第一章 戏剧美学与批评视境 1
第二章 戏剧本体认同 8
2·1 重新认同诗本体 8
2·2 诗——问题·人性·哲理 16
2·3 诗本体与戏剧本体 27
2·4 诗——导演的美学追求 37
第三章 戏剧观念多棱镜 54
3·1 相异于观念之间 54
3·2 嬗变的戏剧世界 67
3·3 探索变幻的时空 78
第四章 戏剧审美形态 100
4·1 悲剧张力与当代性 100
4·2 悲剧张力与二律背反 114
4·3 突破模式 123
4·4 “罪人的悲剧” 137
4·5 多元的探视 156
第五章 审美个性的价值 185
5·1 剧诗人与剧中人之谜 185
5·2 寻求主体性 192
5·3 “这是我的灵魂在呼唤我啊！” 202
5·4 自我的展露与自我的失落 220
第六章 戏剧美学与心理学视境 237
6·1 “角色心理学” 237
6·2 拓深心理后景 249
6·3 具象化：心灵的历程 259
6·4 戏剧文本与创作欲望 268
6·5 游弋于扑朔迷离间 276
第七章 戏剧阐释学与历史剧 287
7·1 “阐释”的奥义 287
7·2 是艺术，还是历史？ 295
7·3 智光透射 299
7·4 历史剧若干定性剖析 302
7·5 阐释学戏剧批评蠡测 317
第八章 接受美学与观众学 327
8·1 接受理论描述 327
8·2 观众——戏剧的“上帝” 335
8·3 戏剧接受的审美品性 341
8·4 新的崛起 353
第九章 比较：穿越文化交流的外层空间 375
9·1 影响—误读“文本” 375
9·2 关于“克里纳门”的分析 382
9·3 比较戏剧在期待 398
后记 419