导论 10
一 何谓中国当代艺术 11
二 中国当代艺术与西方模版之关系 16
三 研究的意义 20
第一章 西方现代艺术概述 24
第一节 西方现代艺术的起源 24
第二节 西方现代艺术的发展 30
第三节 何谓西方模版 60
第二章 西方模版：中国当代艺术的发生学前提 62
第一节 采洋兴中之历史 62
第二节 中国当代艺术之发生 66
第三节 新潮美术：西方现代艺术的全面借鉴 82
第三章 观念的移植 90
第一节 逐渐渗透：西方艺术观念对中国当代艺术的影响 90
第二节 全盘接受：西方艺术观念与中国当代艺术转向 94
第三节 西方艺术观念与方式的本土生效 100
1．达达主义：马塞尔·杜尚VS艾未未、黄永砯 100
2．波普主义：安迪·沃霍尔VS王广义、李山、余友涵 106
3．概念（装置）艺术：约瑟夫·科瑟斯VS新刻度小组 111
4．观念摄影：杰夫·沃尔VS王庆松、洪磊 117
5．女性艺术：芭芭拉VS姜杰 123
第四章 语言的挪用 128
第一节 中国当代艺术的语言特点 128
第二节 中西方当代艺术的语言逻辑 131
第三节 语言的临习与派生 135
1．德国新表现主义：约尔格·伊门道夫VS方力钧、曾梵志 135
2．超级写实主义：查克·克洛斯VS罗中立、冷军、石冲 142
3．激浪派：约瑟夫·博伊斯VS邱志杰、仓鑫 149
4．摄影绘画：格哈德·里希特VS张晓刚、李路明、祁志龙 154
5．新媒体艺术：张培力、杨福东、王功新 164
6．卢西安·弗洛伊德VS刘小东 169
7．安塞姆·基弗VS许江、尚杨 174
第五章 中国当代艺术中的后殖民意识 180
第一节 中国当代艺术的“国际走红”之原因 180
第二节 模版效应：中国当代艺术作为西方当代艺术的分支 186
第三节 后殖民背景下中国当代艺术的困境 190
第六章 自我成长：超越西方模版 196
第一节 反拨策略：回到中国文化资源和本土文脉 196
第二节 超越西方模版的初步实践 199
1．徐冰 201
2．谷文达 206
3．吕胜中 213
4．蔡国强 218
5．黄永砯 222
6．尚杨、许江、杨飞云 227
第三节 中国当代新艺术的萌芽 228
余论 230
第一节 全球化背景下的中国当代艺术 230
第二节 中国当代艺术能否成为时代主流 234
第三节 中国当代艺术的未来价值 237
参考文献 241
附：中国当代美术大事记（1978-2010） 245
跋 270
后记 274