自序 1
（一）回眸艺术传统 17
扬州八怪画派的绘画 17
林风眠如何看待艺术传统 34
民间美术动物题材五种 50
艺术中的工匠三题 74
中国花鸟画导读 101
宝塔——永恒的符号 105
中国雕塑传统三大断层论 108
（二）观照中西融合 113
中西绘画大同论评析——兼探俞剑华学术思想的圆融境界 113
横跨两座巅峰的天桥——林风眠中西艺术调和论研究 125
中西画并系得失史鉴 140
林风眠美术教育的创造性特质 157
未能忘却的纪念——抽象油画家吴大羽逝世20周年祭 166
论林风眠土洋互渗的艺术风格 179
论林风眠色墨交融的艺术境界 191
（三）解读现实主义 199
徐悲鸿与20世纪现实主义中国画人物画的崛起 199
再现性模式约束下的中国艺术之“变” 208
追求写实与写意互补的圆融境界 211
现实主义油画语言的表现性——以2008·百家金陵油画展作品为例 215
（四）剖析民族性与世界性 223
不要再打鲁迅的幌子 223
以什么样的心态面对西方中心主义？ 226
就“最具有民族性就最具有世界性”与林木先生商榷 229
崛起的荒漠——中国城市建设批评 235
圆明园生肖兽首——不堪承受命运之重的符号 244
（五）正视艺术与人文精神 251
为人文而艺术——反思当代中国画人文精神之失落 251
媚俗伤骨——中国画流行病批评 263
面临美育热的忧思 266
重建巴比塔——奥运与美术同行的历史性审视 273
精神之旅——苏天赐师生作品展前言 279
人文品格与艺术品格——2009中国百家金陵中国画金奖作品评析 284
童心神游墨林迹 耄岁情牵今古评——许莘农先生书画鉴定课散记 292
生命不竭 拓荒不止——祭恩师王树村先生 298
（六）反思艺术的当代性 303
何处寻梦——观第50届威尼斯双年展之我思 303
文化征服主义与架上绘画危机 307
“挂钩是祸根”——再论架上绘画危机 310
彭德预言与杞人忧天 314