总论 1
一 后学科与后理论状况 3
二 人文与科学／学科与学科性 7
三 科学性、学科性与文化研究 16
四 社会分工与学科分界 27
五 马克思与文艺学学科性 30
哲学篇 37
一 美学文艺学重建的哲学基础 39
二 我国哲学界有关的几场论战 46
三 新世纪的再交锋——“重新理解”还是“随意阐释”？ 50
四 我国美学界的介入 57
五 自然与人——走出人类中心主义 60
六 文学与哲学解释学 63
七 马克思主义美学文艺学与普世价值 79
美学篇 93
一 美、审美与美学的发生——从哲学、文化与自然科学方面考察 95
二 美学，应对复兴与学科性危机 125
三 美学“学科新形式的探讨”——韦尔施的美学悖论及思想进路 144
四“内美”不是美——对“社会美”问题的重新思考 161
五 美学与文艺学之本体论与本质论 175
六 蔡仪对马克思主义美学体系建设的重要贡献 205
文艺学篇 229
一 文艺学学科合法性问题 231
二 本体论上的艺术生产／消费／价值 243
三 文艺的目的性与工具性 264
四 中国古代文论的生存与发展之路 278
五“思无邪”：文学对真理的审美关系 297
六 艺术终结——艺术与科技进步 310
七 艺术的审美本性与去审美化问题 328
文化篇 347
一 后现代果真死了吗？——“终结”与“回到”间的逻辑与历史的张力 349
二 回到亚里士多德——以善为历史目的之实践 354
三 回到康德——向着世界联盟的世界公民 359
四“回到黑格尔”与“回到马克思”——历史总体与意识形态幻象 364
五“回到马克思”之东方话语——柄谷行人与可能的共产主义 369
六 马克思主义的历史使命与世界命运——晚期资本主义在哪里终结？ 373
附：艺术电影的文化政治学与诗学阐释 379
《暴君焚城记》与信仰自由 382
《无畏上将——高尔察克》与电影的史诗品格 385
法西斯亡灵的招魂曲——日本电影《吾为君亡》 389
电影《女王》是保守主义的吗？ 393
小人物们的正义之歌——俄罗斯影片《十二怒汉》 395
电影中的冷战——《同伙》 398
“无乐不作”与“娱乐致死”——《海角七号》与《非诚勿扰》比较 400
太虚幻境与梦工厂中的性幻想——从《红楼梦》到新浪潮与“后女性”电影 402
超越“乡愁”的《乡愁》——解读塔可夫斯基的影片 412
索引 420
主要参考文献 432
小跋 439