔为什么说重在轻？ 189
如何掌握轻重？ 190
怎样把笔乃为得之？ 191
执笔手、腕的关系是什么？ 191
作书是指运还是腕运？ 191
手腕与笔墨结合产生的效果是什么？ 192
“指不死则画不活”对吗？ 192
方、圆在腕、指中如何运用？ 192
何谓方圆？ 193
书于方、圆如何互用？ 194
方圆怎样运用为妙？ 194
书家同一圆秀，用什么样的笔法书出来才算真秀？ 194
如何求得方圆？ 194
方圆在正、行、草书中如何运用？ 195
运腕太疾，起处有顿笔之迹，如何消除？ 195
作书为什么必期名指得劲？ 195
一切书皆以身轻为尚，然轻身之法从何而来？ 196
如何求得力实气空？笔提空与著实对笔画有何影响？ 196
何谓气？ 196
书要兼备阴、阳二气，何谓阴、阳？ 197
笔墨之交应注意什么？ 197
作书怎样用墨？ 197
用墨不可枯燥和浓肥吗？ 197
怎样取得墨法？ 198
笔、墨怎样使用才合适？ 198
何谓善用墨？ 199
何谓水墨之法？ 199
为什么说“墨不旁出，为书家上乘”？ 199
作字应如何发笔？ 200
何谓“逆入平出”？ 200
什么叫行笔？ 201
如何起笔、收笔？ 201
笔画为什么不能平拖着过去？ 202
笔什么叫直过？ 203
笔画到毫发细处，亦必用全力赴之，对吗？ 203
作字为什么笔笔要送到？怎样做才算是做到了笔笔送到？ 203
笔力从哪里来，如何呈现笔力？ 204
学书法为什么要从点画上下工夫？ 205
学习书法，先求笔意。初学不懂笔意怎么办？ 205
学习书法先求间架吗？间架不稳就泛临诸家会造成什么后果？ 206
颜真卿《述张长史笔法十二意》的具体内容是什么？ 206
如何作点？为什么说“点定则四面皆圆”？ 208
如何求得横画之平？ 209
如何求得直画之直？ 209
如何作横画、竖画？ 210
撇画应该怎样写为好？ 210
怎样撇、捺？ 210
何谓撇、捺之法？ 211
“钩笔转角，折锋轻过”，道理何在？ 211
何谓“赲笔之法”？ 211
为什么说作书须悟波折之法？ 212
如何注意横、竖、撇、捺的收放？ 212
何谓“一波三折”？ 212
怎样用转法？ 213
笔画应当如何减损？ 214
转、折有什么区别？怎样用转、折？ 215
说“转换处不懂得提和按，等于乱涂瞎抹”是何道理？ 215
顿和挫有什么区别？用挫笔的好处是什么？怎样用挫笔？ 215
什么叫顿笔？什么叫驻笔？ 216
如何作戈？ 216
结构点画或有失趣者如何补救？ 217
什么叫“笔法”？ 217
为什么要知道笔法？ 217
初学宜用内？好、还是外拓好？怎样运用内？、外拓？ 218
何谓内？、外拓？哪些书家碑版属于内？、外拓？ 219
为什么说“中锋”用笔是书法中的根本方法？ 221
为什么书用中锋？ 221
如何取得锋中？ 221
用“捻笔端正”或秃颖是中锋吗？ 222
何谓画中有线？ 222
写字时为什么笔心必须常在画中行？ 222
什么叫“换笔心”？ 223
中锋、侧锋写出来的笔画具有什么特征？ 223
侧锋和算子是怎样形成的？ 223
侧笔取妍对吗？ 224
如何侧笔取妍？ 224
使用偏锋对书作有什么坏的影响吗？使用偏锋有什么好处？ 224
何谓“纯根人”？ 225
如何运用折锋、搭锋？ 225
怎样做好字画承接？ 225
一字之中笔画与笔画之间的空隙留多少才算恰到好处？ 226
何谓锋之八面？ 227
清初诗人黄仲则后代黄小仲说的“始艮终乾”是怎么一回事？ 227
如何使笔锋无处不到？ 227
何谓“力险”？何谓“笔险”？ 227
如何辨锋实与不实？ 227
怎样鉴别笔力？ 228
为什么说用笔之法在画之中截？ 228
如何观察丰筋与多力？ 228
点画与笔锋如何结合为妙？ 229
何谓运笔八字法？ 229
行笔之间有法吗？ 229
作书行笔之法有哪些？ 230
何谓执、使、转、用？ 230
苏轼把笔的见解有哪些不足？ 230
骨力在书中起什么作用？ 231
书如何有骨？ 231
何谓骨法？ 231
筋骨从何处求得？ 232
何谓洞达？ 232
为什么说字以骨力为主？ 232
为什么说众妙攸归，务存骨气？ 232
字之果敢之力和含忍之力来自何处？ 233
何谓血法？ 233
何谓迟、速？ 234
何谓“淹留劲疾”和“蹇钝滑突”？ 234
如何兼通淹留与劲速？ 234
何谓疾、涩？如何得之？ 235
如何使笔峻、涩？ 235
如何正确理解“涩”字？纯用迟涩可取吗？ 235
迟、涩、峻、疾如何运用？ 236
何谓少温篆法？ 237
何谓裹束法？ 237
何谓笔方势圆？ 237
“推、拖、捻、拽”为何法？ 238
何谓“捺满”、“提飞”之法？ 238
何谓衄挫之法？ 239
“情”、“气”、“形”、“势”有哪些变法？ 239
怎样呼应？ 240
如何悟间架之法？ 240
何谓分行布白？ 240
分布的内容有哪些？ 241
何谓分布法？ 241
学书有具体方法吗？ 242
何谓布棋布算？ 243
书法艺术最忌布棋布算，然布算就不需要学吗？ 243
何谓起伏之法？ 243
何谓结裹法？ 244
何谓圆法？ 245
何谓直法？ 246
何谓平法？ 247
何谓肉法？ 247
何谓筋法？ 248
何谓“藏头护尾”？ 249
什么叫“藏锋”？古人在什么地方使用藏锋？一味藏锋可以吗？ 249
藏锋的意义和用场是什么？ 250
如何理解藏锋的实质？ 250
怎样才算是做到了真正藏锋？ 251
藏锋难还是出锋难？直画与游丝哪个更坚劲？ 251
何谓势？ 252
如何取势？ 252
书之形势从何而来？ 252
结字如何不使势背？ 253
何谓向背？ 253
后汉蔡邕《九势》曰：“无使势背。”应该怎样辩证的看待势背？ 253
笔势应如何掌握？ 254
什么是“如斜反直”？ 254
何谓五势？ 254
何谓九势？ 255
如何区分笔势与笔法？ 255
笔法与笔势的不同处在哪儿？ 256
张怀瓘《玉堂禁经》中列举了书法的哪些势？ 257
何谓疏、密？ 261
疏密长短应如何处理？ 261
为什么结字疏密须彼此互相乘除？ 261
何谓位置？ 261
何谓笔阵斩斫图？ 262
何谓屈脚、立人、踠脚、急引急牵之法？ 262
何谓背抛法、虿毒法、背趯法？ 263
点画在作品上的表现是什么？ 263
如何写好短笔画？ 264
何谓“通会”？如何达到？ 264
字画在整幅作品中如何组合？ 264
如何理解“秀处如铁，嫩处如金”？ 265
梁武帝论书颇精到，其对书法技巧的认识有哪些？ 265
何谓欧阳询八诀？ 265
何谓欧阳询三十六法？ 266
书法如何求妙？ 270
学晋人书为什么尤当以劲质先之？ 270
作书为什么忌作气势？ 271
如何起、驻、行、转笔？ 271
如何让笔画意态自足？ 271
如何笔笔达到极诣？ 272
作书在能守亦能变吗？ 272
为什么说书法要多悟，全从虚处着精神？ 272
张怀瓘用笔十法的内容是什么？ 273
章法包括哪些内容？ 274
古人章法的一大特点是什么？ 274
如何安排章法？ 274
字行如何安排为妙？ 275
何谓佳构？ 275
作字的方法是什么？ 275
学书的程序应如何安排？ 276
作书宜先从多大字入手？ 277
书作必须具有哪五点？ 277
书法何谓冠冕？ 277
书以何为美？ 277
何谓“字有解数，大旨在逆”？ 278
作书怎样逆？ 278
临场作书应具备什么样的精神状态？ 278
作书为什么说不可匆忙？ 278
匆忙宜出哪些毛病，如何救治？ 279
初学书应把握的基本技巧是什么？ 279
作书最忌的是什么？ 279
执笔有哪七种情形？ 280
书重用笔，如何用笔？ 280
什么叫“意在笔先”？“无我”的书法作品与“意在笔先”有联系吗？ 281
怎样意在笔先？ 282
康有为对行笔法有何解释？ 282
书之妙道在于何处？ 282
书有哪六要？ 283
学书的“三戒”、“三要”是什么？ 284
“晋人用理，唐人用法，宋人用意”从哪些方面说？如何认识？ 284
宋人作书怎样取意？ 285
说晋人尚意、唐人尚法的区别在觚棱间架吗？ 285
什么是笔意？ 285
为什么书皆先作意？ 285
作书用何意法？ 286
不用意书能佳吗？ 286
为什么说作书要法具备？ 287
身、心、手、笔之间的关系是什么？ 287
何谓筋骨血肉？ 287
何谓血脉？ 288
怎样能得风神？ 288
作书怎样用笔最适宜？ 289
何谓风神、老劲？ 289
为什么说笔法运用差之毫厘失之千里，务必尽于精熟？ 289
作书的一向规程是什么？ 290
何谓书法之“规矩”？ 290
如何结字？ 291
应该如何作书？ 291
为什么说作书妙处在随意所如，自成体势？ 292
何谓“金刚努目”？ 293
何谓成书？ 293
怎样工书？ 294
唐代卢携取历代法书删繁选要，为目有八，是何内容？ 294
写出好的书法作品难在哪里？ 295
作书的基本技巧是什么？ 295
作书的诀窍在哪里？ 295
作书有哪六种用笔？ 295
为什么作书必不作正局？ 296
若书一纸字画应如何安排？ 296
书法奇特秘诀从何而来？ 297
创作出什么样的作品为最难？ 297
怎样成一家之法？ 297
如何学得古人“稳适蕴藉”？ 298
何谓“鼓努为力”？ 298
“计白当黑”出自何人之口？ 298
何谓“金刀割净，玉尺量齐”？创作作品怎样才能达到洁净精微？ 299
何谓“黑气满纸”？ 299
什么才算合宜的布置？ 299
应当怎样安排一幅字？ 300
为什么作书先从平正开始？ 300
“始于平正”与“终归平正”有何不同？ 300
为什么说“书宜平正，不宜攲侧”？ 301
为什么说真书以平正为善是世俗之论？ 301
作书如何做到平正安稳？ 302
何谓“截拽”？ 303
什么叫“气韵”？“节奏”、“韵律”和“气韵”有什么关联？ 303
以稚笔能求韵致吗？ 304
作书“草率”最难吗？如何理解“草率”二字的含义？ 304
作书放纵可以吗？ 305
如何理解书曲中有直，直中有曲？ 305
书法姿媚就不好吗？ 305
“苍劲”与否如何区别？ 306
为什么说作书不能尽仿古人和专务遒劲？ 306
书法怎样才能传神？ 306
为什么“字之为义取孳乳浸多”？ 307
学书法重在得笔。什么叫得笔？怎样得笔？ 307
如何做到心思微，魄力大？ 308
怎样做到笔画“多少”、“肥瘦”形异而实同？ 308
如何求得古人笔法？ 308
“取姿致何如尚气格”对吗？ 309
为什么书惟师秦汉魏晋，才气格高古？ 310
何谓虚实相生？ 310
作书为什么讲究笔实墨沉？ 311
书到何时为真熟？ 311
为什么说学书如射箭？ 311
为什么说学书如用兵？ 311
为什么说学书如蜂酿蜜，积千家米煮成一锅饭？ 312
为什么说学书如参禅？ 312
为什么说学书如学仙，贵入神？ 313
为什么说学书如穷经？ 313
“作字须求熟中生”道理何在？ 313
何谓“擒纵”？ 313
何谓取正应，取反应？作书不俯仰照应行吗？ 314
“一笔成一字之规，一字乃通篇之准”道理何在？ 315
“任笔为体，聚墨成形”，是何种执法形成的？ 315
什么叫“巨石当路，枯槎架险”？ 315
什么叫“秋蛇缠物，春林落蕊”？ 316
什么叫“脱易不收，轻锁任意，全无纪律，随手弊生”？ 316
人常见老书法家作书直来直去，我们“每作一波，常三过折”，“无垂不缩，无往不收”，是否还有必要？ 316
作书笔笔应如何处置？ 317
作书为何要“笔必断而后起”？ 317
如何做到笔断而后起？ 317
何谓“行处皆留”，“留处皆行”？ 317
书法如何取得遒丽？ 318
何谓“牝牡相得”？ 318
为什么说书法须有气象？ 318
为什么说作书贵一气贯注？“气”从何来？如何求“气”？ 319
什么是“一气贯注”？“一气贯注”全靠预先安排吗？ 319
为什么说书以神气冲和为妙？ 320
何谓心忘手，手忘笔？ 320
书有哪“二为”？ 321
何谓“体用兼收，脱化无我”？ 321
啥是学书者的“二观”？ 321
何谓散、结？ 322
书法“劲”、“圆”的内涵是什么？ 322
书何谓有病，何谓无病？“病笔”的具体表现有哪些，如何对待？ 322
什么是毛病笔画？“笔画造型八病”是怎样形成的？如何纠正？ 324
何谓“忽笔”？ 325
如何救治轻靡之病？ 325
怎样改变绵弱之症？ 325
笔何谓是“软”？ 326
应如何理解“绵软”二字？ 326
作书为什么不可信笔？ 326
如何破信笔之病？ 327
为什么说作书信笔不可，太矜意亦不可？ 327
用笔“着意”与“放意”在作品中会显示什么意象，如何克服？ 327
为什么说书字不必造作？ 328
如何免堕、飘二病？ 328
何谓板、刻？不使笔笔成板、刻样的诀窍是什么？ 328
天分高宜患的毛病在哪儿？ 329
何谓茂密、雄强，二者是否有相通之处？ 329
何谓“坼壁路”、“屋漏痕”？ 330
“屋漏痕”、“壁坼”、“印印泥”、“锥画沙”、“折钗股”的含义是什么？ 330
如何求得“屋漏痕”、“折钗股”？ 331
怎样理解锥画沙、印印泥？ 331
用笔如折钗股、屋漏痕、锥画沙、壁坼，各说的是什么意思？ 331
张长史折钗股，颜真卿屋漏痕，王羲之锥画沙、印印泥，怀素飞鸟出林、惊蛇入草，用的同是一种什么笔法？学书者如何确立自己的风格？ 331
书写篆、隶、草、章时如何使性情得到发挥？ 332
学者学宗一家，而变成多体，是性情使然吗？ 333
何谓情性？ 333
为什么说书之首务是理性情？ 334
明末清初傅山的作书原则是什么？ 334
为什么书要与其工也宁拙，与其弱也宁劲，与其钝也宁速？ 334
高韵深情、坚质浩气在书法中的地位是什么？ 335
巧拙笔画是怎样写成的？ 335
巧好、拙好？ 335
何谓“大巧若拙”？ 335
为什么说作书要拙多于巧？ 336
书之大巧如何求？ 336
如何认识书法的“正奇”？ 336
欲求奇、正从何来？ 337
书法以何为“奇”？ 337
如何求得书法之“奇”？ 337
如何理解迹似奇而反正？ 338
如何把握下笔的最好时机？ 338
如何求得字外有笔的技巧？ 338
汰烂漫、避凋疏从何处着手？ 338
如何辨提、按？ 339
裹笔与不裹笔的不同之处在哪儿？包世臣认识的偏面性在哪儿？ 339
何谓振、摄二法？ 341
书贵速而贱迟，对吗？ 341
草书练到什么时候能出佳作？ 341
书为什么说不贵苦、不贵作？ 341
为什么说作书须定宗旨？ 342
书作到什么时候乃为合拍？ 342
书法怎样呈现新理异态？ 342
为什么说自立之体是书家大要？ 343
书为什么提倡变？怎样变？ 343
为什么说为书之妙，专在应变？应变应从哪两个方面着手？ 344
为什么说“书家未有学古而不变者”？ 344
何谓“不主故常”？ 345
书法如何求和？和与变是什么关系？ 345
为什么涩、快、重、轻等笔的用法要相适应地配合着运用？ 345
字法一样而因人体势多异，为什么？ 346
创作时达不到理想效果，怎么办？ 346
为什么闲窗自怡、废纸败笔往往得心应手，而一遇精佳纸笔或客人就感到不顺势？如何祛除此弊？ 346
古人得佳帖数行专心学之，便能名家，我们为何要博览群帖？ 347
为什么说作书要发挥自己性灵，切莫寄人篱下？ 347
为什么说学书须得趣？ 347
书何谓尽善尽美？ 348
枯燥重湿、浓淡相间如何得到？ 348
怎样才能机致相生？ 348
何谓作书者的“本领”？ 349
字有二法，一曰用笔，二曰布置，如何讲究？ 349
书写笔画尤为注意的是什么？ 349
为什么说作字须攒捉？ 349
作书之法在“能放纵，又能攒捉”吗？ 350
何谓中画之法？ 350
世人作书往往篆、隶各成一家，真、行、草自成一家，为什么？ 350
为什么书坛言羲、献则怡然，言悦、谌则惘然？ 351
作书不取古法行吗？ 351
书法不求法能自成一家吗？ 352
倍加练习，仍没有进步，原因何在？ 352
“笔笔造古意，字字有来历”是作书的标准吗？ 352
为什么说学书要善于取舍？ 353
为什么说学书必须有心？ 353
如何学古人之长，舍古人之短？ 353
为什么书法要求神韵于法外？ 355
书法之要，妙在能合，神在能离，怎样离？ 356
为什么说书家贵妙在能合，神在能离？ 356
结字即为部署吗？ 357
作字惟有用笔与结字，当怎样用笔与结字？ 357
为什么说学书用心不可杂？ 357
为什么说书当肇于自然？ 358
为什么说胸中空洞无物，即便摹锺刻索，也只成一染纸匠耳？ 358
为什么说“书以才度相兼为上”？ 358
书怎样避免为他人写照？ 359
为什么说书不求人爱之为难？ 359
为什么说“学书者务益不如务损”？ 359
为什么说学书长期坚持必有好处？ 359
书无百日功吗？ 360
古代法书有锋锷吗？ 360
作字有主笔吗？ 360
为什么作篆宜用尖笔？ 360
为什么说作篆须熟于画方运圜，始可下笔？ 361
如何避免篆书描字？ 361
篆之所尚，莫过于筋，然筋患其弛，亦患其急，如何祛除二病？ 361
解决落笔难的问题，当从汉分中求之吗？ 362
前代书家是如何认识和理解“用笔”的，赵孟頫提出的“用笔千古不易”对吗？ 362
榜书如何执笔？ 363
五指包管宜书多大尺寸的字？ 363
为什么说写榜书用方笔最难？ 364
榜书以什么格调安排章法为好？ 364
作书时大字小字如何对待？ 364
“小字展令大，大字蹙令小”，应如何理解？ 364
“大字促令小，小字展令大”蕴含的是什么意思？ 365
大、小字展促好，还是相称好？ 365
书写行书应注意什么？ 365
怎样作行书？ 366
行书以何为贵？行书应如何运笔？ 366
草书妙处学久能自知吗？ 367
草书点画怎样书为尚？ 367
何谓草书，如何作草？ 368
作草如何下笔？如何行笔？ 369
作草谨记什么？ 369
草书应如何结体？ 369
草书结体庸俗的毛病有哪些？ 369
草书怎样增减笔画？ 370
作草最忌什么？ 370
作草是萧散好，还是连绵好？ 371
为什么说作草须逐字写过才能作？ 371
草书的微妙之处在哪儿？ 371
人言草书自有法，并非从字体上说，究竟何者为草法？ 372
何谓“草情篆韵”？ 373
何谓“草情隶韵”？ 373
渴笔从何而来？ 373
为什么说书草书静思闲雅发于中虑？ 374
草书不草能佳吗？ 374
为什么说作草当先取法章草，然后鼓之以奇崛？ 374
学草书如何求得高情逸韵？ 375
行草之美体现在什么地方？ 375
什么叫合、乖？有哪五合五乖？有哪些主要因素影响到书法家的艺术创作？ 376
草书的笔画与他书有何相通之处？ 377
学草书仅靠大胆行吗？ 377
为什么说草书尤重笔力？ 377
真、草如何结合？作真如草、作草如真是何道理？ 377
什么样的字才称得上书法作品？ 378
何谓“沉着痛快”？ 379
如何理解“沉着痛快”在书作中的妙用？ 379
沉着顿挫与变化牵掣在草书中的作用是什么？ 380
何谓草书浪作？ 380
草书如何用笔？ 380
作草的捷径是什么？ 380
为什么说“以章程作草，笔笔皆留；以飞动作楷，笔笔皆舞”，书都能够工妙？ 381
作草于承接处应如何注意？ 381
作楷与作行草用笔是一个道理吗？ 382
怎样求得字韵？如何取韵？ 382
为什么说书法之秘难传于笔札之间？ 382
为什么说“字学，以用敬为第一义”？ 383
为什么说“书之功夫，更在书外”？ 383
四 器具 收藏 鉴赏类 387
什么样的毛笔适宜作书？ 387
免毫好还是羊毫好？ 387
长锋笔用墨的润燥在不同书体中应如何运用？ 387
不选择好的笔墨行吗？ 388
作书选羊狼毛笔、白蜡纸可以吗？ 388
精良毛笔是如何制作的？ 389
好的毛笔具有什么功能，怎样利用毛笔写出方圆的笔画？ 390
作书为什么要纸墨精佳？ 391
求意趣用笔腰好还是用笔尖好？ 391
书中锋与选笔有什么关系？ 392
使用纸应注意什么？ 392
“矾纸”、“生纸”的用法是什么？ 392
宣纸作书有什么好处？它有哪些品种？怎样鉴别宣纸的优劣？ 393
作榜书宜选什么样的纸笔工具为佳？ 394
我国有何名贵砚台？ 394
如何鉴别真伪端璞？ 395
笔墨砚应如何使用？ 396
为什么说“工欲善其事，必先利其器”？ 396
如何正确使用“软笔”和“硬笔”？ 397
今人书法与古人书法有何区别？ 397
怎样善学善鉴？ 398
收藏书法须有心鉴之明，何谓耳鉴、目鉴、心鉴？ 398
鉴定书法要真手真眼，何谓真手真眼？ 399
何谓真知书？ 399
如何鉴评书法的品格？ 400
何谓“不激不厉”？ 400
评鉴书法的要诀是什么？ 401
书分哪五品？ 401
如何分辨真迹、仿书？ 401
何谓中和、肥、瘦？ 402
书法收藏必须认清真伪优劣，古帖的真伪优劣如何精察？ 402
何谓“冲头货”？ 403
何谓“中和”？为什么说和谐之道是历代书法的主潮流和书法家的永恒追求之道？ 403
何谓“老少”？ 405
如何鉴定“老少”的优劣？ 405
如何理解书法的“神化”？ 406
论书为什么不可遗漏一个“深”字？ 406
何谓“名手书家”？ 406
什么样的字才许入书家之门？ 407
书到什么时候美到极处？ 407
书到什么时候工到极处？ 407
天资学问对书法的作用和影响是什么？ 407
如何认识资学，从而发挥自己的才能？ 408
书法作品为什么能够流传后世？ 409
用什么方法识别二王遗墨？ 409
人们对书法作品的美感都是一样吗？ 410
俗人书可贵吗？ 410
苏轼“书以人贵”有哪些论述，如何正确理解？ 411
为什么说立品是学书第一关？ 411
为什么说不能以笔墨定人品？ 412
为什么说“善书者必善画，善画者必善书”？ 412
“书如其人”对吗？ 412
人正是否书正？ 413
“故书也者，心学也”，为什么？ 413
为什么说“写字者，写者也”？书法家不同的线条会带给人什么样的感觉？好的书法应具有什么样的线条？ 413
什么是“字为心画”？ 414
作书有什么好处？ 415
作书与写文章、电脑打字相比，书法的珍贵之处在哪里？ 415
为什么说学书是人生一乐？ 416
学书为什么学不厌倦？ 416
学书为什么不必计其工拙？ 416
为什么有人初学多可观，而后便不成书了？ 416
为什么说书须有知音？ 417
学者对学书抱何种态度？ 418
学书招致俗议怎么办？ 418
古人是如何应酬作答的？ 418
为什么技法全部学到手还不能算达到完善地步？ 419