引言 1
一、概念界定 2
二、分类方法 3
第一章 起步时期（1958—1966） 8
第一节 政策背景 8
一、农村政策 8
二、文艺政策 10
第二节 题材类型 11
一、不忘阶级斗争 12
二、礼赞英雄模范 14
三、倡导时代新风 15
第三节 形态特征 18
一、题材内容的纪实性 18
二、表现形式的舞台性 19
三、制作播出的同步性 21
第四节 历史局限 22
一、宣教痕迹明显 22
二、创作手法简陋 24
三、复制保存困难 26
第五节 理论研究 26
第二章 停滞时期（1967—1977) 32
第一节 政策背景 32
一、农村政策 32
二、文艺政策 32
第二节 题材类型 35
一、阶级斗争 35
二、上山下乡 36
二、大寨之路 37
第三节 形态特征 37
一、由现场直播向录制播出过渡 37
二、由黑白电视向彩色电视过渡 38
三、由戏剧美学向电影美学过渡 38
第四节 历史局限 39
一、数量屈指可数 39
二、质量乏善可陈 39
第五节 理论研究 40
第三章 复苏时期（1978—1985) 42
第一节 政策背景 42
一、农村政策 42
二、文艺政策 43
第二节 题材类型 46
一、对社会新风的宣扬 46
二、对当下时代的礼赞 48
三、对乡土文明的留恋 48
四、对动荡年代的反思 49
五、对农村改革的探索 51
第三节 形态特征 54
一、向现实主义风格回归 54
二、向视听艺术本体回归 55
第四节 历史局限 56
一、表现视角单一 56
二、批判力度不足 56
三、文化立场偏颇 57
四、作品数量很少 57
第五节 理论研究 58
第四章 兴盛时期（1986—1993) 64
第一节 政策背景 64
一、农村政策 64
二、文艺政策 64
第二节 题材类型 66
一、正在成长的新型农民 67
二、转型时期的农村女性 73
三、负重前行的农村改革 82
第三节 形态特征 86
一、思想深度明显增强 86
二、艺术审美长足进步 87
三、典型形象不断涌现 89
四、城市文明优势凸显 89
五、悲情正剧受到青睐 90
六、连续剧集成为主流 91
第四节 历史局限 92
一、作品数量有限 92
二、发展后劲不足 92
三、表现视角单调 92
四、产业意识欠缺 92
第五节 理论研究 93
第五章 边缘时期（1994—2001) 100
第一节 政策背景 100
一、农村政策 100
二、文艺政策 101
第二节 题材类型 103
一、农村干部成为表现主体 103
二、新型农民成为叙事亮点 108
三、现代观念成为关注重心 115
第三节 形态特征 119
一、喜剧形式再次流行 119
二、地域风格开始形成 120
第四节 历史局限 120
一、数量呈现边缘化 120
二、主题呈现保守化 121
三、思想呈现浅表化 123
第五节 理论研究 124
第六章 复兴时期（2002年以来） 134
第一节 政策背景 134
一、农村政策 134
二、文艺政策 138
第二节 题材类型 140
一、与时俱进的新型农民 140
二、执政为民的农村干部 145
三、独立自强的农村女性 154
四、创业打拼的务工农民 159
第三节 形态特征 162
一、表现视角丰富多元 162
二、续集拍摄蔚然成风 167
三、史诗作品不断涌现 171
四、艺术含量有所提升 176
第四节 历史局限 177
一、相对数量仍偏少 177
二、总体质量仍不高 178
三、地域分布仍失衡 179
四、审美内涵仍不足 180
五、农民编剧仍匮乏 181
六、播出渠道仍不畅 181
第五节 理论研究 182
结语 189
一、社会角色 189
二、地域风格 194
三、历史经验 202
附录一：农村题材电视剧主要作品目录 208
附录二：历届新农村电视艺术节农村题材电视剧获奖名单 270
附录三：主要参考书目 277
后记 296