自我的凝视——白居易的写真诗与对镜诗 1
一、前言：看见自我 1
二、看画与对镜：时光之流 2
三、凝视：再现与反射 11
四、结语 16
台北故宫博物院本“明皇幸蜀图”与白居易《长恨歌》 17
一、前言 17
二、宋代史料中的“明皇幸蜀图”及其时代特征 19
三、白居易《长恨歌》的宋代评价 23
（一）《长恨歌》用事失据 24
（二）《长恨歌》秽亵浅陋 24
（三）《长恨歌》无规鉴大义 25
四、结语：兼论《长恨歌》图绘之中日比较 26
潇湘文学与图绘中的柳宗元 31
一、前言 31
二、投迹山水地，放情咏离骚——柳宗元与屈骚传统 32
三、心凝形释，与万化冥合——永州期间的柳宗元山水文学 35
四、《江雪》诗的图绘表现——“江天暮雪图”与“寒江独钓图” 40
五、结论 44
从唐人诗画中马的意象看盛唐风光 48
一、前言 48
二、唐人与马 49
三、唐诗中的马 53
四、唐代的鞍马画 58
五、题画马诗 61
六、结论 62
李商隐诗评价论析 64
一、前言 64
二、北宋时期 65
三、南宋时期 68
四、元明二朝 74
五、清朝 77
六、结语 84
《唐文粹》之编纂、体例及其“古文”类作品 86
一、前言 86
二、《唐文粹》之编纂背景 87
三、《唐文粹》之体例 90
四、《唐文粹》“古文”类作品析论 92
五、《唐文粹》之流传与价值 96
六、结论 97
附录 姚铉年表简编 98
“好古”思想之审美文化心态试论 99
一、述而不作，信而好古 99
二、古调虽自爱，今人多不弹 104
三、尚友古人 109
四、好古之乐 112
复制·重整·回忆：欧阳修《集古录》的文化考察 114
一、前言 114
二、复制：传世与好名 118
三、重整：补史与稽古 124
四、回忆：内乐与伤逝 130
五、结语 135
赵希鹄《洞天清禄集》探析 136
一、前言 136
二、《洞天清禄集》的作者、书名与版本 138
三、《洞天清禄集》的内容特色 144
四、《洞天清禄集》中的审美意识 147
五、结论 150
论宋代题画诗之兴盛 157
一、前言 157
二、绘画观念之转变 158
三、绘画题材之消长 160
四、爱画之风勃兴 162
五、文人与画家交往，并参与绘画创作 166
六、宋代文学特质的影响 167
宋代题画诗词中的李白形象 173
一、前言 173
二、宋代题咏李白图像诗词概观 175
三、具现传奇：宋代李白图绘题咏的特色 178
四、神仙中人，风尘外物 185
“昏君”与“奸臣”的对话——谈宋徽宗“文会图”题诗 191
一、前言 191
二、“文会图”解析 193
三、宋徽宗与蔡京题画诗的唱和对答 196
四、结语 204
看画禅：南宋文人“以禅解画”之思想内涵 209
一、前言：千古神物 209
二、看“画”禅 211
三、“画”与“幻” 215
四、结语 229
剧作家笔下的东坡赤壁之游 232
一、前言 232
二、赤壁之游的剧本内容 233
（一）元杂剧《苏子瞻醉写赤壁赋》 233
（二）明杂剧《赤壁游》 235
（三）清杂剧《游赤壁》 236
（四）清传奇《赤壁记》 237
三、赤壁之游的戏剧表现及其文化意义 238
四、结语 242
郑板桥的题画艺术 244
一、前言 244
二、诗画合一传统与板桥生平概述 245
三、板桥以诗画寄托情志 250
四、板桥题画作品中的美学观念 254
（一）意在笔先 254
（二）“胸有成竹”与“胸无成竹” 256
（三）师法自然，元气团结成画 259
五、板桥画作赏析 260
六、结语 263
主要参考书目 266
一、典籍史料 266
二、现代学术专著 274
三、台湾学位论文 278
四、期刊论文 279
五、外文参考资料 284