绪论 1
第一节 本书的宗旨 1
第二节 论述的前提：戏剧的本质及其界定 5
一、问题的提出 5
二、对常规戏剧构成的一种剥离 6
三、扮演是戏剧最基本的特质 9
四、扮演的内在原则：从角色转换到人类模仿 11
第一章 云南民族戏剧概述 15
第一节 云南民族戏剧文化溯源 15
一、原始乐舞 16
二、原始体饰装扮 18
三、原始假面、假形及“戏剧图” 21
四、古滇国的祭祀戏剧“尸祭” 26
第二节 云南民族戏剧的分类 29
一、以功能形态为标志的分类 31
二、以信仰中心为标志的分类 31
第三节 云南汉民族两大剧种：滇剧与花灯 35
一、滇剧 36
二、花灯剧 40
第四节 云南“四大民族戏曲剧种” 45
一、白剧 45
二、壮剧 49
三、傣剧 53
四、彝剧 63
第五节 民族民间业余戏曲剧种 67
一、腾冲佤族清戏 68
二、松园彝族太平花灯 70
三、建水彝族花灯 72
四、彝族吹吹腔 74
五、路南撒尼剧 75
六、禄丰苗剧 76
第二章 云南民族民间原始形态戏剧 79
第一节 拟兽戏剧 80
一、彝族的拟龙戏剧 82
二、彝族的拟虎戏剧 85
三、傣族拟孔雀戏剧 98
第二节 劳作戏剧 98
第三节 祭祀与逐除戏剧 105
一、祭祀戏剧 107
二、逐除戏剧 129
第四节 游戏戏剧 149
一、彝族“叫地脉” 150
二、彝族、汉族“大头和尚戏青柳” 150
三、彝族“嘎勒庄”“ 152
四、汉族“骑火驴” 153
五、彝族“花子闹房” 153
六、白族“耳支歌” 154
七、抢婚与丧葬仪式的游戏化 157
第三章 云南民族戏剧的基本特征 159
第一节 本土化、社区化 159
第二节 群体化、业余化 161
一、业余演剧琐谈 161
二、业余演剧的主观动因——自娱心理 166
三、自娱心理的立体覆盖 170
四、自娱心理对业余演剧的审美修正 171
第三节 仪式化、巫术化 173
一、戏礼：仪式与戏剧的胶着 173
二、传播方式：关于戏剧与仪式的非文本化 176
三、仪式与戏剧的外部特征 178
四、仪式及戏剧的内在功能 183
五、归纳 186
第四章 云南民族戏剧的戏剧学研究 187
第一节 戏剧的起源问题 187
一、关于戏剧起源学说的简略回顾 187
二、“三个源头一条江” 193
第二节 演剧空间、城乡文化与戏剧形态 195
一、演剧空间与戏剧形态 195
二、城乡文化与戏剧形态 198
第三节 云南民族戏剧面部造型与假面文化 207
一、云南民族戏剧造型的质朴性 207
二、假面艺术的文化意味 210
第四节 民族交流与云南民族戏剧形态 220
第五章 云南民族戏剧的文化学研究 225
第一节 人类心理基质与原始形态戏剧精神 225
一、人类的第一需求是生存与安全 225
二、角色怪圈与人兽等一 230
三、原始形态戏剧精神归纳 232
第二节 世界戏剧中的云南原始戏剧 233
一、戏剧“危机”与“非理性”文化 234
二、“非理性”哲学对戏剧的影响 236
三、现代派戏剧对常规戏剧的反叛 238
四、原始形态戏剧与现代派戏剧的内在近似 242
感谢机缘（代跋语） 245