艺术特征论PDF电子书下载

第一部分 绘画·雕塑 1

编选说明 1

孔子 5

绘事后素 5

韩非 6

画以形似为难 6

王充 6

图画与文章 6

王延寿 7

写载其状，随色象类 7

陆机 7

存形莫善于画 7

顾恺之 8

以形写神 8

宗炳 8

以形写形，以色貌色 8

谢赫 10

图绘六法 10

白居易 10

得于心，传于手 10

朱景玄 11

有象因之以立，无形因之以生 11

张彦远 12

画以见其形 12

论画六法 14

苏轼 15

画竹必先得成竹于胸中 15

诗中画与画中诗 16

邓椿 17

画者文之极也 17

王绂 17

不求形似者，不似之似也 17

石涛 18

画以笔墨形天地万物 18

《大涤子题画诗跋》 18

郑板桥 19

眼中之竹，胸中之竹，手中之竹 19

胸无成竹 19

齐白石 20

妙在似与不似之间 20

黄宾虹 20

不似之似为真似 20

潘天寿 22

谈绘画养目及其他 22

赫拉克利特 23

绘画用颜色描绘出酷似原物的形象 23

苏格拉底 23

绘画是对所见之物的描绘 23

雕像应该通过形式表现心理活动 25

柏拉图 26

图画只是外形的模仿 26

亚里士多德 27

绘画、雕刻与其他艺术在模仿时的差别 27

西塞罗 28

雕塑是按心目中的形象来塑造形状的 28

普鲁塔克 29

诗是有声的画，画是无声的诗 29

阿尔贝蒂 29

雕刻的两点要求 29

达·芬奇 31

绘画是一门科学 31

诗画比较 33

绘画与音乐比较 38

绘画与雕塑比较 40

艾迪生 45

绘画雕塑所引起的想象 45

狄德罗 48

画家只有一个顷刻 48

莱辛 50

美是造型艺术的最高法律 50

画与诗在构思与表达上的差别 51

绘画只能描绘在空间并列的物体和暗示动作 52

绘画要选择最富于孕育性的那一顷刻 53

赫尔德 61

绘画的对象与手段 61

歌德 63

绘画对眼睛提出形象 63

黑格尔 64

论雕刻的艺术特征 64

论绘画的艺术特征 68

安格尔 83

造型艺术只能寻找和集中自然美 83

德拉克洛瓦 84

绘画中的想象、自由和情感 84

库尔贝 85

绘画艺术只能表现可视和可捉摸的对象 85

罗丹 87

追求深度是塑造的科学 87

色彩也是雕塑的特点 89

绘画、雕塑的运动 90

造型艺术与文学的区别 95

毕沙罗 97

作画的画旨应着眼于外形和色彩 97

塞尚 98

绘画是一种光学 98

马蒂斯 99

绘画是一种表现 99

毕加索 101

绘画首先要画出他对事物的认识 101

第二部分 工艺·建筑 103

编选说明 103

(一)工艺 104

《考工记》 104

工艺创作中的天时、地气、材美、工巧 104

黄大成 105

工艺创作中的三法、二戒、四失、三病 105

朱琰 107

必熟谙火候泥性 107

张光宇 107

装饰图案与装饰色彩 107

陈叔亮 111

关于工艺美术模仿自然形态问题 111

工艺美术品要适用、经济、美观 112

雷圭元 113

关于工艺品的形式美 113

中国装饰形象的几何形类 115

图案造型规律——“版”、“刻”、“结” 116

王朝闻 117

工艺美术与其他艺术品种的区别与联系 117

工艺美术反映生活的特殊性 122

普列汉诺夫 124

装饰品的使用价值先于审美价值 124

工艺美术与生产力的关系 125

格罗塞 127

工艺的实用要求先于审美或与审美同存 127

形象艺术最原始的形式是装饰 128

M·柯岗 128

实用美术具有两种社会职能 128

实用美术品的艺术性取决于表现手法，而不是装饰 129

A·萨尔退可夫 130

实用美术中的装饰问题 130

《世界大百科事典》 131

工业设计(名词简释) 131

《苏联大百科全书》 134

民间造型和装饰实用美术 134

(二)建筑 136

墨子 136

建筑的实用功能 136

《礼记》 137

建筑的等级制度 137

李诫 137

先择匠与宫谓之室 137

计成 138

园林建筑设计“什九”而“用匠什一” 138

园林建筑的借景特征 138

刘敦桢 139

中国古代建筑的特点 139

梁思成 153

建筑和建筑的艺术特征 153

周卜颐 168

当代世界建筑思潮 168

贝聿铭 171

建筑是“供人享用的” 171

维特鲁威 172

建筑之基本原则 172

帕拉第奥 173

谈建筑的形式美 173

黑格尔 174

论建筑艺术 174

莱特 177

有机建筑论 177

格罗比斯 178

新建筑论 178

奈尔维 181

建筑是一个技术与艺术的综合体 181

《苏联大百科全书》 185

建筑艺术 185

菲利普·约翰逊 186

建筑全部是形式 186

第三部分 音乐 188

编选说明 188

《尚书·尧典》 192

诗言志，歌咏言 192

《乐记》 192

乐者，本于心，感于物而动 192

乐者，人情之所不能免也 193

荀子 194

《乐论》 194

《毛诗序》 195

情发于声，声成文谓之音 195

嵇康 196

声无哀乐 196

萧友梅 198

音乐用声音来描写精神状态 198

青主 199

音乐是描写灵魂状态的一种形象艺术 199

黄自 201

音乐的意义泛 201

赵沨 201

音乐的社会功能与特殊性 201

毕达哥拉斯派 204

音乐是对立因素的和谐的统一 204

音乐治疗 204

柏拉图 205

和谐是永存的 205

亚里士多德 206

节奏乐调是些运动 206

音乐的三种目的 206

朗吉弩斯 208

音乐诉诸感官和情感 208

麦尔生 209

音乐能描绘事物的运动 209

莱布尼茨 210

音乐的基础及出现 210

马泰松 210

音乐怎样打动别人 210

旋律是音乐的基础 211

奈特哈特 212

音乐的最终目的是引起激情 212

哈奇生 212

谐调产生快感的基础是某种统一性 212

海里斯 213

音乐可以模仿自然界的声音 213

音乐的目的在于激起符合思想的感情 214

卢梭 214

音乐绝不在于对象的直接模仿 214

旋律使音乐具有征服人心的力量 215

达兰贝尔 218

音乐是一种语言 218

苏尔策尔 218

音乐是表达热情的艺术 218

亚当·斯密 219

音乐描写的是有社会意义的感情和激情 219

音乐赋予模仿对象以奇妙的美 220

成功的器乐曲还能令人体验到理性上的愉快 220

康德 221

论音乐的美及其审美价值 221

莱辛 226

音乐、诗、舞蹈的差异和结合 226

沙班农 229

音乐比任何艺术都缺少模仿 229

詹姆斯·彪蒂 229

音乐主要是表现而不是模仿 229

歌德 230

音乐表达内心，不受外界作用 230

福尔克尔 232

音型是感觉和热情的表现方式 232

拉赛裴德 232

音乐是一种更动人的语言 232

音乐只能表现作用于听觉的东西 233

莫扎特 234

音乐要始终成为音乐 234

音乐如何表现人物的心理状态 234

雷哈 235

音乐的多样与统一及匀称规律 235

音乐是一种通用语言 235

黑格尔 236

音乐表现的中心内容和形式的主体性 236

音乐的一般性质以及和其他艺术的差别 240

贝多芬 255

音乐不限于描绘 255

感受多于音画 255

赫尔巴特 256

音乐什么也不表达 256

叔本华 257

音乐表现的只是抽象的情绪本身 257

世界在音乐中得到了完整的再现和表达 257

格里尔巴策 258

音乐与诗艺的区别 258

玛克斯 259

音乐能再现心灵的一切 259

海涅 259

音乐界于精神与物质之间 259

门德尔松 260

音乐能表达明确的思想，胜过语言 260

舒曼 261

音乐的想象力和表现力 261

李斯特 263

音乐能直接表达感情的内容和深度 263

音乐是人类的万能语言 265

瓦格纳 268

音乐是心灵的语言 268

音乐表现感情的本身 268

安布罗斯 269

音乐与诗歌的界限 269

音乐长于表现精神生活 270

谢洛夫 270

音乐是灵魂的语言、特殊的语言 270

汉斯力克 272

音乐的内容就是乐音的运动形式 272

自然界没有作为音乐模拟对象的事物 279

车尔尼雪夫斯基 281

在音乐中，艺术只是生活的可怜的再现 281

罗曼·罗兰 284

音乐是个人的也是社会性的艺术 284

艾涅斯库 287

音乐是表达内心感受微妙变化的唯一方法 287

斯特拉文斯基 288

音乐什么也不表达，只是一种结构 288

丽莎 289

构成音乐特殊性的各种因素 289

音乐的物质材料的特殊性 291

音乐反映现实的特殊性 297

音乐中感情因素与逻辑因素的关系 302

第四部分 舞蹈 306

编选说明 306

《乐记》 309

何“谓之乐” 309

舞，动其容也 309

《毛诗序》 309

手之舞之，足之蹈之 309

荀子 310

曷以知舞之意? 310

班固 310

乐所以必歌者何? 310

傅毅 311

舞以尽意 311

阮籍 312

舞以宣情 312

钟嵘 312

形诸舞咏 312

杜佑 312

舞表其容，象其事 312

陈旸 313

舞也者，于容而已矣 313

郑樵 313

舞主形 313

朱载堉 314

舞以转为众妙之门 314

舞妙在变态 314

武舞与文舞之异同 314

闻一多 315

说舞 315

欧阳予倩 321

舞蹈与姊妹艺术的联系及局限 321

吴晓邦 322

什么是舞蹈 322

舞蹈三要素 323

舞蹈动作贯穿着人物情绪 324

李泽厚 325

舞蹈艺术的美学特性 325

《辞海》艺术分册 326

“舞蹈”、“舞剧” 326

柏拉图 327

舞蹈以手势讲话 327

亚里士多德 328

舞蹈用姿态的节奏来模仿 328

琉善 328

论舞蹈 328

狄德罗 330

舞蹈的定义 330

诺维尔 330

舞剧的戏剧性 330

舞剧的表演特点 335

舞剧的音乐和服饰 339

格罗塞 340

原始舞蹈的艺术特征 340

邓肯 343

心灵——舞蹈动作的原动力 343

舞蹈者的身体是灵魂的再现 345

玛丽·魏格曼 346

舞蹈的语言 346

舞蹈的形式 349

石井漠 352

决定舞蹈本质的是“律动” 352

约翰·马丁 353

动作的本质 353

波格丹洛夫—别列卓夫斯基 355

舞剧艺术的特点与长处 355

古典舞蹈语言的特征 356

性格舞蹈语言的特征 358

扎哈罗夫 359

舞蹈者内心世界与外在表现的和谐性 359

舞剧的戏剧结构与舞蹈结构 360

音乐——舞蹈的灵魂 361

服装是舞剧十分重要的表现手段之一 364

乌兰诺娃 365

舞蹈的技巧 365

米勒·亚格尼斯 367

舞蹈形式的特点 367

卢原因了 369

舞蹈的本质是创造美 369

苏珊·朗格 371

舞蹈是动态形象 371

舞蹈与其他门类艺术的区别 373

玛格雷特·陶布勒尔 375

舞蹈以人体为工具，以运动为手段 375

G·B·斯特劳斯 376

姿势——舞蹈中的一个涵义要素 376

美国、日本、英国、苏联《百科全书》 382

美国《舞蹈》 382

英国《舞蹈》 387

日本《舞蹈、舞蹈剧》 388

苏联《舞剧》(芭蕾) 389

第五部分 戏剧 391

编选说明 391

熊佛西 394

戏剧究竟是什么 394

张庚 398

戏剧艺术的中心环节 398

亚里士多德 400

悲剧的定义和成分 400

悲剧和史诗的区别 402

布瓦洛 404

古典主义的戏剧规范 404

莱辛 405

戏剧和历史的区别 405

关于喜剧 406

狄德罗 407

论表现派演技 407

约翰逊 411

戏剧的可信性和观众的感受 411

歌德 413

戏剧的可见性和舞台性 413

奥·威·史雷格尔 414

从戏剧性到剧场性 414

黑格尔 418

悲剧、喜剧和正剧的原则 418

雨果 431

戏剧的艺术魅力 431

戏剧语言的风格 433

别林斯基 434

戏剧的总体特征和分类 434

萨赛 449

观众——戏剧艺术的基本条件 449

布伦退尔 456

意志冲突是戏剧冲突的本质 456

亚却 460

戏剧的实质是“激变”(危机) 460

贝克 465

戏剧的要素——动作和感情 465

斯坦尼斯拉夫斯基 475

体验派戏剧表演的创作性质 475

布莱希特 477

论叙述体戏剧 477

论间离效果 481

高尔基 483

戏剧文学的特殊性 483

劳逊 485

戏剧的基本特征是社会冲突 485

第六部分 中国戏曲 493

编选说明 493

臧懋循 495

《元曲选·序二》 495

王骥德 496

论剧戏 496

论章法 497

论句法 497

论字法 498

论宾白 498

论插科 499

吕天成 499

南剧“十要” 499

孟称舜 500

《古今名剧合选序》 500

李渔 501

结构第一 501

立主脑 502

脱窠臼 503

密针线 503

减头绪 504

贵显浅 504

重机趣 505

戒浮泛 506

忌填塞 506

宾白第四 507

语求肖似 508

剂冷热 508

黄周星 509

《制曲枝语》 509

王国维 510

论戏曲的形成及其特征 510

程砚秋 511

戏曲表演艺术的基础——“四功五法” 511

梅兰芳 515

戏曲是综合性的艺术 515

表演艺术 519

欧阳予倩 521

谈戏曲的表演艺术 521

焦菊隐 525

中国戏曲艺术特征的探索 525

阿甲 535

关于戏曲舞台艺术的一些探索 535

论戏曲表演的特点和戏曲程式 545

张庚 549

中国戏曲形成和发展的几个特点 549

现代中国戏曲的形式 555

黄佐临 564

中国传统戏剧显著的特征 564

我国传统戏剧内在的特征 565

布莱希特 566

中国戏剧表演艺术中的陌生化效果 566

谢·奥布拉兹卓夫 574

中国戏曲表演的虚拟动作 574

时间与空间的表现 578

第七部分 电影 586

编选说明 586

夏衍 588

电影艺术的特性 588

史东山 594

辟“蒙太奇”的混乱解释 594

柯灵 599

电影艺术的特性 599

张骏祥 603

电影的特殊表现手段 603

陈鲤庭 607

电影特有的表现力量 607

贝拉·巴拉兹 610

电影是一种新形式和新语言 610

岩崎昶 613

电影有它自己的道路 613

E·吉甘 617

电影艺术的现实主义的本性 617

电影蒙太奇 621

电影的综合性 632

齐格弗里德·克拉考尔 635

手段的特性 635

爱森斯坦 638

蒙太奇在1938 638

普多夫金 648

论蒙太奇 648

安德烈·巴善 660

蒙太奇运用的界限 660

布里安·汉德逊 671

电影理论的两种类型 671