彩调历史简介 1
第一部分 彩调音乐的一般特点及民间艺术人的创腔方法 5
一、彩调音乐的一般特点 5
(一) 曲式 5
(二) 调式 12
(三) 节奏、曲调的进行特点及常用的音乐语汇 16
(四) 虚词、衬句的运用 18
(五) 长锣的运用 23
(六) 演唱特点 25
(七) 演奏特点 30
二、民间艺人的创腔方法 32
(一) 在彩调的基础上发展彩调 33
1. 在某一首唱腔的基础上变化、发展 33
2. 运用“集曲”的手法发展新腔 39
3. 运用调式交替的手法创编新腔 43
4. 改变乐器的定弦，使同一首唱腔具有不同的情绪和色彩 44
(二) 吸收外来音调丰富彩调 46
1. 吸收本地区民歌 46
2. 吸收外省民歌 48
3. 吸收花鼓戏的音乐 53
4. 吸收桂剧的音乐 55
5. 吸收广西文场的音乐 57
第二部分 彩调音乐设计中常用的一些手法 64
一、选好基调唱腔 65
1. 研究剧本，搞好音乐的整体布局 65
2. 熟悉传统，从内容出发选择唱腔 66
3. 注意字正腔圆 74
二、运用“集曲”的手法发展新腔 77
三、运用彩调音乐的常用语汇创作新腔 84
四、运用伴唱丰富彩调音乐的表现力 87
五、搞好幕前曲及伴奏音乐的设计 91
第三部分 彩调传统唱腔、曲牌、锣鼓牌选 95
传统唱腔 96
诉板 96
五字诉板 98
高音诉板 99
四平腔(一) 101
四平腔(二) 104
反十字腔 105
十字腔 105
梁氏腔 106
怀调 108
归家腔 109
忧板 110
忧腔 111
忧腔(反线) 112
三板忧腔 113
哭腔 114
哭腔(反线) 116
阴腔 117
阴板 118
黄花腔 119
逃亡腔 120
骂腔 120
三板腔(路腔) 121
刘三梭(路腔) 122
走马调(路腔) 123
采莲春(路腔) 124
四小景(路腔) 125
四季天(路腔) 125
打鸟路腔(路腔) 126
八字眉毛腔(路腔) 127
急腔(路腔) 128
赶路腔(路腔) 129
媱旦路腔(路腔) 129
太阳当空照(路腔) 130
老旦腔 131
瞎子腔 132
媱旦腔 132
化子腔 133
娃仔腔 134
蠢子腔 134
和尚腔 135
强盗腔 135
仙腔 136
八洞神仙 137
挑担腔 138
扒船腔 139
闹龙舟 140
补缸调 140
算八字腔 141
钱牌腔 142
敬洒腔 142
饮酒腔 143
反饮酒腔 144
梳妆腔 145
红绣鞋 146
闹五更 146
浪里白 148
十打腔 149
扁担调 150
正花腔 151
急盘花腔 152
盘野花腔 154
对花腔 155
送花腕 156
洗三坎 159
三月三 159
五更打扮 160
尼姑下山 161
十月花 161
十爱 162
雪花飘 163
梅花桂 164
五把扇 165
五双鞋 166
比古调 167
夸夸调 167
翠金扇 168
翠金扇 168
白牡丹 169
小尼姑 169
阳雀啼 170
四季相思 171
五柱香 172
十家哥子 172
螃蟹歌 173
四门摘花 174
曲牌 175
水龙吟 175
柳青娘 176
梳妆台 177
巴山调 178
爬山调 178
落地金 179
莲花闹 179
送吾兄 180
节节高 180
小赐福 181
冷场曲 181
长锣 182
锣鼓牌 182
一钹 183
三钹 184
四钹(一) 184
四钹(二) 185
两棰半 185
三点头 186
锣鼓符号说明 187
第四部分 彩调改编唱腔选 188
幸福的生活万年长(选自《李双双》) 188
毛主席是各族人民的大恩人(选自《盘龙山》) 190
英勇奋战为人民(选自《红色娘子军》) 192
学习她完全彻底为人民(选自《下班时候》) 196
九连环 196
壮志何曾让少年(选自《一袋麦种》 198
骂媒(选自《刘三姐》) 200
早晨喜鹊叫喳喳(选自《三朵小红花》) 202
一面唱来一面跳(选自《三朵小红花》) 203
一路花开一路红(选自《三朵小红花》) 204
椰子香椰子甜(选自《卖椰子小姑娘》) 206
挑起红炉喊补锅(选自《补锅》) 207
采茶(选自《刘三姐》) 208
工农业生产蒸蒸日上(选自《下班时侯》) 210
马达隆隆传喜讯(选自《一张车票》) 212
编后记 215