序 1
第一章 “雍容典雅”的诗学追求与晚明儒家诗学的文化特质 1
一 从“中和”哲学观到“雍容典雅”的诗学追求 1
二 中国古代诗学中艺术理想的两个层面：从风骨论到意境论 10
三 晚明儒学复兴语境与中国诗学思想的融合 20
第二章 许学夷生平、交游、思想与诗学活动 34
一 许学夷生平、交游与诗学活动概况 34
二 许学夷的思想与诗学价值取向 40
三 许学夷的诗歌、诗学成就与接受现状 43
第三章 许学夷诗学思想总论 48
一 诗歌双重本体论：情兴与诗体 48
二 正变兼得的发展论：主体、理势与时代 52
三 接受批评论：既论其“要”、亦得其“偏”其“详” 58
第四章 许学夷“诗体”论的文化整合特点 64
一 许学夷论“诗体”的特征：文化与审美二重因素共生 64
二 许学夷诗体论所体现的发展论意识与整合文化的意图 72
三 许学夷文化整合方法论与诗歌终极理想形态 74
第五章 许学夷的元批评与儒家诗学审美化进程 80
一 “好远兼爱，通方广恕”的元批评与儒家诗歌批评的现实化 80
二 “诗道”走向美学：许学夷对历代诗学思想评判的核心理念 85
三 许学夷对诗论家素质的见解：“及乎规矩”与“变化从心”的结合 89
四 “识见议论”，“代日益精”：许学夷对儒家诗学价值取向的修正与完善 92
第六章 许学夷“破三关”的诗学价值与“正变”之辨的理论意义 101
一 “破三关”的理论内涵与诗史意义 101
二 “正变”与许学夷的“正变”之辨 110
三 许学夷“破三关”和“正变”之辨与诗歌发展观念的初步确立 117
第七章 从“感物吟志”说到“情兴”论 129
一 “感物吟志”说生成的文化语境及其基本内涵 129
二 “情兴论”的诗学蕴涵和理论特征 131
三 “情兴论”在诗歌批评中的意义 136
四 “情兴论”的发展与诗歌演变 139
第八章 许学夷对初唐诗歌中唐诗精神的审视 143
一 初唐诗歌“才力”与“气象风格”所显示的唐诗格调特征 145
二 初唐五七言律诗的“造诣”与唐诗精神中的“化境” 149
三 初唐诗歌“气象风格始备”与盛唐之音 153
第九章 从“兴趣”到“意兴”：盛唐诗歌向纵深发展的审美方向 159
一 许学夷论盛唐诗歌的“兴趣”及其基本特征 159
二 许学夷论盛唐诗歌由“主兴不主意”到“意兴极远” 164
三 从“兴趣”到“意兴”：两种盛唐精神的文学渊源 171
四 许学夷对盛唐“兴趣”诗歌认识的理论局限性 174
第十章 盛唐诗歌的“入神”与“入圣” 187
一 “入神”与“入圣”的诗学内涵及其在诗歌文本中的表现特征 178
二 李杜诗歌“变而入神”的主体条件 180
三 李杜诗歌之“变”的表现形式及其诗性特质 184
四 李杜诗歌“变而入神”的诗体特征 188
五 李杜诗歌“变而入神”的历史和文化语境分析 191
第十一章 “诗史”之辨：“述情切事”与“悉合诗体” 196
一 “诗史”之说与诗评的价值取向 196
二 “述情切事”与“诗史”之作的唐诗精神 197
三 “悉合诗体”与“诗史”之作的唐诗话语特质 202
四 “诗史”之辨的理论与批评意义 205
第十二章 “诗到钱、刘，气骨顿衰”与唐诗在中唐的转折 207
一 “才力既薄”与“风气复散” 207
二 钱、刘诸子“才力既薄”与中唐面目 209
三 “风气复散”与中唐诗歌“气骨顿衰” 212
四 钱、刘“气骨顿衰”与唐诗“正变” 214
五 “元和其派各出”与唐诗“大变” 216
第十三章 许学夷对宋人“以才学为诗”二重性的认识 220
一 诗歌“源流正变”论与宋诗之“变” 220
二 对“以才学为诗”之“美”的辨析 222
三 对“以才学为诗”之“恶”的分析 227
四 许学夷论宋诗二重品格的诗学意义 229
主要参考书目和文献目录 232
后记 237