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序 刘厚生 1

第一章 古希腊戏剧 1

—、古希腊戏剧概貌 1

1.古希腊戏剧与古希腊文学的关系 2

2.古希腊的悲剧与喜剧 2

二、古希腊戏剧的代表作家与作品 8

1.埃斯库罗斯的《被绑的普罗米修斯》 8

2.索福克勒斯的《俄狄浦斯王》 14

3.欧里庇得斯的《美狄亚》 24

4.阿里斯托芬的《鸟》 33

第二章 中世纪戏剧 38

一、中世纪戏剧在中世纪文学上的位置 38

二、法国中世纪的戏剧 41

1.宗教剧 41

2.奇迹剧 43

3.神秘剧 45

4.市民戏剧 49

三、英国中世纪的戏剧 55

1.宗教剧 55

2.行会剧 57

3.道德剧 61

4.插剧 63

四、意大利的即兴喜剧 65

第三章 文艺复兴与莎士比亚 75

一、欧洲文艺复兴运动 75

二、莎士比亚 79

1.生平与创作道路 79

2.主要剧作 81

(一)《罗密欧与朱丽叶》 81

(二)《威尼斯商人》 87

(三)《哈姆莱特》 95

(四)《麦克佩斯》 106

(五)《李尔王》 118

3.莎士比亚怎样提炼素材 132

4.莎士比亚对我国戏剧界的影响 142

第四章 古典主义戏剧 144

一、十七世纪欧洲文学的背景和特征 144

二、十七世纪的法国戏剧 145

三、十七世纪的英国戏剧 148

四、古典主义戏剧的代表作家与作品 149

1.高乃依的《熙德》 149

2.拉辛的《费德尔》及与《希波吕托斯》的比较 157

3.莫里哀及其创作 161

《伪君子》 164

《悭吝人》 176

第五章 十八世纪平民戏剧 200

一、启蒙运动与平民戏剧 200

二、哥德与席勒的戏剧 201

三、博马舍和他的“费加罗三部曲” 206

1.《塞维勒的理发师》 207

2.《费加罗的婚礼》 212

3.《有罪的母亲》 222

四、哥尔多尼及其《扇子》 224

1.生平与贡献 224

2.《扇子》 227

第六章 浪漫主义戏剧 232

一、十九世纪的浪漫主义与戏剧 232

二、大仲马的《亨利三世和他的宫廷》 233

三、雨果的理论和创作 242

1.《克伦威尔》序言 243

2.《欧那尼》及其上演的斗争 245

四、歌德的诗剧《浮士德》 250

一、十九世纪的批判现实主义 265

第七章 批判现实主义戏剧 265

二、批判现实主义戏剧的代表作家和作品 270

1.小仲马及其《茶花女》 270

2.易卜生及其剧作 279

《培尔·金特》 287

《玩偶之家》 289

《群鬼》 300

《野鸭》 302

《海上夫人》 306

3．契诃夫和他的戏剧创作 311

《万尼亚舅舅》 314

《三姐妹》 323

第八章 唯美主义戏剧 334

—、十九世纪末的唯美主义 334

1.美学主张 335

二、王尔德的理论与创作 335

2.主要剧作 337

(一)《温德米尔夫人的扇子》 337

(二)《莎乐美》 347

第九章 二十世纪欧美现实主义戏剧 356

一、肖伯纳及其创作 356

1.《凯撒与克莉奥佩屈拉》 357

2.《伤心之家》 362

二、田纳西·威廉斯的剧本 370

1.《玻璃动物园》 370

2.《欲望号街车》 379

三、阿瑟·密勒 385

1.创作道路 385

2.《推销员之死》 386

四、布莱希特 399

1.创作与理论贡献 399

2.《伽利略传》 400

一、何谓“现代派” 410

第十章 二十世纪美现代派戏剧 410

二、象征主义戏剧 412

(—)梅特林克的《青鸟》 413

(二)霍普特曼的《沉钟》 418

三、未来主义戏剧 421

四、超现实主义戏剧 424

五、表现主义戏剧 425

1.表现主义戏剧的特征 425

2.皮蓝德娄及其创作 426

3.奥尼尔及其创作 439

《琼斯皇》 440

《毛猿》 450

《奇异的插曲》 455

1.存在主义与萨特的戏剧观 460

六、存在主义戏剧 460

2.萨特的代表作 462

(一)《恭顺的妓女》 462

(二)《密室》 465

七、荒诞派戏剧 467

1.荒诞派戏剧的特征 467

2.代表作家与作品 471

(一)贝克特的《等待戈多》 471

(二)尤奈斯库的《阿麦迪或脱身术》 473

第十一章 苏联社会主义现实主义戏剧 478

一、高尔基和他的名剧《底层》 478

二、包哥廷及其《克里姆林宫的钟声》 489

三、德伏列茨基的《外来的人》 497

四、卡里姆及其《普罗米修斯，别扔掉火种》 515

后记 524