第一章 常州画派产生的动因及传承发展的社会文化环境 1
第一节 常州画派产生的动因 1
一、常州的历史文化和经济 1
（一）历史悠久的古城 1
（二）地区经济的繁荣 2
（三）文化风气的浓郁 3
二、常州画坛的先驱 6
（一）东晋、南朝——常州画坛历史上的浸润期 6
（二）宋、元——常州画坛历史上的兴盛期 8
（三）明代——常州画派的蕴生期 12
三、明末清初社会与文人精神状态 16
（一）明末时期 16
（二）清初时期 20
第二节 常州画派生存的社会文化环境 25
一、常州画派生存的思想文化基础 25
二、常州画派生存的社会环境 27
第二章 常州画派的开创人——恽格 31
第一节 恽格的生平 31
一、家世和早年的传奇经历 31
（一）上店追宗 31
（二）灵隐奇缘 35
二、壮年的学习与交游 37
（一）苦研丹青 37
（二）半园情结 38
（三）东园交友 43
（四）近园佳话 45
（五）西庐寄情 47
三、晚年的生活景况 51
第二节 恽格的精神世界 53
一、生活清苦 气节坚贞 53
二、怀古幽思 感时伤世 58
三、寓意深刻 寄托诗画 62
第三节 恽格的艺术成就 67
一、山水画的艺术成就 67
（一）山水画风的形成 67
（二）山水画的艺术特色 77
二、花卉艺术的成就 81
（一）“没骨”花卉的探索 81
（二）“没骨”花卉的内蕴 94
三、书法艺术的成就 98
（一）书风的形成 98
（二）书法品格 101
第四节 主攻“没骨花卉”的缘由 102
一、画坛开宗风气 102
二、生活所迫 106
第五节 恽格的画学观 108
一、推崇逸格 崇古出新 108
二、重道重谊 推崇今人 111
三、注重意蕴 追求风韵 115
四、虚实相生 造化自然 117
第三章 常州画派的承继与泽被 121
第一节 常州画派的承继成员——恽格的门生 121
一、只有文献记载的门生 122
（一）张子畏 122
（二）董瑜 122
（三）章绅 123
（四）杨湛思 123
（五）陆灿 123
二、有传世作品的门生 124
（一）张伟 124
（二）范廷镇 125
（三）邹显吉 127
（四）马元驭 129
第二节 常州画派特殊现象——传承群体 135
一、恽氏宗族画家 135
（一）恽源濬 142
（二）恽怀娥、恽怀英 145
（三）恽冰 146
（四）恽源成 149
（五）恽光业 149
（六）恽彦彬 150
二、庄氏家族画家 151
三、毕氏家族画家 153
（一）毕涵 154
（二）毕简 156
（三）毕升 157
四、汤氏家族画家 158
（一）汤贻汾 160
（二）汤禄名 166
（三）汤世澍 168
（四）汤涤 170
五、本地其他画家 171
（一）朱昂之 174
（二）黄山寿 176
第三节 常州画派的女画家 179
一、马荃 183
二、骆绮兰 186
三、廖云锦 187
四、左氏女画家 189
第四节 受常州画派泽被的各地名家 191
一、对扬州画家的影响 199
（一）华喦 199
（二）李？ 205
二、作为常州画派支派“缪派”创始人——缪椿 209
三、对浙江画家的影响 211
（一）奚冈 212
（二）戴公望 214
（三）戴熙 215
（四）金廷椿 218
四、对岭南画家的影响 220
（一）居巢 220
（二）居廉 221
五、对海上画家的影响 224
（一）王礼 226
（二）张熊 228
（三）朱偁 230
（四）任薰 232
（五）任颐 234
第五节 常州画派传承演变的形式特征与局限 237
一、传承演变的形式特征 238
（一）吉祥性、趣味性增加 238
（二）形式的丰富 239
（三）设色技法的特征与变化 239
二、传承演变的局限 241
（一）绘画技法修养的局限 241
（二）“诗、书、画”全面修养的局限 243
第四章 宫廷画家对常州画派画风的延伸与演化 244
第一节 蒋廷锡影响下的宫廷没骨花卉画风 245
一、蒋廷锡 245
二、蒋氏家族画家 256
三、蒋廷锡的弟子及马元驭的弟子与宫廷花鸟画的创作 260
（一）邹元斗 263
（二）马逸 264
（三）余省 265
（四）余穉 268
第二节 邹一桂的花鸟画及画学观 270
一、邹一桂的花鸟画 270
二、邹一桂的画学观 275
第三节 钱维城、钱维乔的绘画艺术 281
一、钱维城的绘画艺术 281
（一）钱维城的山水画 282
（二）钱维城的花鸟画 285
二、钱维乔的绘画艺术 289
第四节 其他宫廷画家对常州画派画风的传承与吸纳 292
一、袁江、袁耀绘画艺术及对常州画派画风的吸纳 295
（一）袁江、袁耀的山水画和界画 296
（二）袁江、袁耀的没骨花鸟画 299
二、宫廷西洋画家对常州画派画风的吸纳 302
（一）郎世宁 304
（二）王致诚 308
（三）贺清泰 308
三、乾隆时期的其他宫廷画家 309
（一）张为邦 309
（二）嵩龄 310
（三）李秉德 311
（四）杨大章 313
四、慈禧太后与宫廷花鸟画 314
（一）慈禧太后的代笔人——缪嘉蕙、阮玉芬、王韶 315
（二）沈世杰、沈振麟 318
第五节 宫廷画家对常州画派画风的承传、演化特征 320
一、对恽格绘画艺术的承传 321
（一）保持“诗、书、画”合一的形式 321
（二）绘画题材的承传 321
（三）布白构图的承传 323
二、宫廷没骨花鸟画风的演化 323
（一）题材的延伸扩展 323
（二）折枝大幅大量出现 324
（三）水墨、色彩的变化 324
（四）西洋画法的引入 325
第五章 常州画派的余响和近现代常州画家的崛起 326
第一节 常州画派画风的余响 332
一、程璋 333
（一）程璋的山水、走兽画 334
（二）程璋的花鸟画 335
二、冯迥 337
（一）冯迥的山水画和人物画 338
（二）冯迥的花鸟画 340
第二节 近现代常州画家的崛起 342
一、徐悲鸿 343
（一）徐悲鸿的艺术观 343
（二）徐悲鸿的绘画艺术 346
二、刘海粟 350
（一）刘海粟的艺术观 351
（二）刘海粟的绘画艺术 355
三、谢稚柳 360
（一）谢稚柳的艺术观 360
（二）谢稚柳的书画艺术 363
第三节 新画风影响下的常州本地画坛 368
一、民国时期的代表画家 368
（一）邓春澍 368
（二）房少臣 369
二、新中国后常州本地代表画家 370
（一）龚铁梅 370
（二）房毅 371
（三）张恳 372
（四）戴元俊 373
三、没骨工笔花卉画的余光 374
（一）沈云霞 375
（二）谢舜英 376
第四节 余论 376
一、历代对“没骨”概念的理解 376
二、常州画派的启示 378
图版目录 384
常州画派画家传承、演化及作品年表 392
参考文献 430
后记 437