《中国音乐史》、《西方音乐史》考前的学习方法与问题 1
第一编 中国音乐史 11
第一章远古及夏商的音乐 11
第一节远古及夏商的音乐概况 11
第二节应着重掌握的史实 11
一、我国原始时期的古歌与古乐舞 11
二、贾湖骨笛 12
第三节核心内容 12
第四节思考题 12
第二章周秦的音乐 14
第一节周秦的音乐概况 14
第二节应着重掌握的史实 14
一、周代用乐的规定 14
二、六代乐舞 15
三、雅 乐 15
四、颂 乐 15
五、房中乐 15
六、四夷之乐 16
七、周代的小舞 16
八、郑卫之音 16
九、南音 16
十、九歌 16
十一、乱 16
十二、成相 17
十三、八音 17
十四、曾侯乙编钟 17
十五、三分损益法 18
十六、十二律吕 18
十七、旋宫 18
十八、儒家的音乐思想 18
十九、墨家的音乐思想 20
二十、道家的音乐思想 20
第三节核心内容 21
第四节思考题 21
第三章两汉三国的音乐 23
第一节两汉三国的音乐概况 23
第二节应着重掌握的史实 23
一、汉代乐府 23
二、相和歌 24
三、相和三调 24
四、鼓吹 24
五、北狄乐 24
六、京房六十律 25
七、嵇康与《声无哀乐论》 25
第三节核心内容 25
第四节思考题 26
第四章两晋南北朝的音乐 27
第一节两晋南北朝的音乐概况 27
第二节应着重掌握的史实 27
一、清商曲 27
二、吴声歌和西曲歌 28
三、但曲 28
四、《碣石调·幽兰》 28
五、荀勗笛律 28
六、何承天的“新律” 29
七、歌舞戏 30
第三节核心内容 30
第四节思考题 30
第五章隋唐五代的音乐 32
第一节隋唐五代的音乐概况 32
第二节应着重掌握的史实 32
一、唐代的音乐机构 32
二、大乐署 33
三、鼓吹署 33
四、教坊 33
五、梨园 33
六、隋唐七、九、十部乐 33
七、坐部伎、立部伎 34
八、法曲 34
九、大曲 35
十、燕乐 35
十一、变文 35
十二、参军戏 35
十三、燕乐二十八调 36
十四、八十四调 36
十五、三种音阶 36
十六、犯调 36
十七、移调 36
十八、《乐书要录》 36
十九、《教坊记》 37
二十、《羯鼓录》 37
二十一、《乐府杂录》 37
第三节核心内容 37
第四节思考题 37
第六章宋金元的音乐 40
第一节宋金元的音乐概况 40
第二节应着重掌握的史实 41
一、瓦子（瓦舍或瓦肆） 41
二、勾栏 41
三、社会 41
四、陶真 41
五、货郎儿 41
六、散曲 41
七、鼓子词 42
八、唱赚 42
九、诸官调 43
十、宋杂剧 43
十一、南戏 43
十二、元杂剧 43
十三、小乐器 44
十四、清乐 44
十五、细乐 44
十六、鼓板 44
十七、教坊大乐 45
十八、随军番部大乐 45
十九、马后乐 45
二十、云韶部 45
二十一、钧容直 45
二十二、东西班乐 45
二十三、姜夔和他的自度曲 45
二十四、郭沔 46
二十五、蔡元定的十八律 46
二十六、《乐书》 47
二十七、《碧鸡漫志》 47
二十八、《词源》 47
二十九、《唱论》 47
三十、《梦溪笔谈》 47
第三节核心内容 47
第四节思考题 48
第七章明清的音乐 50
第一节明清的音乐概况 50
第二节应着重掌握的史实 51
一、弹词 51
二、鼓词 51
三、牌子曲 51
四、道情 52
五、琴书 52
六、传奇剧 52
七、弋阳腔 52
八、昆山腔 52
九、魏良辅 53
十、乱弹 53
十一、梆子腔 54
十二、皮黄腔 54
十三、京剧 54
十四、秧歌 55
十五、采茶 55
十六、花鼓 55
十七、花灯 55
十八、木卡姆 55
十九、囊玛 56
二十、锅庄 56
二十一、堆谐（谢） 56
二十二、中国古代主要的记谱法 56
二十三、明清时重要的民间器乐合奏 57
二十四、《弦索十三套》 58
二十五、历代流传的古琴名曲 58
二十六、虞山派 60
二十七、琵琶曲《十面埋伏》 60
二十八、琵琶曲《海青拿天鹅》 60
二十九、《谿山琴况》 61
三十、《南北派十三套大曲琵琶新谱》 61
三十一、《九宫大成南北词宫谱》 62
三十二、《纳书楹曲谱》 62
三十三、朱载堉及十二平均律 62
第三节核心内容 63
第四节思考题 63
第八章民国时期的音乐 65
第一节民国时期的音乐概况 65
第二节应着重掌握的史实 65
一、学堂乐歌 65
二、沈心工 66
三、李叔同 66
四、曾志忞 67
五、富连成班 67
六、昆曲传习所 68
七、的笃班 68
八、大同乐会 68
九、国乐改进社 68
十、谭鑫培 68
十一、周信芳 68
十二、程砚秋 69
十三、梅兰芳 69
十四、成兆才 69
十五、白玉霜 69
十六、严老烈 69
十七、何柳堂 69
十八、吕文成 70
十九、华彦钧 70
二十、王光祈 70
二十一、丰子恺 71
二十二、萧友梅 71
二十三、赵元任 72
二十四、黎锦晖 73
二十五、刘天华 73
二十六、青主 74
二十七、黄自 75
二十八、陈田鹤 76
二十九、刘雪庵 76
三十、江文也 76
三十一、聂耳 77
三十二、任光 78
三十三、张寒晖 78
三十四、冼星海 78
三十五、张曙 80
三十六、麦新 80
三十七、谭小麟 81
三十八、贺绿汀 81
三十九、吕骥 82
四十、马思聪 82
四十一、安波 83
四十二、马可 83
四十三、郑律成 84
四十四、阿隆·阿夫夏洛穆夫 84
四十五、范天祥 84
四十六、齐尔品 84
四十七、左翼音乐运动 85
四十八、新音乐 85
四十九、民众歌咏会 85
五十、新音乐社 85
五十一、中华交响乐团 85
五十二、鲁迅艺术学院 86
五十三、新秧歌运动 86
五十四、秧歌剧 86
五十五、歌剧《白毛女》 87
五十六、中国早期歌剧的发展 87
五十七、中国近代各地方小戏 89
第三节核心内容 89
第四节思考题 90
第九章新中国成立以来的音乐 93
第一节新中国成立以来的音乐概况 93
第二节应着重掌握的史实 93
Ⅰ.歌曲创作 93
Ⅱ.合唱创作 95
Ⅲ.民族器乐独奏创作 97
Ⅳ.民族器乐重奏曲创作 99
Ⅴ.民族器乐合奏创作 99
Ⅵ.室内乐与小型器乐创作 101
Ⅶ.管弦乐创作 103
Ⅷ.歌剧创作 105
Ⅸ.歌舞、舞剧音乐创作 106
Ⅹ.影视音乐创作 107
ⅩⅠ.通俗音乐创作 108
ⅩⅡ.现当代有突出成就的音乐家 109
（一）音乐学家 109
一、叶伯和 109
二、杨荫浏 109
三、沈知白 110
四、廖辅叔 110
五、缪天瑞 111
六、张洪岛 111
七、钱仁康 111
八、吉联抗 113
九、郭乃安 113
十、李纯一 114
十一、孟文涛 114
十二、夏野 114
十三、冯文慈 115
十四、黄翔鹏 115
十五、许常惠 116
十六、汪毓和 116
十七、赵宋光 117
十八、于润洋 118
十九、童忠良 118
（二）作曲家 119
一、郑志声 119
二、黄源洛 119
三、丁善德 120
四、江定仙 120
五、王洛宾 121
六、李劫夫 121
七、陈歌辛 122
八、时乐蒙 122
九、雷振邦 122
十、瞿维 123
十一、李焕之 123
十二、王义平 124
十三、瞿希贤 124
十四、沈亚威 124
十五、朱践耳 125
十六、桑桐 125
十七、周文中 126
十八、罗忠镕 127
十九、陈铭志 127
二十、杜鸣心 128
二十一、林乐培 128
二十二、郑秋枫 129
二十三、何占豪 129
二十四、陈钢 130
二十五、谷建芬 130
二十六、钟信明 131
二十七、金湘 131
二十八、王西麟 131
二十九、马水龙 132
三十、施光南 132
三十一、赵季平 133
三十二、潘皇龙 133
三十三、陈其钢 134
三十四、瞿小松 135
三十五、周龙 135
三十六、何训田 136
三十七、陈怡 136
三十八、刘健 137
三十九、叶小钢 138
四十、郭文景 139
四十一、谭盾 140
四十二、许舒亚 142
第三节核心内容 143
第四节思考题 143
第二编西方音乐史 147
第一章古希腊罗马的音乐 147
第一节古希腊罗马的音乐概况 147
第二节应着重掌握的史实 148
一、古希腊四声音阶调式 148
二、古希腊悲剧 148
第三节核心内容 149
第四节思考题 149
第二章中世纪的音乐 150
第一节中世纪的音乐概况 150
第二节应着重掌握的史实 151
一、格里哥利圣咏 151
二、附加段 151
三、继叙咏 151
四、中世纪的教会调式 152
五、伪 音 152
六、纽姆谱 153
七、规多·达莱佐 153
八、有量记谱法 153
九、奥尔加农 153
十、狄斯康特 154
十一、克劳苏拉 154
十二、经文歌 154
十三、孔杜克图斯 154
十四、戈利亚德 155
十五、中世纪宗教音乐与世俗音乐的区别 155
十六、游吟诗人 155
十七、恋歌诗人 155
十八、名歌手 156
十九、流浪艺人 156
二十、法国和意大利的“新艺术” 156
第三节核心内容 157
第四节思考题 157
第三章文艺复兴时期的音乐 159
第一节文艺复兴时期的音乐概况 159
第二节应着重掌握的史实 159
一、勃艮第乐派 159
二、法国—佛莱芒乐派（尼德兰乐派） 160
三、罗马乐派 161
四、威尼斯乐派 161
五、马丁·路德的宗教音乐改革 162
六、法国歌谣曲（尚松） 162
七、意大利牧歌 162
八、佛罗托拉 162
九、维兰奈拉 163
十、法伯顿 163
十一、福布尔东 163
第三节核心内容 163
第四节思考题 163
第四章巴洛克时期的音乐 165
第一节巴洛克时期的音乐概况 165
第二节应着重掌握的史实 166
一、早期的意大利歌剧 166
二、早期的法国歌剧 167
三、早期的英国歌剧 168
四、早期的德·奥歌剧 168
五、正歌剧 168
六、清唱剧 169
七、受难曲 169
八、康塔塔 169
九、单声歌曲 169
十、巴洛克时期的奏鸣曲 170
十一、巴洛克时期的协奏曲 170
十二、赋格曲 170
十三、组曲 171
十四、圣咏前奏曲 171
十五、托卡塔 171
十六、博洛尼亚乐派 171
十七、两种常规 171
十八、通奏低音 172
十九、多·斯卡拉蒂 172
二十、科莱里 172
二十一、维瓦尔蒂 172
二十二、塔蒂尼 172
二十三、商蓬涅尔 173
二十四、F.库泊兰 173
二十五、J.S.巴赫 173
二十六、亨德尔 174
第三节核心内容 175
第四节思考题 175
第五章古典主义时期的音乐 177
第一节古典主义时期的音乐概况 177
第二节应着重掌握的史实 178
一、洛可可风格 178
二、华丽风格 178
三、情感风格（或译“激情风格”） 178
四、18世纪的意大利喜歌剧 178
五、18世纪的法国喜歌剧 179
六、18世纪的德国歌唱剧 179
七、18世纪的英国民谣剧 180
八、格鲁克的歌剧改革 180
九、曼海姆乐派 180
十、柏林乐派 181
十一、古典主义时期的奏鸣曲 181
十二、古典主义时期的协奏曲 181
十三、古典主义时期的交响曲 181
十四、古典主义时期的室内乐 182
十五、古典主义时期的管弦乐队 182
十六、维也纳古典乐派 183
十七、海顿 183
十八、莫扎特 184
十九、贝多芬 185
第三节核心内容 186
第四节思考题 186
第六章浪漫主义时期的音乐 189
第一节浪漫主义时期的音乐概况 189
第二节应着重掌握的史实 190
一、舒伯特 190
二、威柏 191
三、门德尔松 191
四、舒曼 192
五、瓦格纳 193
六、勃拉姆斯 193
七、约翰·斯特劳斯 194
八、维也纳圆舞曲 195
九、布鲁克纳 195
十、布鲁赫 195
十一、沃尔夫 195
十二、马勒 196
十三、理查·斯特劳斯 196
十四、肖邦 197
十五、李斯特 197
十六、柏辽兹 198
十七、弗朗克 199
十八、夏布里埃 200
十九、丹第 200
二十、圣-桑 200
二十一、福莱 200
二十二、19世纪的法国歌剧 201
二十三、19世纪的德奥歌剧 202
二十四、19世纪的意大利歌剧 203
二十五、罗西尼 204
二十六、威尔第 205
二十七、普契尼 205
二十八、帕格尼尼 206
二十九、民族乐派 206
三十、格林卡 207
三十一、达尔戈梅斯基 207
三十二、强力集团 207
三十三、巴拉基列夫 208
三十四、居伊 208
三十五、鲍罗汀 208
三十六、穆索尔斯基 208
三十七、里姆斯基—科萨科夫 209
三十八、谢洛夫 209
三十九、鲁宾斯坦 209
四十、柴可夫斯基 210
四十一、格拉祖诺夫 210
四十二、斯美塔那 211
四十三、德沃夏克 211
四十四、雅纳切克 212
四十五、格里格 212
四十六、西贝柳斯 213
四十七、席曼诺夫斯基 213
四十八、巴托克 214
四十九、柯达伊 214
五十、埃涅斯库 215
五十一、阿尔贝尼斯 215
五十二、格拉那多斯 215
五十三、德·法雅 215
五十四、萨拉萨蒂 216
五十五、斯克里亚宾 216
五十六、拉赫玛尼诺夫 217
五十七、晚期浪漫主义音乐 217
第三节核心内容 218
第四节思考题 218
第七章印象主义时期的音乐 222
第一节印象主义时期的音乐概况 222
第二节应着重掌握的史实 222
一、德彪西 222
二、拉威尔 223
第三节核心内容 223
第四节思考题 224
第八章二十世纪的音乐 225
第一节二十世纪的音乐概况 225
第二节应着重掌握的史实 226
一、表现主义音乐 226
二、十二音音乐 226
三、新古典主义音乐 227
四、序列音乐 227
五、偶然音乐 228
六、未来主义音乐 228
七、微分音音乐 228
八、电子音乐 229
九、简约音乐 230
十、拼贴音乐 230
十一、新调性音乐 230
十二、新浪漫主义音乐 231
十三、第三潮流音乐 231
十四、唯音音乐 231
十五、勋伯格 231
十六、贝尔格 232
十七、威伯恩 232
十八、亨德米特 233
十九、奥尔夫 233
二十、魏尔 233
二十一、克雷内克 234
二十二、汉斯·维尔纳·亨策 234
二十三、施托克豪森 234
二十四、施内贝尔 235
二十五、里姆 235
二十六、杜卡 236
二十七、鲁塞尔 236
二十八、萨蒂 236
二十九、法国“六人团” 236
三十、若利维 237
三十一、杜蒂耶 237
三十二、阿米 237
三十三、米哈伊 238
三十四、马努利 238
三十五、梅西安 238
三十六、布列兹 239
三十七、瓦列兹 239
三十八、莱斯庇基 239
三十九、卡塞拉 239
四十、马里皮埃洛 240
四十一、达拉皮科拉 240
四十二、马代尔纳 240
四十三、诺诺 241
四十四、贝里奥 241
四十五、埃尔加 241
四十六、戴留斯 241
四十七、沃恩·威廉斯 242
四十八、霍斯特 242
四十九、沃尔顿 242
五十、蒂皮特 243
五十一、布里顿 243
五十二、戴维斯 243
五十三、伯特维斯尔 244
五十四、本杰明 244
五十五、格什文 244
五十六、格罗菲 244
五十七、艾夫斯 245
五十八、辟斯顿 245
五十九、汉森 246
六十、维吉尔·汤姆森 246
六十一、塞欣斯 246
六十二、科普兰 246
六十三、考埃尔 247
六十四、卡特 247
六十五、巴伯 248
六十六、W·舒曼 248
六十七、约翰·凯奇 248
六十八、罗克伯格 249
六十九、巴比特 249
七十、伯恩斯坦 249
七十一、沃奥里农 249
七十二、克拉姆 250
七十三、米亚斯科夫斯基 250
七十四、哈恰图良 250
七十五、普罗科菲耶夫 251
七十六、斯特拉文斯基 251
七十七、卡巴列夫斯基 251
七十八、肖斯塔克维奇 252
七十九、斯维里多夫 252
八十、西杰尔尼科夫 253
八十一、彼得罗夫 253
八十二、谢德林 253
八十三、施尼特凯 254
八十四、班克斯 254
八十五、斯克尔索普 254
八十六、米尔 255
八十七、西茨基 255
八十八、维恩 255
八十九、里尔本 255
九十、黎默尔 256
九十一、吉纳斯泰拉 256
九十二、维拉一洛勃斯 256
九十三、查维斯 257
九十四、尼尔森 257
九十五、马丁 257
九十六、马尔蒂努 257
九十七、皮佩尔 258
九十八、卢托斯拉夫斯基 258
九十九、泽纳基斯 258
一百、利盖蒂 259
一百零一、胡贝尔 259
一百零二、普瑟尔 259
一百零三、诺德海姆 259
一百零四、纳尔戈尔 260
一百零五、潘德列茨基 260
第三节核心内容 260
第四节思考题 261
第三编与音乐史相关的概念 265
第一章与中国音乐史有关的名词及人物 265
第二章与西方音乐史有关的名词 280
第四编需要熟悉的音乐作品 293
第一章中国音乐作品 293
第二章西方音乐作品 298
附录：考试模拟题 307
一、中国音乐史试题 307
中国音乐史试题（参考答案） 308
二、西方音乐史试题 310
西方音乐史试题（参考答案） 312
主要参考书目 314
后记 317