绪论 1
一、选题缘由与研究意义 1
二、研究现状与述评 3
三、研究思路与方法 7
四、研究区域与时间的界定 8
五、创新和不足 8
第一章 明清以来江西道教传播及其盛衰的原因 10
第一节 明以前江西道教概述 10
一、汉代：江西道教的滥觞期 10
二、魏晋南北朝：江西道教的发展期 11
三、隋唐：江西道教的繁荣期 13
四、五代和两宋：江西道教的鼎盛期 17
第二节 明清以来全真道在江西的传播 20
一、明代全真道在江西的发展 20
二、清初江西全真道的发展 24
三、清中末以后全真道在江西的发展 25
第三节 明清以来净明道在江西的传播 27
一、江西地区许逊信仰的形成与江西净明道 27
二、明清以后净明道的传播和衰落 31
第四节 明清以来正一道在江西的传播 33
一、明清以来正一道在江西传播的特点 34
二、明清以来正一道在江西传播的原因 37
第五节 明清以来鹰潭龙虎山天师道的传播 40
一、龙虎山天师道的发展 40
二、天师道在清代的发展及娄近垣的道教思想 45
第六节 明清以来宜春市阁皂宗灵宝派道教传播 46
一、宜春市阁皂山与阁皂宗灵宝派道教概况 46
二、阁皂宗灵宝派道教的盛衰 47
第七节 明清以来江西道教盛衰原因 51
一、明初期江西道教达到鼎盛原因 51
二、明中后期江西道教渐趋式微原因 58
三、清以后江西道教走向衰落原因 60
本章小结 62
第二章 江西道教与地方戏曲 64
第一节 道教戏曲的形成与发展 64
一、道教戏曲的形成和初步发展 64
二、元代道教戏曲获得大发展 66
三、明王朝道教戏曲的蓬勃发展 70
四、清代道教戏曲的发展 79
第二节 江西道教与弋阳腔、青阳腔、目连戏 80
一、江西道教与弋阳腔 80
二、江西道教与青阳腔、目连戏 88
三、目连戏和江西道教间的相互渗透 89
第三节 江西道教与赣剧 91
一、地域文化视域下的江西龙虎宗道教与赣剧 91
二、赣剧中的道教剧目 92
三、赣剧与江西龙虎宗道教音乐的关系 93
四、赣剧表演与龙虎宗科仪音乐表演的异同 94
本章小结 94
第三章 江西道教与民间舞蹈 96
第一节 龙虎山道教斋醮科仪舞蹈 96
一、历史与现状 96
二、内容与特征 97
第二节 碗龙灯 104
一、历史与现状 104
二、内容与特征 107
第三节 走灯 121
一、历史与现状 121
二、内容与特征 122
第四节 告五方 133
一、历史与现状 133
二、内容与特征 135
第五节 宜春跳觋 139
一、历史与现状 139
二、内容与特征 139
本章小结 142
第四章 江西道教与民间器乐 144
第一节 江西正一天师道音乐与民间器乐 145
一、江西道教音乐的代表：正一天师道音乐 145
二、正一天师道音乐与民间器乐 146
第二节 江西正一天师道音乐的主要内容、艺术特征与价值 147
一、江西正一天师道音乐的主要内容 147
二、艺术特征 148
三、重要价值 148
第三节 江西正一天师道音乐的文化传承与保护 149
一、文化传承 149
二、保护措施 149
三、相关谱例 152
本章小结 163
第五章 江西道教与民歌、说唱音乐——对江西道情、觋歌的历史人类学考察 165
第一节 道教唱道情的历史考察 165
一、道情的起源 165
二、道教唱道情的形式与思想内容 171
三、道教唱道情的历史发展 174
第二节 高安道情 180
一、历史与现状 180
二、内容与特征 186
第三节 上高道情 196
一、历史与现状 196
二、内容与特征 201
第四节 分宜道情 203
一、历史与现状 203
二、内容与特征 204
第五节 靖安觋歌 209
一、历史与现状 209
二、内容与特征 211
本章小结 214
第六章 江西道教与地方音乐文化的互动关系 217
第一节 江西道教文化因地方音乐而广泛传播 217
第二节 江西地方音乐融道教内容而不断丰富 220
本章小结 221
结语 223
参考文献 227
后记 236