第一篇 音质与听觉 1
1.1 声音与音质 1
1.1.1 声音与语言、音乐与噪声 1
1.1.2 听觉与视觉 2
1.1.3 感官评价 3
1.2 波形、频谱与音色 5
1.2.1 音质与音色 5
1.2.2 声波与音质 6
1.2.3 波形与频谱 8
1.2.4 频谱的形成 9
1.2.5 频谱的变形 10
1.2.6 重放声的高低音平衡 12
1.3 音质的宏观结构 13
1.3.1 音质的构成与分类 13
1.3.2 静态持续音与动态持续音的声波区域 14
1.3.3 调频音的音质与摇滚效应 15
1.3.4 调频音的音质与临界带宽 17
1.4 听觉的听音结构 19
1.4.1 从外耳到中耳的生理结构及其功能 19
1.4.2 内耳的生理及其功能 19
1.5 听觉对音质的感知 20
1.5.1 听觉神经通路与声音的感知 20
1.5.2 大脑对声音的知觉 22
1.6 表现声音的术语 23
1.6.1 38种表现音质的术语 23
1.6.2 表现术语在音质空间的分布 24
1.7 音质的7属性及其分析方法 26
1.7.1 音质的宏观结构与7属性 26
1.7.2 用多维尺度构成法求术语分布的方法 28
1.8 音质的3主属性 29
1.8.1 声音的3主属性是如何决定的 29
1.8.2 可听声的声压范围和频率范围 30
1.8.3 声音的强度与响度 31
1.8.4 音高的高低与美尺度 32
1.9 协和性与平滑性 34
1.9.1 协和性与平滑性 34
1.9.2 随音高和响度而变化的协和性 35
1.9.3 相对协和性与绝对协和性 37
1.9.4 协和性和平滑性与同音高响度的关系 38
1.9.5 关于复合音协和性的龟冈理论 39
1.9.6 协和性与平滑性在音质空间中的分布 42
1.9.7 临界频带宽度与协和性（邻近两成分音的一些问题） 44
1.9.8 掩蔽效应与粗糙性 46
1.10 明亮性与丰满性 48
1.10.1 明亮性 48
1.10.2 丰满性与明亮性 49
1.11 立体声与双耳听 51
1.11.1 立体声与双耳听（binauraI） 51
1.11.2 两扬声器系统的重放与各扬声器音量差和相位差产生声像定位的方法 52
1.11.3 立体声的本质论——吉田理论 54
1.11.4 声像的定位方向 55
1.11.5 定位声像的质量 56
1.11.6 用扬声器重放双耳立体声 57
1.11.7 声场的扩展感与两耳相关系数 59
1.11.8 用头戴耳机聆听时的声像 60
1.12 语音和乐器音 65
1.13 噪声及其评价方法 65
第二篇 乐音与乐器音 65
2.1 乐音的音质 65
2.1.1 乐音的音质 65
2.1.2 乐音的音高中心 66
2.1.3 乐音的响度中心 67
2.1.4 音的法轮、音的吊钟、音的铅笔 69
2.1.5 音乐的基础—音阶 70
2.1.6 协和度的全频带频率特性 72
2.2 乐器音的4副属性 74
2.2.1 乐器音的协和性 74
2.2.2 乐器音的粗糙性 75
2.2.3 乐器音的明亮性 76
2.2.4 乐器音的丰满性 77
2.3 乐器音 79
2.3.1 从发音结构看乐器的种类及音质 79
2.3.2 乐器音形象的结构 81
2.3.3 小提琴类乐器的音质特征 82
2.3.4 小提琴E弦音的详细分析 84
2.3.5 打击乐器在音质的地位 89
2.3.6 钢琴音 90
第三篇 重放声的音质评价 93
3.1 重放声的各种观点 93
3.1.1 评定重放声的4要素 93
3.1.2 重放声的各个环节 94
3.1.3 对理想重放声的三种观点（PHF-SHF-GR） 95
3.2 音质评价人员的问题 96
3.2.1 音质评价人员 96
3.2.2 普遍性评价与个人喜好（Personal Invariant personal variont） 97
3.2.3 三度音质评价法（对改进电声产品音质有效的实例） 99
3.2.4 影响音质评价的重放音量 103
3.2.5 音量变化产生的音质变化 105
3.2.6 怎样考虑响度控制 107
3.2.7 音质内容不同的术语 108
3.2.8 重放声的表现术语 110
3.2.9 评价重放声的能力与教育效果 110
3.3 试听室与重放的方法 114
3.3.1 室内声的建立与衰减 114
3.3.2 直达声与间接声 115
3.3.3 房间与最佳混响时间 117
3.3.4 房间的固有振动 118
3.3.5 扬声器的布置及试听位置对音质的影响 121
3.3.6 房间不同对声音的影响 123
3.3.7 试听音乐房间的隔声 124
3.3.8 对房间声学特性的改善 126
3.3.9 向8万名听众进行宽频带重放时，有关音质的技术问题 128
3.4 声源 129
3.4.1 声源的频率范围 129
3.5 失真与音质 131
3.5.1 音质测量与声学测量 131
3.5.2 产生失真的主要因素 133
3.5.3 谐波失真与音质 135
3.5.4 四种类型非线性失真与音质（压缩扩张型，饱和A型，B型，交叉型） 136
3.5.5 差频失真与协和性理论的应用 138
3.5.6 测量对重放音质广泛变化的瞬态失真用的猝发声的特性 143
3.5.7 在音域变化时相位调制失真对音质的影响 144
3.5.8 综合评价系统失真的二阶堂失真 144
第四篇 录音与重放设备 147
4.1 重放设备的课题 147
4.1.1 从音质方面看重放设备的作用及其完善度 147
4.1.2 从音质方面看组合件的课题 148
4.2 唱片 150
4.2.1 唱片的制作技术及其发展 150
4.2.2 三种唱片噪声 153
4.2.3 寻迹失真的种类 155
4.2.4 寻迹失真的校正 157
4.2.5 唱片的录音电平及其界限 160
4.2.6 用单眼看刻槽电平——光带测量法 161
4.2.7 唱片的使用保养与喷涂 162
4.3 拾音头与唱针 163
4.3.1 不同方式与音质的关系 163
4.3.2 唱针的材料、形状与音质 164
4.3.3 对拾音头和唱针的错误看法 166
4.3.4 如何充分发挥拾音头的性能 166
4.4 传声器（俗称话筒） 168
4.4.1 4种新型传声器的音质 168
4.4.2 通过彩色音乐装置重新评价电动型传声器 169
4.4.3 发展中的混响声传声器 170
4.5 拾录音技术 171
4.5.1 拾录音的初步知识 171
4.5.2 确定录音电平对各种电平表的掌握 172
4.5.3 传声器的指向性和乐器的指向性 174
4.5.4 近距离拾音和远距离拾音 175
4.5.5 传声器混合 177
4.5.6 调音技巧 178
4.5.7 从专业角度看演播室录音 179
4.5.8 非常方便的接线盘 182
4.5.9 PCM演播室设备 182
4.6 磁带录音机 186
4.6.1 交流偏磁录音与音质 186
4.6.2 磁带录音机的频率特性 188
4.6.3 录音机的录音界限与噪声 189
4.6.4 充分发挥录音机的性能 190
4.6.5 使用录音机时用的附件 193
4.6.6 盒式磁带的种类、特性及音质 193
4.6.7 最新降噪系统 195
4.6.8 Adres方法及其效应 197
4.7 调谐器 200
4.7.1 调幅广播与调频广播 200
4.7.2 何谓高质量的调频调谐器（1） 201
4.7.3 何谓高质量的调频调谐器（2） 202
4.7.4 熟练使用调频调谐器 204
4.8 天线 205
4.8.1 天线的设置要点 205
4.9 前置放大器和主放大器 207
4.9.1 音调调节会使音质怎样变化 207
4.9.2 音调调节器和峰化电路的音质调节效果 211
4.9.3 主放大器的性能与音质 213
4.9.4 主放大器的输出与音质 214
4.9.5 放大器的试听 214
4.10 锥型扬声器 216
4.10.1 锥型扬声器（俗称纸盆扬声器）与潮湿 216
4.10.2 锥型扬声器的性质和音质 217
4.10.3 锥型扬声器振膜的防尘罩的形状和音质 219
4.10.4 锥型扬声器轭环的声学特性及音质 222
4.10.5 普及型全频带扬声器的音质特性 223
4.11 高音扬声器 224
4.11.1 要根据用途分别使用 224
4.11.2 高音扬声器哪种好 225
4.11.3 高音舒展与30°指向特性 227
4.11.4 高音扬声器的指向特性对音质影响很大 229
4.11.5 各种类型高音扬声器的试听比较 231
4.12 中音扬声器 234
4.12.1 喇叭型中音扬声器和锥型中音扬声器音质上有何区别 234
4.12.2 锥型中音扬声器的音质与喜好的倾向 235
4.12.3 高级喇叭型中音扬声器的音质 236
4.12.4 中音扬声器频带的表现术语与物理特性 237
4.13 低音扬声器 239
4.13.1 由于设置场所及聆听位置不同使低音扬声器的音质受到影响 239
4.13.2 低音扬声器的表现术语、口径以及与好坏有关的物理特性 240
4.13.3 超低音域的聆听位置 243
4.14 扬声器系统 245
4.14.1 扬声器箱的前面障板的强度与低音的关系 245
4.14.2 压力平衡型扬声器箱的低音特性 247
4.14.3 交叉频率（分频点）的好与坏 249
4.14.4 分频网路与音质 250
4.14.5 扬声器系统的音质与实际声场特性 252
4.15 耳机 256
4.15.1 耳机的声音与自由声场的声音 256