绪论 1
一、研究的意义与目的 1
二、研究范围与相关概念的界定 3
三、文献综述 10
四、研究方法 29
第一章 二人转的行业习俗 31
第一节 二人转的行业神灵崇拜 31
一、二人转行业崇拜研究的意义与研究现状 31
二、二人转行业神灵的考证 33
三、当代民间二人转戏班的戏神崇拜 52
第二节 二人转的行业传承 53
一、技艺传承方式 53
二、收徒的标准与师徒的关系 54
三、拜师的程序与拜师仪式 56
四、行业传承现状 57
第三节 二人转的行业语言 61
一、行话研究及二人转行话研究情况的概述 61
二、二人转行话的构成方式 63
三、当前民间艺人的行话使用情况 65
四、行话的功能 67
第二章 二人转的演出习俗 69
第一节 二人转的演出程序 69
一、传统二人转的演出程序 69
二、当前民间二人转的演出程序 72
第二节 二人转的点戏习俗与赏钱习俗 74
一、点戏的习俗 74
二、赏钱的习俗 76
三、二人转戏价现状 77
第三节 戏班的组织经营 83
一、投班的习俗 83
二、二人转的演出禁忌 86
第四节 演出地点与演出场所 88
一、固定演出 88
二、流动演出 90
三、当前二人转的演出地点与场所 93
第三章 二人转演出与民俗活动 99
第一节 二人转演出与岁时节日民俗 99
一、二人转演出与春节等节日民俗 99
二、二人转演出与庙会 103
三、民俗活动是二人转依存和发展的重要载体 108
第二节 二人转演出与祭祀民俗 112
一、二人转演出与祭祀民俗 112
二、二人转演出中祭祀民俗的反映和留存 115
第三节 二人转演出与人生仪礼民俗 119
一、人生仪礼民俗活动中的二人转演出 119
二、二人转对人生仪礼民俗的反映和传承 123
第四节 二人转的民俗功能 128
一、娱乐功能与审美功能 128
二、认识功能与教育功能 129
第四章 演出习俗对二人转艺术本体的影响 133
第一节 二人转的艺术形态 133
一、“一树三枝” 133
二、“演人物又不人物扮” 135
第二节 二人转的艺术特色 138
一、“不隔语，不隔音，最要紧的是不隔心” 138
二、“宁演欢了，别演蔫了” 140
三、“看二人转不浪，不如回家睡凉炕” 143
第三节 流动演出的习俗对二人转艺术形态的影响 144
一、流动演出对二人转艺术形态的影响 144
二、其他影响二人转形态的因素 150
第四节 演出场所对二人转表演“浪”的特色的影响 154
一、色情文艺产生的自然性基础 155
二、色情文艺的传统和其明清以来的潮流 155
三、从二人转母体艺术具有的特点来看 157
四、演出场合对二人转表演特色的影响 158
第五章 二人转戏俗的特征与功能 173
第一节 二人转戏俗的特征 173
一、行业性特征 173
二、集体性特征 175
三、传承与变异的特征 175
四、地域性特征 178
第二节 二人转戏俗的功能 182
一、调节功能 182
二、规范功能 187
三、维系功能 188
四、教化功能 191
结语 194
附录一 二人转大事纪 196
附录二 二人转行话汇编 214
参考文献 234
后记 249