引言 1
第一章 汉代以前的越中书法 3
第一节 概述 3
第二节 汉字与书法 4
一 汉字的起源 4
二 汉字与书法 7
第三节 越国鸟虫书 11
一 鸟虫书流行地域 11
二 鸟虫书产生的原因 12
三 越国鸟虫书的艺术特色 16
四 越国鸟虫书对后世的影响 17
第四节 越中秦刻石 19
一 越国《岣嵝碑》 19
二 越城秦会稽刻石、峄山刻石 21
三 越城《会稽刻石》与《峄山刻石》的小篆书法艺术特色及价值 25
第五节 越中两汉石刻 27
一 《三老讳字忌日记》石碑 32
二 《昆弟六人买地刻石》 34
三 《禹陵窆石题记》 37
四 上虞蒿坝汉砖 38
第二章 三国、东晋越中书法（上） 40
第一节 概述 40
第二节 越中第一位文人书法家嵇康 42
第三节 王羲之的家世及生平 45
第四节 王羲之书法艺术 51
一 王羲之书法的师承 52
二 王羲之的书法成就及代表作 54
第五节 《兰亭序》 62
一 《兰亭序》产生的时代背景 63
二 《兰亭序》的版本 64
三 《兰亭序》的艺术特色 66
第六节 王羲之的书法理论 69
一 王羲之亲撰的《自论书》 70
二 传为王羲之的其他几篇书论简介 71
三 王羲之书学理论的贡献 75
第七节 王献之的书法创作 76
一 王献之的生平及思想风貌 76
二 王献之书法艺术 79
第三章 三国、东晋越中书法（下） 86
第一节 王氏家族的书法艺术 86
第二节 东晋越中谢安等书法名家 94
第三节 越中出土的东晋南朝墓志砖文及留存的摩崖石刻 102
一 《吕超静墓志》 103
二 王羲之夫人郗氏墓碑 104
三 越城维卫尊佛像铭 104
四 孔司农砖文 105
五 永和砖文 105
六 诸暨苎萝山摩崖、晋代题刻 105
第四节 三国东晋越中书论——虞和《论书表》 106
一 《论书表》产生的原因 107
二 《论书表》的内容 107
三 《论书表》的书法审美观 108
第四章 隋唐越中书法 110
第一节 概述 110
第二节 弘扬王羲之书法的功臣智永 112
第三节 隋代山阴僧人智果的《心成颂》 117
第四节 虞世南的书法艺术 120
一 虞世南生平 120
二 虞世南书法艺术 124
第五节 贺知章的书法艺术 128
一 贺知章生平 128
二 贺知章书法艺术 129
第六节 徐浩的书法艺术 132
一 徐浩家世及生平 132
二 徐浩书法艺术 133
三 徐浩在书法史上的地位和影响 137
第七节 唐代越中摩崖碑刻和墓志铭 138
一 宛委山飞来石摩崖 138
二 《往生碑》 139
三 墓志石刻 139
四 《秦望山法华寺碑》 141
五 散见于越中地域其他唐代题刻 141
第八节 唐代越中书论 142
一 虞世南的书论《笔髓论》与《书旨述》 143
二 徐浩的书论 146
三 晚唐山阴诗人吴融的咏论书诗 148
四 三位书论家书学审美观在书论发展史上的代表性及其意义 150
第五章 宋代越中书法 152
第一节 概述 152
第二节 北宋初期越籍文字学书法家徐铉与徐锴 153
第三节 北宋前期山阴书法家杜衍 157
第四节 客居越州陪都的赵构与在绍兴赈荒的朱熹 159
一 赵构青年时代以越州为陪都，闲暇学黄庭坚，天下为之竞学 160
二 理学大师朱熹绍兴赈荒，留题书跋 162
第五节 陆游的书法创作 165
第六节 宋代越中摩崖石刻及碑记墓志 171
一 摩崖书法 171
二 碑记墓志 174
第七节 宋代越中书论：陆游论书诗 177
一 人品第一和取法于上的学书标准 177
二 书体不同，取法也应各有所宗 179
三 书法是抒发心灵情感的最好慰藉 181
四 挥毫之际要“心空万象”，物我皆忘 182
五 草书线条美在遒劲 183
六 书法只有勤奋练习，不断领悟，才会有进步、有成效 184
第六章 元代越中书法 185
第一节 概述 185
第二节 画家王冕墨梅画题诗的书法艺术 186
一 王冕生平 187
二 王冕的墨梅绘画艺术 190
三 王冕墨梅画题诗的书法艺术及篆刻风格 194
第三节 诗人杨维桢的书法创作 198
一 杨维桢生平 198
二 杨维桢著述 199
三 杨维桢书法创作 200
第四节 元代越中摩崖石刻及碑记墓志 206
一 摩崖石刻 206
二 碑记墓志 207
第五节 元代越中书论——韩性《书则序》 209
第七章 明代越中书法 213
第一节 概述 213
第二节 心学大师王守仁的书法艺术 214
一 王守仁的生平及“心即理”对书法的意义 215
二 “知行合一”对书法的实践作用 218
三 “致良知”对解放思想、以道驭器、发挥书法个性的作用 219
四 王守仁的书法创作出于实用而非为艺术 221
五 王守仁的书法艺术特色及其影响 224
第三节 画家徐渭的书法艺术 226
一 徐渭生平简述 227
二 徐渭文学成就 233
三 徐渭书法理论 238
四 徐渭书法艺术 240
第四节 倪元璐的书法艺术 244
一 倪元璐生平 244
二 倪元璐书法艺术 247
第五节 晚明越中画家陈洪绶的书法艺术 253
一 陈洪绶生平与绘画艺术 254
二 陈洪绶书法艺术 257
第六节 明代越中名士的书法艺术 260
一 萧山名士 260
二 余姚名士 261
三 上虞、新昌、诸暨名士 265
四 山阴、会稽名士 266
第七节 明代越中摩崖石刻及碑记墓志 272
一 摩崖石刻 272
二 碑记 274
三 墓志 277
第八节 明代越中书论——孙鑛《〈书画跋〉跋》 278
一 孙鑛家世及生平 278
二 孙鑛《〈书画跋〉跋》的书学观 279
第八章 清代越中书法 283
第一节 概述 283
第二节 越中书法、篆刻艺术大家赵之谦 284
一 赵之谦生平 285
二 赵之谦书法艺术 287
三 赵之谦书法艺术的影响 291
四 赵之谦篆刻艺术 292
第三节 徐三庚的书法与篆刻艺术 296
一 徐三庚生平 297
二 徐三庚书法艺术 298
三 徐三庚篆刻艺术 300
第四节 画家任颐和陶浚宣的书法艺术 302
一 画家任颐的绘画艺术 302
二 任颐书法艺术 303
三 陶浚宣书法艺术 305
第五节 清代越中文人名士的书法艺术 307
一 毛奇龄书法艺术 308
二 戴易书法艺术 309
三 杨宾书法艺术 310
四 李慈铭书法艺术 312
五 其他名士书法 313
第六节 清代越中摩崖石刻及碑记 316
一 摩崖石刻 316
二 碑记 318
第七节 清代越中书论 323
一 杨宾《大瓢偶笔》内容简说 324
二 《大瓢偶笔》的书学理论 324
三 杨宾《铁函斋书跋》 330
四 王宗炎《论书法》及越中其他书论 331
第九章 近现代越中书法（上） 333
第一节 概述 333
第二节 文字学家罗振玉的甲骨文研究及其书法艺术 334
一 罗振玉学术生平 334
二 罗振玉对甲骨学研究的贡献 336
三 罗振玉书法艺术 342
第三节 教育家蔡元培的书法艺术 345
一 坚实的书法功底与深厚的文化素养 346
二 早期翰墨，遒美朗丽、书卷味浓 347
三 中期书翰，形迹放浪、意胜于法 349
四 晚期书法，炉火纯青、风规自远 352
第四节 文学家鲁迅的书法艺术 354
一 鲁迅书法的渊源 355
二 有意而为之的书法创作和率意书写的日记、文稿 360
三 对鲁迅书法艺术的审美理解 363
四 鲁迅艺术审美观 366
第五节 国学大师马一浮的书论与书法艺术 368
一 马一浮生平 368
二 马一浮书论 369
三 马一浮书法艺术 374
第六节 巾帼英雄秋瑾的书法艺术 380
一 秋瑾——“诗界革命”的先驱 380
二 秋瑾书法艺术 385
第七节 庶民书法家徐生翁的书法艺术 388
一 徐生翁生平 388
二 徐生翁书法艺术 390
第十章 近现代越中书法（下） 395
第一节 人民的总理周恩来的书法艺术 395
一 周恩来的书法启蒙 396
二 周恩来的早期书法 397
三 周恩来的中、晚年书法 399
第二节 画家余任天的书法艺术 404
一 余任天生平与绘画 404
二 余任天的草书创作艺术“空白”论 406
三 余任天的草书艺术特色 409
四 余任天的篆刻艺术 412
第三节 朱家济与来楚生的书法艺术 414
一 朱家济书法艺术 414
二 来楚生书法艺术 416
第四节 近现代越中其他书法名家 419
一 经亨颐书法艺术 420
二 马叙伦书法艺术 422
三 陈半丁书法艺术 426
四 魏戫书法艺术 428
五 周砥卿书法艺术 429
六 胡问遂书法艺术 431
第五节 近现代越中摩崖石刻及碑记 432
一 摩崖石刻 432
二 碑记 434
第六节 近现代越中书论 436
一 近现代越中书学理论发展简述 436
二 马叙伦《论书》绝句 438
三 胡小石《书艺略论》 441
四 胡问遂《论入帖与出帖》 443
主要参考文献 446
后记 449