前言 1
导言 1
第一部分 古典主义音乐文化 20
第一章 调性的古典理解 20
对自然主义和历史主义的再考察 22
调性概念的起源 30
调性的目的性秩序 38
调知觉，转调和调性体系的构建 46
第二章 和声、秩序与善 54
古典哲学中和声与善的性质 58
音乐与目的性秩序的善 68
哲学与历史的问题 74
第三章 调性体系与时间秩序的形而上学 84
现代的时间观念 86
传统的时间观念 91
后文艺复兴时期的时间观念 97
19世纪观念论中的时间观念 105
时间性观念的调性隐喻 108
第四章 叙述性、时间性与作品的美学 110
重审观念论音乐美学 112
叙事与理念 117
音乐叙述的时间性 124
第二部分 现代主义音乐文化 139
第五章 音乐与现代主义的性质 139
现代主义的心理学 141
勋伯格与情感自我主义者 147
斯特拉文斯基与牺牲的虚无主义 156
新精神与现代音乐文化 162
第六章 新音乐与通神论的影响 167
表现主义音乐的问题 169
康定斯基和勋伯格的艺术观念 187
表现主义的神智学肇始 199
第七章 秩序和十二音技法中的神秘主义 211
1912～1923年间勋伯格音乐的发展及影响 215
《雅各的天梯》中的诺斯替（灵知主义）性质 228
《摩西与亚伦》中灵知主义的延续 241
第八章 现代主义美学的产生 247
叔本华的表现主义美学理论 250
康德美学的形式主义理论 255
康德的二元论以及现代灵知主义的出现 264
跋 269
参考书目 282
索引 302
译者后记 310