小说修辞学PDF电子书下载

第一部艺术的纯粹性与小说修辞学 5

第一章 讲述与展示 5

早期叙事作品中的权威性“讲述” 5

《十日谈》中的两个故事 12

作家的许多声音 20

第二章 普遍规则之一：“真正的小说必须是现实主义的” 27

从正当的反叛到蹩脚的信条 27

从分化的种类到共同的特性 34

早期的普遍标准 38

普遍标准的三个来源：作品，作家，读者 42

现实主义幻觉的强度 45

小说；没有中介的现实 55

现实主义辨歧 58

强度的等级 66

第三章 普遍规则之二：“所有的作家都应该是客观的” 74

中立性与作家的“第二自我” 74

公正与“不公平的”的强调 84

技巧的非个人性加强了主观主义 91

第四章 普遍规则之三：“真正的艺术无视读者” 97

“真正的艺术家只为自己而写作” 97

关于纯艺术的种种理论 99

杰作的“不纯” 105

从理论上讲，需要一种纯粹的小说吗? 116

第五章 普遍规则之四c感情，信念，读者的客观性 126

“美学上讲，眼泪和笑声都是赝品” 126

文学兴趣(和距离)的种类 131

兴趣的混合与冲突 139

信念的作用 143

信念的例证分析：《老妇谭》 151

第六章 叙述的类型 156

人称 157

戏剧化叙述者与非戏剧化叙述者 158

场面与概述 161

观察者和代理叙述者 161

评论 162

自我意识到的叙述者 163

距离的变化 163

证实与修正的各种变化 168

特权 168

内心透视 172

第二部小说中作家的声音 178

第七章 可靠评论的种种用途 178

提供事实、画面或概述 178

形成信念 186

把细节同确立的观念联系起来 191

突出事件的意义 205

概括整部作品的意义 207

控制情绪 210

直接评论作品本身 215

第八章 作为展示的讲述：戏剧化叙述者，可靠的与不可靠的 223

可靠叙述者作为隐含作家的戏剧化代言人 223

《汤姆·琼斯》中的“菲尔丁” 227

菲尔丁的模仿者 230

《垂思穿姆·山迪》与形式联贯问题 232

形式的三个传统：喜剧小说，文集，讽刺 235

《垂思穿姆·山迪》的统一性 240

山迪式评论，好的与坏的 245

第九章 简·奥斯汀的《爱玛》中距离的控制 254

《爱玛》中的同情和判断 254

通过控制内心透视获致同情 255

判断的控制 260

可靠叙述者与《爱玛》的价值规范 266

对爱玛·伍德豪斯的公开评价 273

作为朋友和向导的隐含作家 275

再来一次“作家退场” 282

第十章 作家沉默的用途 282

第三部 非个人的叙述 282

同情的控制 285

清晰与混乱的控制 295

作家与读者的“秘密交流” 311

第十一章 非个人叙述的代价之一：距离的混乱 325

作为谜语的《螺丝在拧紧》 325

早期文学中反讽的弊病 329

《艺术家的画象》中距离的问题 337

第十二章 非个人叙述的代价之二：亨利·詹姆斯与不可靠叙述者 351

从有陷的反映者发展成为主题 352

《说谎者》里面的两位说谎者 359

《偷窃阿斯彰稿》还是《唤起威尼斯》? 367

“求之过深的读者，当心!” 378

第十三章 非个人叙述的道德性 389

道德与技巧 389

诱人的视点：以西林为例 391

作家道德判断的模糊 398

优越感的道德性 404

第二版跋文 小说中的修辞与作为修辞的小说 412

二十一年之后 412

对《小说修辞学》的评价 475