肖燕雄：论西方文艺理论的批评化趋向（代前言） 1
第一部分 戏剧戏曲理论 11
西方现代戏剧理论 11
娱乐戏剧还是教育戏剧 贝托特·布莱希特 11
与杰作决裂 安托南·阿尔托 18
悲剧与普通人 阿瑟·米勒 24
论先锋派 尤奈斯库 28
中国戏曲理论 37
中国戏曲 张庚 37
中国实验戏剧理论 51
对一种现代戏剧的追求 高行健 51
第二部分 电影理论 57
电影基础理论 57
电影语言的演进 安德烈·巴赞 57
符号学电影理论 68
电影符号学的若干问题 克里斯蒂安·麦茨 68
精神分析学电影理论 81
基本电影机器的意识形态效果 让一路易·博德里 81
精神分析与电影：想象的表述 查尔斯·F.阿尔特曼 93
叙事学电影理论 106
电影话语与叙事：两种考察陈述问题的方式 弗朗索瓦·若斯特 106
现代电影与叙事性克·麦茨 115
女权主义电影理论 146
视觉快感与叙事性电影 劳拉·穆尔维 146
第三部分 电视理论 161
电视基础理论 161
电视：技术与文化形式 雷蒙德·威廉斯 161
电视符号学批评 183
电视的符号与符码（节选）约翰·菲斯克 约翰·哈特利 183
电视的话语方式和收视环境分析 198
观众中心批评与电视 罗伯特·艾伦 198
电视类型文本分析 217
何谓肥皂剧？（节选）劳拉·斯·蒙福德 217
电视反思 238
娱乐至死（节选）尼尔·波茨曼 238
第四部分 戏剧与影视的背景理论 247
意识形态理论 247
意识形态和意识形态国家机器 阿尔都塞 247
后结构主义一精神分析学理论 283
镜像阶段：精神分析经验中揭示的“我”的功能构型 雅克·拉康 283
雷蒙视觉文化理论 289
视觉文化的奇观 查尔斯·伽罗安 伊冯·高德留 289
后现代主义文化理论 301
后现代主义与大众文化（节选）安吉拉·默克罗比 301
后记 313