引言 1
第一章 《世界尽头与冷酷仙境》与詹姆士的实用主义哲学 1
第一节 奇异的走廊与奇特的“把握方式” 2
一 奇异的走廊与“方便的把握方式” 2
二“方便的把握方式”与詹姆士的“方便方法” 6
三 长长的走廊与巴比尼的走廊比喻 9
四 典型的实用主义者的实用主义的把握方式 14
第二节“用凝集的可能性制成的咖啡桌” 21
一“用凝集的可能性制成的咖啡桌” 22
二 詹姆士哲学中的“可能”和“可能性” 24
三 詹姆士哲学中的“世界的可能性” 29
四“世界的可能性”与“不确定的世界” 32
第三节“哲学教授介绍的世界”与对终极完美状态的拒斥 37
一“世界尽头”与“冷酷仙境” 37
二“哲学教授介绍的世界”与“街市所属的世界” 39
三“世界尽头”与唯理论理性主义的“绝对版本” 45
四“冷酷仙境”与实用主义的“街市所属的世界” 48
五 詹姆士与村上春树的反乌托邦主义 51
第四节“可能性的世界”与“可想象的”世界 55
一 詹姆士的可能世界理论 56
二“什么都有，也什么都没有”的“可能性的世界” 63
三“可能性的世界”与“由可能性构成的世界” 69
第二章《世界尽头与冷酷仙境》与分析哲学、语言哲学和心灵哲学 77
第一节 并非“空类”的独角兽 79
一 村上春树小说中的独角兽 80
二 独角兽与词项逻辑和语义指称理论 81
三 独角兽与心灵哲学和可能世界理论 89
四《世境》与《命名与必然性》 94
五 独角兽在村上春树文学作品中的意义 105
第二节 深沉的悲哀与“死去”的语言 110
一 深沉的悲哀与“私人感觉”、“私人语言” 111
二《世境》与“反对私人语言的论证” 114
三 语言的“死去”与逻辑哲学和语言哲学 122
四 小镇的构建与意义的指称 131
第三节 并非不可割弃的“影子” 139
一 村上春树笔下的“影子” 140
二“影子”与心灵哲学中的副现象论 143
三“心身问题”与副现象论 149
四“心”和“阴暗之心”与霍布斯和笛卡尔的激情理论 157
五 影子的剥离与记忆、心和真实自我的丧失 170
第三章 《世界尽头与冷酷仙境》与热学定律、热学理论和逻辑定理 180
第一节 并非虚幻的“冷酷仙境” 181
一 两个根本性质不同的世界 181
二 关于“自然”的判断标准——耗散结构理论 184
三“冷酷仙境”与耗散结构理论 187
四“冷酷仙境”与熵增序减规律 192
五 耗散结构理论与詹姆士的实用主义哲学 196
第二节 “动态地完结”与“追求奇遇”的不完全性 204
一《海边的卡夫卡》与《哥德尔、艾舍尔、巴赫——集异壁之大成》 206
二 哥德尔不完全性定理及其哲学意蕴 215
三 侯世达与村上春树的小说创作 223
四 不完全性与詹姆士的实用主义哲学 229
第四章 《世界尽头与冷酷仙境》中的时间与劳动 239
第一节 长生不老与“飞矢不动” 240
一 长生不老与“永恒的时间” 241
二 芝诺的时间悖论 243
三 长生不老与“飞矢不动” 247
四“抓在温暖的手里的雪花” 250
五“瞬间”的捕捉与自我的分裂 254
第二节 挖坑与“纯粹的劳动” 260
一 奇异的劳动——挖坑 261
二《世境》中的劳动与马克思的异化劳动理论 264
三 劳动及其意义 271
四 作为创造性活动的劳动、艺术及其愉悦 274
五“纯粹的劳动”及其愉悦 279
六 挖坑作业与凯恩斯的“挖窟窿”设想 286
七 劳动的意义与实用主义的原理 290
第五章 村上春树笔下的“世界尽头”与“铜墙铁壁” 293
第一节 作为终极完美状态的“世界尽头” 294
一“世界尽头”的现代乌托邦性质 295
二“世界尽头”与西方哲学中的现代乌托邦 299
三“世界尽头”与人类的“需要”和“欲望” 305
四 动态完结的、非历史的“世界尽头” 311
五 理性的边界与世界的“尽头” 313
第二节 作为隔离、限制和保护装置的“铜墙铁壁” 316
一 大墙与“内在城堡”和“铜墙铁壁” 317
二“语言城市”中的大墙 329
三 大墙与边界 333
四 被大墙隔绝和隔离的两个世界 338
五 从语言哲学、心灵哲学到政治哲学 342
六 小说作者对于各种思想资源的学习和掌握 344
第六章 并非可逆的“世界尽头” 348
第一节 边界意识的确立与乌托邦幻想的摒弃 349
一 小说作者关于语言的“边界意识”的觉醒和确立 350
二 小说作者关于理性和价值的“边界意识”的确立 359
三“限定性原理”与乌托邦幻想的摒弃 366
四 理想的泯灭与超越维度的丧失 388
第二节“顶好”世界的回归与对于恶的容许 395
一 无名“小镇”的残破与“世界尽头”的完美 396
二 对于“影子的国度”和“冷酷仙境”的回归 399
三 村上春树小说中的莱布尼茨 404
四“顶好”的世界与对于恶的容许 407
五从《小镇》到《世境》 414
六 回归的无奈和些微的期待 420
第三节 对于“我是谁”的追问与自我和世界的分裂 426
一“剧场假象”与“不是真实的我” 427
二 对于“我是谁”的追问和反思 430
三“影子”的逃离与自我和世界的分裂 436
后记 453