序言 5
题献 9
前言 12
致谢 13
1 任务 17
获取新闻的其他途径 17
和文字新闻记者一起工作：拍手和写手合作 21
图片政治学 22
国际任务 25
确保视觉的多样性 25
拍摄方式各异 30
抓拍 31
节约最后那一张 35
2 现场新闻 38
事件不同，装备不同 38
与警察相处 40
个案研究：想办法保护自己 44
为什么拍摄火灾？ 45
拍摄事故与灾难：严酷但是必要 51
最后一张不要拍 55
3 普通新闻 58
走到幕后去 58
会议产生新闻 61
拍出问题来 65
避免老套 66
深度新闻摄影报道 67
4 拍摄社会问题 73
问题报道 73
抓住特征进行专题拍摄 80
广泛的调查研究 84
5 特写 99
特写与新闻的区别 99
好的特写对象 100
发现特写 102
6 肖像 114
让你的拍摄对象放松 114
运用光线讲述故事 118
利用构图原理增加视觉效果 120
提供通向“人物内心”的线索 125
事先对照片有一个构思 126
环境细节反映报道内容 128
心理肖像 128
群体肖像 129
抓紧时间比什么都重要 129
7 体育摄影 135
突出体育特点 135
体育摄影师的技巧 136
调焦：如何获得清晰的图像 139
体育摄影师解决方案大全 141
在球到达之前就知道它会落到什么位置 144
一直等到“乱作团糟” 145
寻找橄榄球比赛中的拍摄素材 148
千万不要被篮球比赛中的假动作骗倒 150
8 图片故事 155
现代图片报道时代 155
寻找图片故事 155
用图片报道故事 156
人物图片报道的类型 157
视觉的连续性将图片凝聚成整体 159
叙事性故事报道 161
纪实报道，专题报道与图片故事的比较 172
图片顺序不同 173
选择一种方法 173
9 插图摄影 188
不同类型的插图摄影 188
制作插图照片 191
创造性思维：结构 197
电子剪切与粘贴 199
有些见效，有些没有 201
忠告 202
10 图片的编辑 209
自拍自编的利与弊 209
挑选图片的策略 210
调查研究读者偏好 213
读者看不到哪些图片 218
读者对彩色胶片的看法 219
处理图片 223
多种画面编排 231
图说：必不可少的工作 234
11 摄影包 240
相机功能 240
胶卷照片与数码照片之比较 249
彩色摄影：胶片或数码 256
数字化 261
使用扫描仪获得数码图像 264
通过互联网向世界各地发送图片 267
数码摄像 268
12 闪光灯 274
选择快门速度 274
确定光圈 274
避免正面直射光 278
制造不同的效果 280
给闪光灯充电 285
新闻摄影进军好莱坞 290
如何设置灯光 290
13 相关法律 294
在公共地方进行拍摄 294
在私人空间拍摄新闻照片 297
对公众开放的私人场所 301
摄影记者几时非法侵害了他人隐私？ 302
拍摄真实但私密或令人尴尬的照片 307
诽谤与摄影记者 308
违反对被拍摄对象隐匿真实身份的承诺 309
摄影记者的有关证件：有用但有限 309
给摄影记者发传票 309
关于照片的版权问题 310
14 伦理问题 314
论理决策的基础 314
搭建场景还是清理现场 314
读者相信自己的眼睛吗？ 317
与变化的标准保持一致 320
拍摄灾难和悲伤场面 325
专业人士与富有同情心的人 327
图片编辑的伦理困境 329
读者的抱怨 333
摄影能够改变现状 337
品味问题 337
公平均衡的报道 339
把读者放在心上 341
用电子设计平台加工图片 342
杂志编辑会走多远？ 343
走得太远了？ 345
15 历史 350
摄影报道的发展史 350
用网板翻印照片 352
反对使用照片 354
缅因号爆炸了，吉米·黑尔出名了 355
女性进入这个领域 357
作为改革工具的照相机 357
照片充满杂志和报纸副刊 359
小报消息刺激，三美分一份 361
威基：犯罪新闻摄影之王 364
寻找便利的光源 365
照相机变轻了，功能增多了 367
埃里克·萨罗蒙：抓拍摄影之父 369
德国专题摄影 370
采用摄影作品的美国杂志 371
与《生活》杂志竞争 373
图片代理提供图片交易 374
W．尤金·史密斯复杂的职业生涯 377
摄影记者的竞争 379
一份积极开拓的视图报纸 379
战争审查 380
摄影记者组织 382
在各地分销照片 382
16 成为专业人士 386
想当自由摄影师吧 386
找到你的潜在客户 390
费用 394
特别章节 数码暗房 398
参考文献 412
中西文对照及索引 427