第一章 京剧的形成 1
一、二百年前的北京戏曲舞台 1
1．地方戏曲争相进京 2
2．社会的稳定、经济的发达为戏曲发展创造了条件 13
二、徽戏艺术与四大徽班进京 15
1．丰富优美的声腔曲调 15
2．内容生动、通俗易懂的剧本 15
3．齐全的行当，精悍的武打 17
4．重于做工，讲究表情 17
三、京剧的诞生 18
1．广泛吸收，博采众长 18
2．在竞争中成长 19
3．徽班的壮大和皮簧合奏的确立 20
4．京剧的诞生 21
四、京剧表演艺术家（一） 30
第二章 清末京剧艺术的繁荣 43
一、京剧繁荣的社会条件 43
1．社会的进步思潮为京剧的变化和发展提供了思想基础 43
2．北京地区的暂时安定为京剧的发展准备了条件 44
3．清王朝对京剧改变了态度 44
二、演出活动 45
1．演出团体——戏班 45
2．演出场所及舞台 46
3．“票友”与“票房” 49
4．观众 50
5．科班 51
6．向各地传播 52
7．梆子腔的再度兴起和“梆子、皮簧两下锅” 54
三、京剧从民间进入官廷 55
四、京剧表演艺术家（二） 61
1．老生 62
2．武生 76
3．小生 80
4．旦角 82
5．武旦 92
6．老旦 94
7．净角 95
8．丑角 101
第三章 演出剧目与剧作家 104
一、丰富多彩的演出剧目 104
二、剧本的思想内容 107
1．揭露封建压迫，歌颂人民的反抗精神 108
2．反对民族侵略，宣扬爱国主义思想 110
3．歌颂妇女的婚姻自主，反抗封建礼教 111
4．揭露封建统治阶级内部的腐朽，歌颂正义秉公的清官 113
5．直接反映人民生活的小戏 113
三、剧本的艺术特色 115
1．宜于表演 115
2．品类繁多的剧本形式 117
3．语言大众化 119
四、剧作家（一） 120
第四章 清末资产阶级民主运动对京剧的影响 131
一、京剧改良运动 131
1．强调戏曲的教育作用，要求戏曲为现实斗争服务 132
2．改革旧习，提高艺人的社会地位 134
3．妇女演员的出现和妇女进戏园观剧 135
二、时事新戏 137
三、参加民主革命斗争的京剧艺人 141
1．田际云参与戊戌变法，为光绪帝秘密传递进步书刊 141
2．陈德霖铁石肝胆，勇斗美国侵略兵 142
3．潘月樵、夏氏弟兄携梨园勇士攻打“制造局” 142
4．王钟声为驱逐清廷，光复自由献出生命 143
5．刘艺舟率演出团巧夺登州城 144
第五章 新文化运动以来的京剧 145
一、“五四”时期的社会状况 145
二、戏剧观及艺术审美观的改变 147
三、京剧表演流派空前繁荣 152
四、剧界新风尚 153
1．废除“斋戒忌辰”日停止演出旧法 154
2．废除“私寓” 154
3．废用艺名 155
4．整理戏园秩序，建造新型剧场 155
5．艺人学文化 158
6．艺人经济收入的提高 160
7．男女演员同台演剧 160
8．艺人热衷公益 162
五、新型戏曲学校 164
1．崇雅社 164
2．南通伶工学社 165
3．中华戏曲专科学校 166
4．国剧传习所 167
六、“京派”与“海派” 168
七、京剧登上世界舞台 172
1．梅兰芳两次赴日访问演出 172
2．梅兰芳赴美访问演出 174
3．程砚秋赴欧洲考察戏剧 176
4．梅兰芳赴苏联访问演出 177
八、“民族虚无主义”和封建保守思想对京剧艺术的影响 182
九、京剧表演艺术家（三） 184
1．生角（老生、武生、红生、小生） 184
2．旦角（青衣、花衫、花旦、刀马旦、武旦、老旦） 221
3．净角（铜锤、架子花脸、武花脸） 254
4．丑角（文丑、武丑） 265
第六章 艺术评论与理论研究 271
一、京剧评论与理论研究活动的广泛开展 271
1．京剧艺术的日趋成熟为京剧艺术研究准备了条件 272
2．新文化运动的影响 272
3．京剧队伍的成分发生了变化 272
4．艺人物质生活的提高 272
5．人们对于艺术品评、鉴别能力的提高 273
6．报刊书籍的大量印行 273
二、京剧期刊与论著 274
1．期刊类 274
2．京剧论著类 280
三、京剧理论家与评论家 284
第七章 演出剧目与剧作家 294
一、剧目概况 294
二、剧本的思想内容与艺术成就 305
1．剧本的思想内容 305
2．剧本的艺术特点 312
三、剧作家（二） 316
第八章 抗战年代的京剧 328
一、国民党政府管辖地区的京剧状况 328
1．抗日战争初期武汉地区的京剧活动状况 328
2．陕西西安和广西柳州两所戏曲学校的建立 329
3．晋西北的一支歌剧队（即京剧演出队） 334
4．重庆地区的京剧活动状况 335
5．西南第一届戏剧展览会 342
6．国统地区京剧艺术的成就和问题 345
二、日、伪侵占地区的京剧 346
1．东北沦陷地区的京剧状况 346
2．京津沪沦陷后的京剧状况 347
3．科班与戏曲学校 351
4．沦陷地区京剧艺术的特点和问题 353
三、京剧表演艺术家（四） 353
1．生角（老生、武生、红生、小生） 353
2．旦角（青衣、花衫、花旦、刀马旦、武旦、老旦） 380
3．净角（铜锤、架子花脸、武花脸） 398
4．丑角（文丑、武丑） 403
第九章 抗日根据地的京剧 408
一、活跃于部队的京剧演剧组织 408
1．八路军一二○师战斗平剧社 408
2．十八集团军野战政治部实验剧团 409
3．中国人民抗日军事政治大学总校文工团 410
4．八路军一二九师三八六旅野火剧社 411
二、陕甘宁边区的京剧 411
1．陕甘宁边区民众娱乐改进会和中华戏剧界抗敌协会分会 412
2．延安的业余京剧活动 412
3．鲁迅艺术文学院下属的平剧团社 414
三、延安平剧研究院 415
四、华北平剧研究院的建立 419
五、山东根据地的京剧活动 419
1．胶东地区 420
2．滨海地区 421
六、抗日根据地京剧艺术的改革成果 421
七、戏曲作者、导演、演员 422
参考书目 442
后记 445