绪论 1
一、研究对象 1
二、研究目标与逻辑结构 5
三、研究方法 7
第一章 中国美术向苏联美术转向 9
第一节 建国前的中国美术 9
一、写实主义与现代主义并存 9
二、革命浪潮下的美术 13
第二节 新中国美术的时代使命 17
一、“为表现新中国而努力” 17
二、新中国美术力量的整合 18
三、建国初中国油画状况 23
第三节 历史情景下的选择 25
一、中苏结盟 25
二、苏联美术的状况 31
三、向先进的苏联美术学习 38
小结 43
第二章 苏联美术在新中国的传播 46
第一节 中苏美术交流 46
一、建国前的中苏美术交流 46
二、建国后中苏美术交流的两种形式 48
第二节 学习苏联美术 60
一、苏联美术资料的译介 60
二、美术教育的深入 64
第三节 政治干预对苏联美术传播的影响 80
一、行政的干预 80
二、政治干预对美术传播的负面影响 82
小结 88
第三章 中国绘画创作方法的统一 91
第一节 从革命现实主义到社会主义现实主义 92
一、建国前中国美术的现实主义 92
二、建国后毛泽东文艺思想领导地位的确立 98
三、社会主义现实主义创作方法的推出 106
四、革命现实主义与社会主义现实主义 109
第二节 苏联的社会主义现实主义 112
一、社会主义现实主义及其主要内容 112
二、社会主义现实主义对苏联美术创作的影响 117
三、反思苏联的社会主义现实主义 122
第三节 社会主义现实主义对中国美术的影响 128
一、美术创作观念的革新 128
二、美术创作面貌的转变 132
三、美术创作的模式化倾向 137
小结 140
第四章 中国油画对苏联写实技法的吸纳 145
第一节 素描 145
一、徐悲鸿写实教学体系和契斯恰科夫素描教学体系的形成 145
二、徐悲鸿素描教学体系与契斯恰科夫素描教学体系的比较 154
三、契斯恰科夫素描教学体系对中国油画写实造型的影响 173
第二节 色彩 182
一、建国前后中国油画色彩的状况 182
二、苏联油画的色彩体系 186
三、苏联色彩体系对中国油画的影响 193
小结 202
第五章 中国油画对苏联创作形式的借鉴 208
第一节 情节性绘画 208
一、俄苏美术中的情节性手法 208
二、中国油画对情节性绘画的实践 222
三、情节性绘画对中国油画创作的负面影响 230
第二节 纪念碑性绘画 237
一、苏联美术中的纪念碑性绘画 237
二、中国油画对纪念碑性绘画手法的运用 242
三、纪念碑性绘画对中国油画创作的推动 248
小结 255
结语 259
后记 263
参考文献 265