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双重属性 1

第一章 音乐美学的学科性质 1

美学学科的诞生 2

真、善、美 5

应用型艺术美学 7

研究对象 8

指导思想 9

研究内容 10

研究角度 11

研究方法 11

研究目的 12

参照系 12

学科质疑 13

研究音乐美学的意义 14

知识结构 14

心理定势 16

艺术感知 17

对待传统哲学美学的态度 19

第二章 音乐价值论 20

价值与价值评价 20

价值构成 25

开放性系统？封闭性系统？ 31

价值取向 35

价值与目的性 37

第三章 音乐作品的存在方式 40

现象学的理性批判 41

两种先验 42

可信性的起点 43

三种直观 45

两种内在 两种超越 46

两种“还原” 47

意识的结构 49

对象在认识中构造自身 51

直观与理性分析 53

“排除”与“再现” 54

出发点、方法与结果 56

茵加尔登的研究成果 59

把不同侧显方式区别开来 60

不同侧显方式中的同一性 61

怎样理解茵加尔登的结论 62

信息--音乐作品的存在方式假说 65

信息存在方式的特点 65

原著与文本 70

历时性存在方式 73

耦合信息系统 73

耗散结构 75

在研究的中途 78

第四章 音乐语言 80

普通语言 80

抽象的具象 83

音乐音调的形成 84

异质异构多一同态对应 87

音乐语言实例 93

第五章 音乐形式 99

感性材料的质量 100

黑格尔的形式律 100

结构质量 101

整齐一律 101

平衡对称 101

符合规律 102

和谐 102

复式结合 104

意象的序列 106

第六章 音乐体裁 111

体裁分类 111

音乐思维的具体性与概括性 113

音乐体裁的表现意义 115

音乐体裁举例 116

革命歌曲 116

舞曲 116

进行曲 117

牧歌 118

摇篮曲 119

颂歌 119

圣咏 119

其他 119

第七章 音乐的题材 121

题材与内容 121

音乐作品与文学题材 122

第八章 音乐的内容 125

两种研究方法 126

音乐的内容是怎样的 127

第一类作品 127

第二类作品 129

第三类作品 130

第四类作品 130

四个层次 131

第九章 形式与内容的关系 133

自律论与他律论 133

汉斯立克的《论音乐的美》 134

微观层次 139

形式与内容的层次性 139

宏观层次 140

对象不是内容 141

对象转化为内容 142

矛盾性与同一性 143

信息二重性 144

对形式就是内容的不同理解 145

从不确定性看可分性 146

警惕迷途 146

矛盾双方相互转化 147

主要矛盾方面的转化 149

可分性与不可分性 150

自然属性与功能属性 152

卡尔·波普尔的“世界三” 152

来自不同方向的反对意见 153

观察的客观性 155

第十章 音乐风格 156

怎样理解音乐风格 156

结构的有机性 158

风格分析实例：江苏民歌的旋律风格 160

江苏民歌中的核心音调 160

江苏民歌中的“延长”音调--非核心音调 165

三首《绣荷包》的比较 169

第十一章 音乐的形式美 172

形式美的精神内涵 172

多因多果 173

关于创造性的思考 174

生命现象--产生美感的根源之一 176

旋律现象 177

有意识？无意识？ 178

节奏、和声、曲式 180

黄金分割 181

相邻高点之间的关系 181

偏离与回归 182

千篇一律与千姿百态 183

习惯的作法 183

形式美的价值 185

形式美的相对独立性 185

我们需要什么样的形式美？ 186

第十二章 音乐意境 188

中国古人论意象意境 191

我所理解的禅 196

禅宗无门关 196

空、假、中 197

二而不二 199

能缘与所缘 201

禅的境界观 201

性与相 202

真形与假形 202

感知与思维 202

显相与非相 203

实与权 204

禅宗的审美观 204

生活与艺术 204

禅宗与音乐 206

广义的美 206

不可思议 206

有情与无情 207

意识与无意识 208

功利性与非功利性 209

非难与推崇 209

音乐意境类型 210

清、微、淡、远 211

理性模式 214

感情模式 216

形式模式 217

哲学性模式 217

意境的具体化 219

意境的内化 219

音乐形式 220

音乐语言 220

音乐体裁 221

音乐题材 221

音乐内容 222

实例分析 222

意境的外化 225

意境的存在方式 226

主体间性问题 226

意境存在于何处 228

开放性存在方式 229

主观的？客观的？ 230

简短的结语 233

附一章 中国音乐美学概况 234

周秦时期 234

附二章 西方音乐美学概况 236

两汉时期 246

宋元明清时期 253

近代 259

古世纪时期 263

中世纪时期 265

文艺复兴以来 266

理论形态的音乐美学 267

实践形态的音乐美学 276