序言&曾庆瑞 1
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导论 1
一、“史诗”与“史诗性”的理论文献 1
二、“崇高美”和“悲壮美”的理论文献 4
三、历史剧的相关理论 8
四、以画面为载体的史诗性叙事理论 11
五、史诗性电视剧创作与理论评论 12
解题——“史诗性电视剧画面叙事”的理论界定 23
前言 33
第一章 史诗性电视剧文本的美学构成及其文化学意义 45
第一节 画面方式存在的史诗性电视剧审美范畴的界定 46
一、崇高美与阳刚美 46
二、悲壮美与激越美 53
第二节 影像化存在的史诗性电视剧在文化学上的阐释 61
一、重大历史社会生活事件的诗意叙事 63
二、历史风云中英雄人物的审美塑造 67
第三节 史诗性电视剧以宏大叙事为主体的画面性叙事 71
一、大全景的开阔视野 73
二、长镜头的写意效果 74
三、镜头快切的震撼力 75
四、史实中寻求大写意 76
第二章 史诗性电视剧中塑造人物形象的画面叙事艺术 79
第一节 画面中的历史戏剧化和戏剧历史化的英雄人物 80
一、真实性与虚构性的统一 80
二、人物行动的合情合理性 82
三、理想与现实的镜像效应 85
第二节 以画面中的戏剧动作和语言完成英雄人物的塑形 87
一、英雄非凡的神圣性 88
二、英雄崇高的境界美 92
三、英雄共通的民族性 96
四、英雄世俗的真性情 100
五、英雄的悲剧性激情 103
第三节 电视艺术造型元素在人物形象塑造中的影响力 105
一、场面调度对人物形象的塑造 105
二、光线影调对人物性格的塑造 111
三、蒙太奇与长镜头的抒情作用 114
四、音响对人物塑造的唤情作用 114
第三章 史诗性电视剧中讲述故事情节的画面叙事艺术 117
第一节 故事情节在历史戏剧化和戏剧历史化中的诠释 119
一、重返历史——穿越时空的情节共时叙事 120
二、洞悉心灵——满足审美期待的情节律动 125
三、以史为镜——意识形态至上的情节意蕴 129
第二节 戏剧冲突以画面化的方式推进历史情节的演绎 134
一、史诗性电视剧设置戏剧冲突的历史性与艺术性 135
二、史诗性电视剧戏剧冲突中的非聚焦性连贯结构 137
三、史诗性电视剧悲剧性冲突设置引发的悲剧之美 139
四、史诗性电视剧中超越单一个体动作的戏剧冲突 140
第三节 电视艺术造型元素建构史诗性情节的审美价值 143
一、长镜头在戏剧情节建构中的重要性意义 143
二、场面调度在构置戏剧冲突中的重要作用 147
三、光影造型在推动戏剧冲突中的特殊作用 151
第四章 史诗性电视剧中营造空间氛围的画面叙事艺术 153
第一节 空间氛围在历史戏剧化和戏剧历史化间的营造 154
一、史诗性电视剧试图重现当时历史条件下戏剧冲突发生的地域性环境 154
二、史诗性电视剧试图重现当时历史条件下发生的规模宏大的战争场面 157
三、史诗性电视剧试图重现当时历史条件下戏剧动作存在的时代性环境 159
四、史诗性电视剧试图重现当时历史条件下戏剧动作存在的民族性环境 160
第二节 在写实写意中建构史诗性环境氛围的审美意境 162
一、虚虚实实，相得益彰 164
二、境中之象，象外表意 166
三、崇高品格，悲壮意蕴 172
第三节 电视艺术造型元素构建环境氛围以传达通感美 175
一、冲撞视觉的光影之美 176
二、摄人魂魄的动感之美 177
三、慨叹技法的剪辑之美 178
四、叩击心灵的音乐之美 179
第五章 史诗性电视剧中叙事结构性诸元素的画面表现 181
第一节 在叙事结构叙事流程中展示史诗叙事的画面美 182
一、史诗性电视剧网状叙事结构 182
二、叙事主线索带有强烈政治性 184
三、按照历史编年史的顺序叙事 185
第二节 在叙事时空叙事视角上展示史诗叙事的画面美 188
一、叙事时间的浓缩与延展性 188
二、叙事空间的跳跃和拓展性 194
三、全知全能的异源叙事视角 195
第三节 在叙事节奏叙事韵律上展示史诗叙事的画面美 197
一、叙事节奏中动态的韵律组合之美 198
二、叙事节奏完成画面的悲壮性审美 201
三、叙事节奏是全剧民族精神的魂魄 207
第六章 史诗性电视剧中叙事艺术语言元素的画面表现 209
第一节 史诗性电视剧镜头语言带有诗意化倾向的修辞 210
一、单一的镜像语言所具有的隐喻性功能 210
二、蒙太奇是实现画面修辞性的重要手段 213
第二节 史诗性电视剧镜头语言的非史诗性的叙事语素 216
一、镜头语言保证语义的畅通性 217
二、镜头语言保证情节的连贯性 218
三、镜头语言保证叙事的完整性 221
第三节 史诗性电视剧画面修辞应实现风格化艺术审美 222
一、革命浪漫型 223
二、盛世反思型 224
第七章 创作主体的史剧观对史诗剧的画面叙事的影响 227
第一节 创作主体在历史戏剧化与戏剧历史化之间舞蹈 228
第二节 创作主体的史剧观决定了画面叙事的审美价值 234
第三节 诗性创作主体在史诗审美中化自我为缪斯女神 240
结束语——岁月带不走那一串串熟悉的姓名 251
论文后记 255
一、探寻的喜悦 257
二、惊喜的发现 259
三、回眸的缺憾 259
参考书目 261
后记 269