写在前面 1
第一章 引言 1
第一节 选题背景与研究意义 1
第二节 问题的提出 2
第三节 相关文献综述 3
第四节 预期研究目标与主要研究方法 7
一、主要研究目标 7
二、扩展研究目标 7
三、主要研究方法 8
第五节 研究面临的主要困难 10
第六节 基本框架 11
第七节 创新点和相对不足 11
第二章 纪念性雕塑的起源与分化 12
第一节 回忆能力与早期雕塑的诞生 12
第二节 表现特定形象的雕塑与其他雕塑的分化 15
第三节 家族纪念性雕塑从表现特定形象的雕塑中分化 17
一、生产方式的转变 18
二、祖先崇拜的产生与家族肖像的初级形式 19
三、家族肖像的多样化 20
四、家族肖像的高级形式 21
五、家族肖像在文明社会 24
第四节 社会纪念性雕塑从表现特定形象的雕塑中分化 24
一、文明的诞生与古代宗教的出现 26
二、古代宗教对雕塑艺术的推动 27
三、从宗教雕塑转变为世俗雕塑的必备条件 32
四、以具体事件为纪念对象和表现对象的早期尝试 35
第五节 两种纪念性雕塑的分化与并行发展 36
一、家族肖像在文明社会的演变 37
第三章 纪念性雕塑建设活动中的行为主体 40
第一节 纪念性雕塑的艺术生产者与消费者 40
一、广义艺术生产理论在雕塑艺术生产中的运用 40
二、广义艺术生产理论相对纪念性雕塑建设的局限 42
三、不可忽视的接受者因素 43
第二节 纪念性雕塑的作者与受者 44
一、传统艺术接受理论对《巴尔扎克像》案例的解释 44
二、传统艺术接受理论相对纪念性雕塑建设的局限 45
三、不可忽视的赞助者因素 47
第三节 纪念性雕塑赞助者的特征 50
一、艺术赞助系统中的纪念性雕塑赞助者 51
二、纪念性雕塑赞助者具有强权背景 53
三、赞助者完成任务所具备的专业知识背景 56
四、赞助者的身份日趋多元化 58
第四节 纪念性雕塑受者的身份 60
一、存在于赞助者设想中的接受者 61
二、存在于创作者设想中的接受者 65
三、赞助者、创作者和受者“同质化”的现象 67
四、“历史距离”之外的接受者 68
第五节 纪念性雕塑创作者的特征、身份及其他 69
一、为何纪念性雕塑创作者普遍具有集体特征 69
二、纪念性雕塑创作者的身份 76
三、纪念性雕塑创作者的动机 80
四、如何合理计算艺术家从事纪念性雕塑创作获取的报酬 90
五、作为矛盾集中点的创作者 101
第四章 赞助者对纪念性雕塑内容与形式选择的影响 107
第一节 赞助者选择纪念对象过程中的发起者因素 108
第二节 传统对赞助者选择纪念对象的影响 111
一、家族纪念性雕塑中的类似情况 112
二、社会纪念性雕塑中的类似情况 113
第三节 赞助者对纪念性雕塑形式要求的先决因素 118
一、赞助者对纪念对象的态度决定雕塑位置 118
二、赞助者设定的位置决定雕塑体量 120
第四节 赞助者对纪念性雕塑形式的主要要求 127
一、尊重所在地传统 128
二、符合设定受者的理解力 132
三、对表现方式的普遍要求与特殊要求 139
四、财力与效果的平衡 144
五、技术上具有可行性 147
第五节 赞助者影响纪念性雕塑形式选择的手段 149
一、自力自为 149
二、控制创作者 154
三、选择创作者 156
四、培养创作者 158
五、组织创作者 160
第五章 创作者对纪念性雕塑表现对象的选择 162
第一节 如何研究纪念性雕塑表现对象的运用方式 163
一、为什么纪念性雕塑表现对象有研究意义 163
二、关于表现对象可能存在的一个偏见 164
三、主要表现对象与次要表现对象 165
四、关于象征与寓意的不同 165
五、个别案例中的“一般属性”问题 170
第二节 纪念对象的形象作为表现对象 173
一、是否运用纪念对象的形象作为表现对象 173
二、纪念对象的类型如何影响表现形式 176
三、纪念对象的数量如何影响表现形式 178
第三节 战马作为表现对象 185
一、战马作为次要表现对象的出现及演变 185
二、战马作为次要表现对象的功能 203
三、战马作为主要表现对象的写实运用 213
四、战马作为主要表现对象的象征运用 215
第四节 神衹作为表现对象 218
一、如何研究纪念性雕塑中的神衹形象 218
二、单独运用神衹形象表现纪念对象 224
三、神衹形象介入事件以神化纪念对象 226
四、神衹形象结合人物以神化纪念对象 229
第五节 “他者”作为表现对象 232
一、如何研究纪念性雕塑中“他者”形象 232
二、“他者”形象作为表现对象的普遍运用方式 242
三、“他者”形象作为表现对象的特殊运用方式 251
第六章 纪念性雕塑的寿命问题 256
第一节 基于个案分析的纪念性雕塑寿命问题思考 256
一、《诛戮暴君者哈默狄奥斯与阿里斯托喜顿》 256
二、《萨摩色雷斯胜利女神》 259
三、《马可·奥勒里乌斯骑马像》 260
四、《第三国际纪念碑》 263
五、《巴尔扎克像》和《加莱义民》 264
六、《安德鲁·杰克逊像》 265
七、《垦荒犁》（天津经济技术开发区建区五周年纪念碑） 267
八、《孙中山像》 270
九、《马克思与恩格斯像》 271
十、《图拉真纪功柱》 272
十一、《旺多姆圆柱》 273
十二、《法老哈夫拉坐像》 274
十三、十二个个案引发的思考 276
第二节 纪念性雕塑的双重寿命辨析 277
一、从雕塑原则的双重性到纪念性雕塑寿命的双重性 278
二、影响纪念性雕塑艺术寿命的因素 279
三、影响纪念性雕塑物理寿命的因素 284
四、纪念性雕塑艺术寿命的本质特征 290
五、纪念性雕塑物理寿命的本质特征 292
第三节 延长纪念性雕塑寿命的方式及其理论基础 295
一、现有修复与复制技术对纪念性雕塑寿命的影响 295
二、纪念性雕塑修复与复制技术引发的理论困境 299
三、纪念性雕塑修复与复制技术正确使用的理论基础 301
第四节 纪念性雕塑寿命研究对中国当代文化建设的意义 304
附表一：作品中英文名对照（按书中出现先后顺序） 306
附表二：部分著作名中英文对照（按书中出现先后顺序） 311
附表三：作者中英文名对照（按书中出现先后顺序） 313
附表四：部分地名、民族名和人名中英文对照 315
附表五：古罗马帝国及法国波旁王朝部分皇帝年表 317
参考文献 318
后记 325