导论 一切,由《水图》开始 3
第一章 龚贤:“幻”—“树” 39
一、《知觉》中的幻觉之思(1):“世界”问题 43
二、《知觉》中的幻觉之思(2):幻觉之具体特征剖析 48
三、意识的间断性:探入幻觉的途径 55
四、“山水以树始” 62
五、虚实之辨 75
六、龚贤之幻树(1):“丛”—“烟”,空间间隙 78
七、间奏:蒙德里安的树之“抽象” 90
八、龚贤之幻树(2):“点浓叶”——迭印之幻,变化盲视 98
第二章 髡残:“云”—“舞” 113
一、《知觉》:身体空间的原初“包容性” 114
二、《眼与心》:作为原初包容性的“深度” 119
三、《艺术与视知觉》:深度感的营造 130
四、“云的理论”:勾云法与染云法 142
五、空云 155
六、髡残:“云—庵”——身舞—云舞的戏剧空间 161
第三章 金农:“花”—“语” 179
一、沉默与间接语言 182
二、初始类比:语言与绘画 187
三、问题的提出:“画”与“真” 190
四、“物之书写” 195
五、“表象”与“分类”:初探花的世界 201
六、作为文化“记号”之梅:相似性的图谱 207
七、契合(la convenientia)作为第一重“相似性” 211
八、“契合”的图谱(1):数之序与花之序 219
九、“契合”的图谱(2):“出枝”与疏枝空间的原初构造 226
十、“契合”的图谱(3):“画眼”之绽出 236
尾声:梅雪交感的大地诗学 242
第四章 文俶:“蝶”—“梦” 249
一、《知觉》中对“通感”的论述 251
二、通感:认知科学的视角 256
三、格兰丁的通感体验 259
四、纳博科夫:蝶与通感 266
五、庄周的蝶梦 271
六、离身梦:科学解析 275
七、时空幻化:八大的象征之钥 278
八、“闺阁”:女性空间及其创造根源 283
九、作为时空重织的“旅行” 292
十、蝶画空间的幻化之“旅” 295
附录1 “思想—意象”:从德勒兹到巴什拉 302
附录2 “具身化”(embodiment):知识、行动与时间性 316
附录3 “思”—“言”—“身”:梅洛-庞蒂晚期思域中的语言问题 329
后记 340