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第九章 茅盾 1

第一节 早期的生活与创作 2

童年和学生时代 2

文学理论的建树和翻译工作 4

革命和文学活动 11

三部曲《蚀》 15

从《蚀》到《虹》 23

第二节 “左联”时期的创作 26

左翼革命文学的伟大战士茅盾 26

为革命文学的发展而努力 29

长篇小说《子夜》 33

《子夜》所反映的社会现实 38

金钱世界中的伦理与道德 42

吴荪甫的形象 44

关于吴荪甫的典型塑造 48

赵伯韬的形象 51

屠维岳的形象 53

地主阶级群像 54

其他人物的描绘 57

《子夜》的艺术 60

长篇的情节和结构 61

长篇的心理描写 69

长篇的文体和语言风格 74

长篇的象征和隐喻 79

肖像描写及其他 81

《子夜》是革命现实主义的 83

《子夜》出版前后 86

短篇小说的创作 88

《林家铺子》 91

《春蚕·秋收·残冬》 94

第三节 抗日战争和解放战争时期的创作 101

为民族和人民大众的解放事业而奋斗 101

散文的创作 105

三十年代社会生活的速写 109

优美的革命赞歌 112

长篇《腐蚀》 119

赵惠明的形象 122

《腐蚀》的艺术处理和表现 125

话剧《清明前后》 129

从吴荪甫到林永清的形象 133

抗战和解放战争时期的文学 139

第十章 抗战前期的文学 139

第一节 抗战前期的文学运动与文艺思想斗争 139

文艺界抗日民族统一战线的形成 139

周恩来同志对国统区文艺运动的关怀和指导 142

国统区抗战前期的文学运动 145

上海“孤岛”时期的文学运动 146

解放区的文学运动 149

对“与抗战无关”论、“反对作家从政”论的批驳 153

关于应否暴露国统区黑暗的论争 157

对“战国策”派的斗争 159

第二节 大众化和民族形式问题的讨论 163

大众化问题的再讨论 163

毛泽东同志有关民族形式问题的论述 166

解放区关于民族形式问题的讨论 167

国统区关于民族形式问题的讨论 169

民族形式问题讨论的进一步深入 173

抗战前期的诗歌运动和创作 177

第三节 抗战前期的诗歌创作 177

田间的诗 179

柯仲平的诗 185

何其芳的诗 188

第四节 艾青和他的诗作 190

艾青的生活和创作 190

献给乡村的诗 195

民族解放的号角 199

对光明的追求和礼赞 202

诗的美学原则及风格 206

抗战前期的戏剧 210

第五节 抗战前期的戏剧创作 210

夏衍的剧作 216

宋之的的《雾重庆》 221

阳翰笙的《天国春秋》 224

于伶的剧作 226

第六节 抗战前期的小说和报告文学 230

抗战前期的小说 230

张天翼的小说 233

沙汀的小说 239

艾芜的小说 244

报告文学的新崛起 248

丘东平及其创作 249

骆宾基、周立波、周而复、沙汀等人的报告文学创作 251

第十一章 郭沫若后期的生活和创作 255

第一节 郭沫若后期的生活道路 255

流亡异国的战士 255

精诚抗日的表率 257

民主运动的先锋 260

文化战线的旗帜 261

第二节 诗歌和散文创作 262

《战声集》 262

《蜩螗集》 266

散文创作 272

为现实斗争服务的历史剧 274

第三节 戏剧创作 274

郭沫若历史剧的主要特点 275

历史剧《屈原》 284

屈原和人民群众的形象 286

对楚国统治集团的描写 291

《屈原》的艺术特色 292

《屈原》的意义 295

第十二章 《在延安文艺座谈会上的讲话》 299

第一节 党的整风运动和延安文艺座谈会的召开 299

党的整风运动 300

延安文艺座谈会的召开 301

第二节 《在延安文艺座谈会上的讲话》的基本内容及其伟大意义 304

文艺为什么人的问题是一个根本问题 305

普及与提高的辩证关系 308

社会生活是文学艺术的唯一源泉 310

关于文艺和政治的关系 312

关于文艺批评标准问题 313

《讲话》的伟大意义 315

第三节 文艺整风运动的深入和革命文艺的发展 316

对王实味的斗争 317

《讲话》在解放区的深入贯彻 322

革命文艺的发展 323

秧歌剧运动 329

第一节 解放区的戏剧运动和创作 329

第十三章 新的人民的文艺 329

旧剧改革 331

话剧创作 334

话剧《同志，你走错了路！》 335

歌剧《白毛女》 338

喜儿的形象 340

杨白劳及其他人物形象 341

《白毛女》的艺术特点 343

《白毛女》的意义 345

第二节 解放区的诗歌创作 346

诗歌创作的崭新面貌 346

长诗反映的社会现实 350

李季的《王贵与李香香》 350

王贵的形象 353

李香香的形象 354

长诗的艺术特点 355

阮章竞的《漳河水》 357

田间的《赶车传》 361

张志民的《王九诉苦》和《死不着》 363

第三节 解放区的小说创作 364

表现新主题、描写新人物的小说 364

孙犁的小说 369

刘白羽的小说 372

孔厥、袁静的《新儿女英雄传》 374

草明的《原动力》 376

周立波的《暴风骤雨》 377

肖祥的形象 379

革命农民的形象 380

长篇的艺术特色 384

第四节 赵树理和他的小说 385

生活和创作道路 385

农村伟大变革的反映 388

历史变革中的婚姻、家庭问题 392

新事物中的落后面 396

大众化风格 398

生活和创作道路 407

第五节 丁玲和她的《太阳照在桑干河上》 407

早期的创作 410

左翼十年的文学活动 412

在陕北解放区和延安文艺整风后的文学活动 414

《太阳照在桑干河上》 416

农村土地改革的真实反映 417

长篇的主要人物形象 421

长篇对阶级敌人的描写 425

长篇的艺术特色 426

第六节 解放区的报告文学创作 430

报告文学创作 430

刘白羽的报告文学 432

华山的报告文学 434

周而复的报告文学 436

第十四章 国统区的文学 439

第一节 国统区的文艺运动 439

压迫中奋战成长的文艺 439

《讲话》在国统区的传播和影响 443

关于“现实主义”和“主观”问题的论争 445

对“自由主义”政治、文艺思想的批判 454

第二节 国统区的戏剧创作 459

国统区的戏剧创作 459

夏衍的《法西斯细菌》 460

陈白尘的《岁寒图》和《升官图》 463

第三节 国统区的诗歌创作 471

国统区的诗歌创作 471

《马凡陀的山歌》 471

臧克家的讽刺诗 480

“七月派”的诗歌 485

第四节 国统区的小说创作 488

国统区的小说创作 488

沙汀的小说 489

老舍的《四世同堂》 493

巴金的《寒夜》 499

回顾过去，瞻望未来——第一次全国文学艺术工作者代表大会的召开 505