绪论 1
第一节 纳博科夫研究概览 9
第二节 空间叙事理论的发展 26
一、弗兰克的贡献 27
二、后续批评家的讨论 29
三、对空间叙事理论的反思 34
第三节 空间叙事理论与纳博科夫研究 36
第一章 空间化的时间 43
第一节 记忆的魔毯与空间意象的显形 45
第二节 玻璃小球中的彩色螺旋 57
第三节 螺旋运动与无时性 67
第四节《阿达》：述说时间的爱情故事 76
一、故事梗概 80
二、记忆的魔毯 83
三、时间的彩色螺旋 86
四、螺旋与彼岸世界 89
第二章 纳博科夫小说中的视觉书写 97
第一节 纳博科夫的色彩听觉 102
第二节 纳博科夫与绘画艺术 113
一、作家中的画家 114
二、“诗中之画”：纳博科夫小说中的绘画艺术 118
三、“画中之诗”：纳博科夫小说中的画中现实 125
四、“诗如画”：书写即绘画 128
五、小说中的绘画技巧：色彩与视角的艺术 134
第三节 纳博科夫小说中的电影叙事 139
一、小说中的电影元素 143
二、电影的类型片大全 153
三、小说中的电影叙事技巧 158
第三章 纳博科夫小说中的空间形式 169
第一节 纳博科夫小说中的图案 171
一、“宇宙同步”：细节中的有机图案 174
二、细节之网 179
三、现实：外部细节的艺术虚构 184
第二节 纳博科夫的自我书写 190
一、作家的姓名游戏 192
二、作家及其人生的书写 195
三、作家的日期与数字游戏 198
四、文本镶嵌的框架叙事 201
五、创作的过程与印刷排版的意象 203
第三节 空间的阅读 207
一、纳博科夫的读者意识 210
二、纳博科夫的理想读者 215
三、互文的空间阅读 218
第四节《洛丽塔》：英语的盛宴 227
第五节《微暗的火》：文本的迷宫与空间的阅读 251
一、文本镶嵌的迷宫 255
二、空间的阅读 264
第四章 空间的主题——纳博科夫的彼岸世界 269
第一节 纳博科夫的三重空间 270
第二节 纳博科夫的彼岸世界 278
第三节 纳博科夫与诺斯替主义 286
第四节《斩首之邀》中的诺斯替主义 294
一、诺斯替主义的世界观 297
二、诺斯替主义的人类学 299
三、诺斯替主义的象征 302
结束语 305
参考文献 313
后记 327