引言 1
第一章 音乐学总论 4
第一节 音乐学的定义 4
一、学科名称的由来 4
二、学科的研究对象与范围 5
三、学科研究方法论 8
四、学科的性质 11
一、古罗马体系 12
第二节 音乐学的学科分类体系 12
二、阿德勒体系 13
三、德列格体系 15
四、维奥拉体系 17
五、艾尔舍克体系 18
第三节 音乐学研究历史总述 20
一、古代 20
二、中世纪 22
三、文艺复兴时代 22
四、17-18世纪 23
五、19世纪 25
六、20世纪 26
第二章 历史音乐学 29
第一节 音乐史学 29
一、音乐史学的研究范围与对象 29
二、音乐史学研究的具体步骤 32
三、西方音乐史学史 42
四、中国的音乐史学 56
五、东方其他国家的音乐史学状况 63
第二节 音乐考古学 69
第三节 音乐图像学 73
第三章 体系音乐学 79
第一节 音乐音响学 80
一、历史 80
二、音乐音响学的一般原理 83
三、乐器结构的音响学原理 100
四、律学 111
第二节 音乐美学 123
一、音乐美学的研究对象 124
二、从音乐美学的角度看音乐的特殊性 129
三、什么是自律美学和他律美学--形式美学和内容美学 154
第三节 音乐心理学 156
一、西方心理学的主要理论与学派 156
二、音乐心理学的历史 167
三、音乐心理学的主要研究课题及相应的理论原理 173
一、什么是社会学 199
第四节 音乐社会学 199
二、音乐社会学的对象、任务与方法 201
三、西方三位代表性学者的理论与贡献 212
四、最近30年的研究动向 218
第四章 民族音乐学 221
第一节 民族音乐学的定义、研究对象与范围以及与音乐学其他学科的关系 223
一、学科名称辨析 223
二、学科的定义 230
三、民族音乐学与音乐学其他学科的关系 236
一、民族学的定义、名称与研究对象 244
第二节 民族学是一门什么样的学科 244
二、民族学发展的历史及各理论流派 248
第三节 从比较音乐学到民族音乐学--历史、学派和主要论著 264
一、学科史前史 265
二、从比较音乐学到民族音乐学 268
三、50年代以后民族音乐学发展的主要趋势 293
第四节 民族音乐学的现场工作方法 307
一、各种类型的现场采集与调查 309
二、现场工作中须调查和询问的问题 312
三、录音工作中的诱导技术和需注意的问题 320
第五节 民族音乐学的记录与描写方法 323
一、以五线谱为基础的记谱实际操作方式 326
二、非五线谱的记谱手段 331
三、民族音乐学中的音乐描述 336
第六节 民族音乐学中的乐器研究 346
一、乐器的起源和进化 347
二、乐器类型的研究和分类方法 353
本书主要参考书目 364