优伶的产生和发展 3
用歌舞娱神的巫觋 3
奴隶主的歌舞奴隶 7
表演“百戏”的“散乐” 12
群芳竞技的梨园弟子 16
歌舞升平乃亡国之举 20
优伶发展中的“聚合” 25
优伶的来源 31
古代优伶的地位 31
奴仆、俘虏和罪臣的妻女 33
内群婚配的繁衍 37
苏州的一大特产 42
优伶的群体形态 51
优伶的三种形态 51
优伶的组织结构 53
优伶的教习和培养 60
民间优伶的职业集团 63
优伶技艺的传授 69
家乐 75
优伶艺术的交汇 87
在夹缝之中生存的优伶 93
智者的悲剧 93
扭曲的心灵 95
苦海无边回头无岸 98
优伶的反抗心理 101
谄媚邀宠的戏子 104
飞黄腾达的名优 107
备受压抑的心理 110
权贵满足性欲的工具 115
屠刀下的摧残 115
受尽凌辱的大腕 117
优伶世代都低贱 119
优伶头上的绿帽子 122
遭受奸淫的红相公 125
优伶没有性自由 129
主人的性玩物 132
权贵随身携带的娱乐品 135
全方位侍奉主人的优伶 139
优伶在艺术上的贡献 145
独特的优伶艺术 145
歌唱艺术的重要创造者 147
舞蹈艺术浸透着优伶的血泪 152
讽刺艺术是优伶的“专利” 155
杂技艺术是优伶艺术的奇葩 158
角色创造独特的意味 161
优伶艺术创作与艺术素质 164
优伶的礼欲风情 171
特殊的优伶礼欲 171
优伶供奉的神灵 174
行规与禁忌 178
优伶的文化礼俗 182
优伶与宗教文化 187
优伶文化对社会的影响 195
独特的文化品性 195
优伶与文人 198
符合人情人性的艺术作品 202
优伶在文化传播中的重要作用 207