绪论 1
一、研究综述 1
二、选题意义 9
三、几个概念的辨析和“说唱”指称的确立 14
上篇 21
第一章 清代中晚期北京说唱文学概述 22
第一节 清代北京说唱文学发展总述 22
第二节 清代中晚期北京说唱曲种 25
第三节 研究对象的确立及其特征 28
第二章 清代中晚期北京说唱文学的流传版本 39
第一节 清代中晚期北京说唱文学钞本系统的版本及其流传 40
一、升平署岔曲 41
二、车王府曲本 43
三、百本张钞本及其他俗曲书坊 47
四、说唱钞本的文化意义 51
第二节 清代中晚期北京说唱文学刻本系统的版本及其流传 53
一、坊刻书坊的诞生 54
二、俗曲总集《霓裳续谱》 56
三、主要刻本书坊及刻本 57
第三节 清代中晚期北京说唱文学文本的其他传播方式及其时代风貌 61
一、说唱文本的其他传播方式 61
二、说唱文本所体现的时代风貌 66
第三章 清代中晚期北京说唱文学文本研究之一——改编类作品 72
第一节 说唱文学改编概述 72
一、移植与改编的子弟书 72
二、移植与改编的岔曲 75
三、改编体裁取向分析 76
第二节 子弟书、岔曲对古典诗文的改编 77
一、与诗歌的契合——体制与语言的优势 78
二、子弟书《琵琶行》与原诗之比较 91
三、典丽的小品——岔曲中的两类吟咏之作 103
四、岔曲改编的古典诗文 110
第三节 子弟书、岔曲对古典小说的改编 112
一、文言短篇的广泛影响——聊斋段 113
二、小说改编的最大热点——红楼段 124
第四章 清代中晚期北京说唱文学文本研究之二——创作类作品 138
第一节 旗人生活的真实写照 138
第二节 世态人情，民风民俗 143
一、揭露现实，关注人生 144
二、游艺娱乐，闲适尚趣 146
下篇 155
第五章 清代中晚期北京说唱艺人研究 156
第一节 艺人身份的确认——说唱艺人的社会历史地位 156
一、艺人探源 157
二、清代职业艺人身份的确立 166
三、清代艺人的种类 169
四、清代艺人的社会地位 172
第二节 说唱文学作家——以子弟书作家为主 175
一、从京城走向沈阳——东北子弟书作家群 175
二、文人子弟书与艺人子弟书 179
三、旗人与说唱文学 181
第三节 清代中晚期北京说唱艺人的从艺道路 184
一、清代中晚期北京说唱艺人略论 184
二、家庭式的师承方式 195
三、说唱艺人习得的伎艺 200
第六章 清代中晚期北京说唱表演场所——书场研究 203
第一节 说唱表演场所溯源 203
一、汉代以前的初级剧场 203
二、从寺庙到市集“看场” 205
三、唐宋演出场所的定型化与职业化 206
四、近代剧场的酝酿 208
第二节 清代北京的书场与子弟票房 209
一、书场、书馆与书楼 210
二、说唱文学的堂会与票房演出 214
第三节 说唱表演的程式和音乐 218
一、说唱表演的程式 218
二、说唱表演的音乐 221
余论 清代中晚期说唱文学对后世的影响 231
一、影响中国传统的叙事方式——隐身的说话人 231
二、说唱文学在语言上的创建与变化 234
三、说唱文学与北京曲艺票房 236
附录：清代中晚期部分说唱文学曲目简录 238
参考文献 245
后记 261