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彩调历史简介 1

第一部分 彩调音乐的一般特点及民间艺术人的创腔方法 5

一、彩调音乐的一般特点 5

(一) 曲式 5

(二) 调式 12

(三) 节奏、曲调的进行特点及常用的音乐语汇 16

(四) 虚词、衬句的运用 18

(五) 长锣的运用 23

(六) 演唱特点 25

(七) 演奏特点 30

二、民间艺人的创腔方法 32

(一) 在彩调的基础上发展彩调 33

1. 在某一首唱腔的基础上变化、发展 33

2. 运用“集曲”的手法发展新腔 39

3. 运用调式交替的手法创编新腔 43

4. 改变乐器的定弦，使同一首唱腔具有不同的情绪和色彩 44

(二) 吸收外来音调丰富彩调 46

1. 吸收本地区民歌 46

2. 吸收外省民歌 48

3. 吸收花鼓戏的音乐 53

4. 吸收桂剧的音乐 55

5. 吸收广西文场的音乐 57

第二部分 彩调音乐设计中常用的一些手法 64

一、选好基调唱腔 65

1. 研究剧本，搞好音乐的整体布局 65

2. 熟悉传统，从内容出发选择唱腔 66

3. 注意字正腔圆 74

二、运用“集曲”的手法发展新腔 77

三、运用彩调音乐的常用语汇创作新腔 84

四、运用伴唱丰富彩调音乐的表现力 87

五、搞好幕前曲及伴奏音乐的设计 91

第三部分 彩调传统唱腔、曲牌、锣鼓牌选 95

传统唱腔 96

诉板 96

五字诉板 98

高音诉板 99

四平腔(一) 101

四平腔(二) 104

反十字腔 105

十字腔 105

梁氏腔 106

怀调 108

归家腔 109

忧板 110

忧腔 111

忧腔(反线) 112

三板忧腔 113

哭腔 114

哭腔(反线) 116

阴腔 117

阴板 118

黄花腔 119

逃亡腔 120

骂腔 120

三板腔(路腔) 121

刘三梭(路腔) 122

走马调(路腔) 123

采莲春(路腔) 124

四小景(路腔) 125

四季天(路腔) 125

打鸟路腔(路腔) 126

八字眉毛腔(路腔) 127

急腔(路腔) 128

赶路腔(路腔) 129

媱旦路腔(路腔) 129

太阳当空照(路腔) 130

老旦腔 131

瞎子腔 132

媱旦腔 132

化子腔 133

娃仔腔 134

蠢子腔 134

和尚腔 135

强盗腔 135

仙腔 136

八洞神仙 137

挑担腔 138

扒船腔 139

闹龙舟 140

补缸调 140

算八字腔 141

钱牌腔 142

敬洒腔 142

饮酒腔 143

反饮酒腔 144

梳妆腔 145

红绣鞋 146

闹五更 146

浪里白 148

十打腔 149

扁担调 150

正花腔 151

急盘花腔 152

盘野花腔 154

对花腔 155

送花腕 156

洗三坎 159

三月三 159

五更打扮 160

尼姑下山 161

十月花 161

十爱 162

雪花飘 163

梅花桂 164

五把扇 165

五双鞋 166

比古调 167

夸夸调 167

翠金扇 168

翠金扇 168

白牡丹 169

小尼姑 169

阳雀啼 170

四季相思 171

五柱香 172

十家哥子 172

螃蟹歌 173

四门摘花 174

曲牌 175

水龙吟 175

柳青娘 176

梳妆台 177

巴山调 178

爬山调 178

落地金 179

莲花闹 179

送吾兄 180

节节高 180

小赐福 181

冷场曲 181

长锣 182

锣鼓牌 182

一钹 183

三钹 184

四钹(一) 184

四钹(二) 185

两棰半 185

三点头 186

锣鼓符号说明 187

第四部分 彩调改编唱腔选 188

幸福的生活万年长(选自《李双双》) 188

毛主席是各族人民的大恩人(选自《盘龙山》) 190

英勇奋战为人民(选自《红色娘子军》) 192

学习她完全彻底为人民(选自《下班时候》) 196

九连环 196

壮志何曾让少年(选自《一袋麦种》 198

骂媒(选自《刘三姐》) 200

早晨喜鹊叫喳喳(选自《三朵小红花》) 202

一面唱来一面跳(选自《三朵小红花》) 203

一路花开一路红(选自《三朵小红花》) 204

椰子香椰子甜(选自《卖椰子小姑娘》) 206

挑起红炉喊补锅(选自《补锅》) 207

采茶(选自《刘三姐》) 208

工农业生产蒸蒸日上(选自《下班时侯》) 210

马达隆隆传喜讯(选自《一张车票》) 212

编后记 215