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第一章 美学的研究对象和范围 1

一、美学的研究对象 3

1 美学对象的广泛性 3

2 美学对象的集中性 9

3 美学对象的广泛性与集中性的关系 13

二、美学的研究范围 15

三、美学发展的历史趋向 18

第二章 美 20

一、美的奥秘--美的概念内涵的复杂性和多义性 20

二、美的本质 25

1 从美的现象形态的自然属性和形式特征的角度揭示美的本质：美的客观性 26

2 从美的现象依存于人类社会的特性这一角度揭示美的本质：美的社会性 27

3 从美和人的本质、社会生活的本质之间的内在联系的角度揭示美的本质：美是人的本质力量的对象化 30

4 美同丑的对立斗争以及美同真、善的有机联系，是美的本质的一个重要方面 36

三、对西方美学史上若干美的定义的简要剖析 41

1 柏拉图的“美是理念”说 42

2 亚里士多德的“美在形式”说 43

3 普罗丁的“美是完善”说 45

4 狄德罗的“美在关系”说 46

5 博克和休谟的“美是愉悦”说 48

6 康德的“美是对象合目的性的形式”说 49

7 黑格尔的“美是理念的感性显现”说 51

8 叔本华的“美是意志的暂时休歇”说 52

9 弗洛依德的“艺术审美的潜意识”说 54

10 车尔尼雪夫斯基的“美是生活”说 55

第三章 美的存在形态 59

一、自然美 59

1 自然美的自然属性 60

2 自然美的社会属性 62

3 人体美是自然美的高级形态 67

二、生活美 69

1 生活美的科学涵义 70

2 生活美的特征 73

三、艺术美 76

1 艺术美的科学涵义 76

2 艺术美的特征 79

四、艺术美和现实美之间的关系 82

1 现实美是艺术美的源泉 82

2 艺术美高于现实美 84

第四章 美感 89

一、审美感以及与审美感有关的一组概念的科学涵义 89

二、审美感官的功能作用 93

三、美感产生和发展的历史基础 96

1 美感的性质 101

四、美感的性质与特征 101

2 美感的特征 110

3 美感过程 112

4 美感和美的关系 115

五、对于美感问题几种重要学说的剖析 117

1 内模仿说 118

2 移情说 121

3 距离说 124

4 直觉说 127

第五章 共同美和共同美感 130

一、共同美和共同美感存在的主、客观基础 131

二、共同美和共同美感存在的社会历史根源 135

三、共同美和阶级美、共同美感与美感的阶级差异性之间的关系 143

一、美学范畴的基本涵义 148

第六章 美学范畴 148

二、从美的现象形态的角度考察美学范畴 150

1 崇高 151

2 优美 154

3 悲剧 156

4 喜剧 161

5 崇高、优美、悲剧与喜剧的对立、转化和结合 169

三、从美感的现象形态的角度考察美学范畴 171

1 崇高美感 171

2 优美美感 173

3 悲剧美感 174

4 喜剧美感 175

四、从美的构成的角度考察美学范畴 176

1 美的内容和美的形式 176

2 形式美的不同形态及其特征 179

3 形式美的规律 182

第七章 艺术的特征 185

一、关于艺术的掌握世界的方式 185

1 人类掌握客观世界的方式的多样性 186

2 艺术的掌握世界的方式的特征 189

二、艺术的审美本质 194

1 从认识论的角度揭示艺术的审美本质 194

2 从心理学的角度揭示艺术的审美本质 196

3 从伦理实践的角度揭示艺术的审美本质 198

三、艺术的审美活动必须借助形象思维 200

1 形象思维和抽象思维的关系 200

2 形象思维的特征 204

第八章 艺术创作的美学原则 208

1 创作方法在作家创作过程中的地位和作用 209

一、艺术的创作方法和作家世界观之间的关系 209

2 世界观和创作方法之间的关系 218

二、现实主义的美学原则 226

1 艺术细节的写实性的美学意义 226

2 典型环境的创造 229

3 真实地再现典型环境中的典型人物 231

三、浪漫主义的美学原则 235

1 浪漫主义艺术的审美特质 235

2 浪漫主义的理想化原则 241

四、现实主义和浪漫主义相结合的美学原则 244

1 现实主义和浪漫主义的优越性与局限性及其相互结合的必备条件 245

2 现实主义和浪漫主义相结合的具体形态和基本特征 249

第九章 艺术辩证法 252

一、艺术辩证法的科学涵义 252

1 有限与无限 254

二、艺术辩证法的不同范畴 254

2 偶然和必然 256

3 虚和实 257

4 动和静 259

5 意境 260

6 情与景 261

7 冷和热 262

8 悲和喜 263

9 张与弛 264

10 疏和密 265

11 隐与显(或藏与露) 266

12 艺术联觉 267

三、艺术辩证法的美学意义 269

后记 271