引言：北宋山水风格在明末清初的复兴 13
第一章 多流派的聚合 19
第一节 明清之际金陵画坛的特殊地位 20
第二节 以“金陵八家”为代表的职业画家群体 24
一、先趋画家 24
二、以“金陵八家”为代表的第二代职业画家 28
三、“金陵八家”后代、弟子和其他第三代画家 70
第三节 龚贤及其传派 81
一、龚贤 81
二、龚贤传派画家 87
三、受龚贤影响的画家 90
第四节 文人画家群体 96
一、简逸风尚：朱翰之、方以智和方亨咸 96
二、金陵“二溪” 101
三、个性派画家 104
四、其他文人画家 110
第五节 青楼文化中的女性画家 114
第二章 明末清初金陵画家的交往与应酬 123
第一节 晚明金陵画家的结社活动 124
第二节 遗民画家与贰臣赞助人 127
第三节 区域互动 133
第三章 “金陵胜景图”与实景山水的兴起 141
第一节 “金陵四十景”与金陵地方意识的确立 143
第二节 顺治年间“遗民情结”在金陵胜景图中的隐晦传达 156
第三节 金陵重建时期“金陵胜景图”的官方立场及公开化 171
第四节 “唯有家山不厌看”：金陵胜景图的感旧记忆 182
第五节 个人化的表述：石涛晚年创作的“金陵胜景图”初探 196
第四章 北宋山水风格的复兴 203
第一节 明末清初各地实景山水比较 204
第二节 西方影响的可能性与评价 213
第三节 北宋山水画风格的再发现 223
第四节 董其昌对北宋大家的认识 226
第五节 金陵画坛对董其昌“南北宗论”的应对 230
余论： “金陵习气”与金陵画坛的式微 237
主要参考书目 243
附录 251
后记 395