第一章 西部民族域内胡琴的溯源 1
第一节 从鼗鼓到弦鼗 2
第二节 从弦鼗到奚琴 4
一、奚琴 4
二、嵇琴 8
三、稽琴 10
第三节 从奚琴到胡琴 11
一、胡琴在唐代 11
二、胡琴在宋时指向的偏移 14
第四节 从胡琴到马尾胡琴 17
第五节 圆筒形共鸣体胡琴 21
第六节 半瓶榼共鸣体胡琴 24
第七节 现代胡琴 26
第八节 西部域内胡琴 27
一、西部域内的地理属性 27
二、西部域内现代胡琴状况 28
第九节 近20年胡琴考察研究工作的回顾 29
一、王光祈比较音乐学方法在研究中的运用 29
二、研究成果 30
三、研究重点 31
四、研究的局限性 35
第二章 西部二胡体系 38
第一节 二胡溯源 38
一、名称溯源 39
二、形制与音色 41
三、20世纪二胡发展衍变状况 42
四、20世纪西部二胡的体系状况 47
第二节 秦派二胡 47
一、二胡流派 48
二、秦派二胡的形成 49
三、秦派二胡的代表人物和作品 51
四、秦派二胡作品的风格和创作特色 58
五、秦派二胡的演奏技法 62
第三节 蜀派二胡 65
一、蜀派二胡的形成 65
二、蜀派二胡的代表人物和作品 67
三、蜀派二胡作品的风格和创作特色 80
四、蜀派二胡的演奏技法 85
第四节 其他地区二胡体系 89
一、各种二胡艺术团体 89
二、二胡艺术家 91
三、作品 96
四、二胡艺术的研究成果 101
第五节 西部二胡改良与制作 102
第三章 马头琴、“潮儿”——色拉西一百年 107
第一节 马头琴溯源 108
一、马头琴的“远祖”——火不思 108
二、马头琴的“始祖”——马尾胡琴 110
三、从马尾胡琴到“潮尔”（潮兀尔） 114
四、从潮尔（潮兀尔）到马头琴 119
第二节 再论马头琴与潮尔的关系 122
一、潮尔的音译问题 123
二、潮尔的含义指向 124
三、潮尔和马头琴释义 128
四、潮尔与马头琴的关系 132
第三节 潮尔与色拉西一百年 135
一、色拉西大师人和事 135
二、色拉西与潮尔作品及演奏风格 137
三、色拉西对潮尔和马头琴艺术的贡献 139
第四节 20世纪潮尔、马头琴研究的梳理辩证 140
一、推进潮尔、马头琴艺术飞速发展的诸多代表人物 141
二、潮尔、马头琴的发展、教学和理论研究 152
第四章 20世纪的四胡艺术 169
第一节 四胡溯源 170
第二节 四胡与蒙古族传统艺术 173
一、乌力格尔 174
二、好来宝 177
第三节 四胡的形制与分类 179
一、低音四胡 179
二、中音四胡 180
三、高音四胡 181
第四节 20世纪的四胡艺术 181
一、孙良的四胡艺术成就及其影响 182
二、四胡艺术团体及活动 183
三、四胡艺术的代表人物和作品 185
四、四胡作品艺术风格 190
五、四胡的演奏技法 192
六、四胡的改良与制作 193
第五章 “丝绸之路”上的艾捷克 198
第一节 艾捷克溯源 198
一、名称由来的传说 199
二、起源和传播 199
第二节 艾捷克的形制、分类与改良 204
一、艾捷克的形制和分类 204
二、制作和改良 208
三、新型哈密艾捷克 212
第三节 艾捷克与新疆民间音乐艺术 212
一、艾捷克与民间歌舞 212
二、艾捷克与木卡姆 214
第四节 20世纪后“丝绸之路”上的艾捷克艺术 216
一、艾捷克专业文艺团体的建立 217
二、艾捷克教育事业的蓬勃发展 219
三、作出重要贡献的代表性演奏家、作曲家及作品 220
四、艾捷克艺术的收集整理和理论研究成果 227
第六章 雪域高原的藏弦胡艺术 231
第一节 藏弦胡溯源 232
第二节 藏弦胡的形制 234
第三节 藏弦胡与藏族民间艺术 235
一、弦子 236
二、热巴谐 237
三、贝翁说唱 238
第四节 20世纪雪域高原的藏弦胡艺术 240
一、藏弦胡研究 240
二、藏弦胡的曲目及音乐特色 241
三、演奏技法 243
四、藏弦胡艺术现状 244
第七章 壮族、布依族奇葩——马骨胡 248
第一节 马骨胡溯源 249
一、马骨胡的传说 249
二、辩证考论 252
三、其他观点 254
第二节 马骨胡的形制与演奏 255
一、骨胡形制构造 256
二、骨胡改良 257
三、骨胡定弦与定音 258
四、骨胡演奏基本方法 261
第三节 马骨胡与民间艺术 262
一、马骨胡与八音乐队 262
二、马骨胡与壮剧 263
第四节 20世纪以来的马骨胡艺术 265
一、研究成果 265
二、当代马骨胡艺术大家 271
三、文艺团体 281
四、民间艺人 282
第五节 关于马骨胡艺术发展至今的回顾与展望 283
一、重视马骨胡艺术的理论研究 284
二、保持特色，继续推动马骨胡形制改革与改良 285
三、多出新作品，拓宽音乐形式 285
四、加强马骨胡教育 286
第八章 西部域内其他胡琴类乐器 288
第一节 维吾尔族萨塔尔、胡西塔尔 289
一、萨塔尔 289
二、胡西塔尔 291
第二节 藏族根卡 293
一、溯源 293
二、形制 294
三、定弦 294
四、运用范围 295
五、演奏特点 295
第三节 苗族古瓢琴 295
一、溯源 296
二、形制 297
三、定弦 297
四、运用范围 297
五、演奏特点 298
第四节 傣族多洛 298
一、形制 298
二、定弦 299
三、运用范围 299
四、演奏特点 299
第五节 哈萨克族库布孜 299
一、溯源 300
二、形制 301
三、定弦 301
四、运用范围 301
五、演奏特点 302
第六节 侗族牛腿琴 302
一、溯源 302
二、形制 304
三、定弦 304
四、运用范围 305
五、演奏特点 305
第七节 瑶族独弦胡 305
一、形制 305
二、定弦 306
三、运用范围 306
四、演奏特点 307
第九章 西域胡琴发展分析与展望 308
第一节 西部胡琴发展现状 309
一、再论秦派 309
二、再论蜀派二胡 312
三、再论其他地区二胡体系 322
四、马头琴的神奇世界 334
五、为四胡艺术播种春天 341
六、神奇的艾捷克 347
七、藏弦胡思考 351
八、马骨胡的空间 354
九、其他胡琴类乐器的乐改 355
第二节 国际弓弦乐发展趋势 357
一、瓦那斯特隆提琴艺术为标高的追寻 357
二、胡琴与国际的交流 358
三、西方“直音”与东方“腔音”对比思维 363
第三节 西部胡琴发展展望 365
一、乐器改革的本体意义 365
二、作品创作的多样性 369
三、音腔音韵与技术 372
四、高校教育整合西部胡琴体系 374
五、胡琴“乐剧”戏剧升华 375
后记 377