第1章 达芬奇数字调色系统简介 8
1.1 达芬奇数字调色系统简介 9
1.2 DaVinci Resolve软件简介 11
1.3 达芬奇在电影调色中的基本流程 15
1.4 达芬奇在电视电影中的应用 16
1.4.1 完美的电视电影调色选择——CCTV 6达芬奇系统应用 16
1.4.2 《赵氏孤儿》调色揭秘——中国第一部达芬奇电影巨作 19
1.5 本章小结 23
第2 章数据库建立 24
2.1 数据库建立 25
2.1.1 用户登录面板 25
2.1.2 数据库管理 25
2.1.3 用户管理 27
2.2 用户登录和路径配置 31
2.2.1 达芬奇路径配置 31
2.2.2 视频采集卡 32
2.2.3 调色台 32
2.2.4 用户登录 34
2.3 本章小结 35
第3章 CONFIG【配置】工作间 36
3.1 CONFIG【配置】工作间概况 37
3.2 CONFIG【配置】工作间 37
3.2.1 用户图标和退出 37
3.2.2 User List【数据库用户列表】 38
3.2.3 Configuration List【配置模板列表】 39
3.2.4 Project List【项目列表】 42
3.2.5 工作间配置 45
3.3 本章小结 56
第4章 BROWSE【浏览】工作间 57
4.1 BROWSE【浏览】工作间概况 58
4.2 Media Storage【媒体库】面板 58
4.3 Clip Details【媒体库匣子详情】面板 61
4.4 Media pool Clips【媒体池】面板 63
4.5 视频监视窗口 66
4.6 本章小结 66
第5章 CONFORM【套底】工作间 67
5.1 CONFORM【套底】工作间概况 68
5.2 Media Pool【媒体池】面板 68
5.3 Timeline Management时间线管理】面板 69
5.4 素材预览窗口 74
5.5 TIMELINE【时间线】预览面板 75
5.6 时间轨道面板 75
5.7 剪辑调色流程 80
5.8 本章小结 81
第6章 SCENE【场景】工作间 82
6.1 SCENE【场景】自动剪辑工作间 83
6.1.1 场景自动剪辑的用途和原理 83
6.1.2 素材导入 83
6.1.3 视频监视和控制 84
6.1.4 工具栏和场景侦探编辑器 85
6.1.5 Scene Details【场景详情】面板 88
6.2 案例1：SCENE【场景】工作间的应用 88
6.3 本章小结 95
第7章 COLOR【颜色】工作间 96
7.1 COLOR【颜色】工作间 97
把素材导入COLOR【颜色】工作间 97
7.2 视图监视窗口 101
7.3 静帧库 108
7.3.1 静帧库的应用 108
7.3.2 案例2：编辑节点 114
7.4 节点编辑 115
7.5 案例3：蒙版节点的应用 129
7.6 轨道时间线 133
7.6.1 轨道时间线讲解 134
7.6.2 案例4：轨道时间线调色版本的应用 140
7.7 一级校色 144
7.8 二级校色 150
7.8.1 CURVES【曲线】 151
7.8.2 QUALIFIER【限选】 156
7.8.3 WINDOW【窗口】 163
7.8.4 BLUR【模糊】 168
7.8.5 KEY【键控】 172
7.9 关键帧编辑器 175
7.9.1 关键帧编辑器操作 175
7.9.2 案例5：关键帧的应用 178
7.10 本章小结 186
第8章 VIEWER【查看】工作间与跟踪、多节点调色 187
8.1 VIEWER【查看】工作间与跟踪 188
8.1.1 VIEWER【查看】工作间详解 188
8.1.2 画面稳定 191
8.2 案例6：跟踪功能的应用 192
8.3 案例7：多节点调色的应用 199
8.4 案例8：MATTE【蒙版】的应用 217
8.5 本章小结 220
第9章 GALLERY【画廊】工作间 221
9.1 GALLERY【画廊】工作间 222
9.1.1 面板详解——上半区域 222
9.1.2 面板详解——下半区域 224
9.2 静帧节点同步 227
9.3 本章小结 235
第10章 FORMAT【格式】工作间与渲染输出 236
10.1 FORMAT【格式】工作间 237
10.1.1 视频监视窗口 237
10.1.2 轨道时间线 238
10.1.3 输入输出设置 238
10.1.4 关键帧编辑器 247
10.2 Render【渲染】 247
10.2.1 轨道时间线 248
10.2.2 渲染设置 249
10.3 案例9：批量渲染管理 251
10.4 本章小结 255
第11章 与Premiere Pro及Final Cut Pro协作 256
11.1 与剪辑软件交换数据流 257
11.2 案例10：导出AAF剪辑表到DaVinci Resolve 257
11.3 案例11：导出XML剪辑表到达芬奇以及Offline的使用 262
11.4 案例12：导出EDL到达芬奇的时间线 268
11.5 案例13：将调色结果回批到剪辑软件 275
11.5.1 渲染 276
11.5.2 导出剪辑表并回批 278
11.6 本章小结 280
第12章 DECK【采集】和REVIVAL【修复】工作间 281
12.1 数字中间片 282
12.1.1 数字中间片的制作流程 282
12.1.2 数字中间片的分辨率和色彩深度 282
12.1.3 两种不同的数字中间片技术 283
12.1.4 关于LUT 283
12.2 采集和修复 284
12.3 本章小结 284