西方美学思想史PDF电子书下载

绪论 1

第一节 西方美学史的概念界定 2

第二节 西方美学史的对象、任务和方法 3

第三节 西方美学的历史发展线索 12

第一章 古希腊美学 20

第一节 早期古希腊美学 21

一 毕达哥拉斯，赫拉克利特 23

二 德谟克利特，智者派 28

三 苏格拉底 32

第二节 柏拉图 37

一 美国的理念“分有” 41

二 审美“观照” 46

三 艺术摹仿 51

四 艺术效用 54

第三节 亚理斯多德 58

一 美在形式 63

二 求知与快感 69

三 摹仿与艺术 73

四 悲剧观 77

第二章 古罗马美学 84

第一节 贺拉斯 87

一 艺术美在适宜 89

二 天才与艺术 93

三 “寓教于乐”与“魅力” 97

第二节 朗吉弩斯 99

一 崇高--灵魂伟大的反映 101

二 文字崇高的传授和构成 105

三 文学崇高引起的崇高感 109

第三节 普洛丁 112

一 美是神明理式的“分享” 115

二 审美判断和观照 120

三 艺术--美的构思和转运 125

第三章 欧洲中世纪美学 131

第一节 奥古斯丁 133

第二节 托马斯·阿奎那 140

第三节 但丁 147

第四章 文艺复兴时期美学 153

第一节 人文主义运动与美学 153

第二节 人文主义美学主要代表 161

一 薄伽丘 162

二 阿尔伯蒂 164

三 达·芬奇 168

四 卡斯特尔维屈罗 173

五 锡德尼 176

第五章 近代西方美学(一)--法国理性主义美学 180

第一节 笛卡尔 181

一 理性的真实、完满 182

二 感觉与情绪 184

三 美和艺术 186

第二节 布瓦洛 189

一 美与理性的真实 189

二 理性与文艺创作 192

三 理性与摹仿古典 193

第六章 近代西方美学(二)--意大利历史哲学美学 197

第一节 维柯 198

一 美在秩序与和谐 201

二 诗性智慧 203

三 诗性人物性格 209

第二节 穆拉托里 213

一 美在真、善 213

二 想象与形象创造 216

第七章 近代西方美学(三)--英国启蒙运动美学 220

第一节 舍夫茨别利 223

一 美根源于自然神 224

二 审美与道德 226

第二节 哈奇生 227

一 绝对美和相对美 228

二 审美的“内在感官” 231

第三节 荷加斯 233

一 观察方法与美的规则 234

二 美的线条--蛇形线 239

第四节 休谟 241

一 美与丑的情感本质 243

二 美与效用、欲求观念 245

三 审美趣味的差异和标准 248

第五节 柏克 254

一 美--爱的对象 255

二 崇高--可怖性的对象 262

三 审美趣味的共同性 265

第八章 近代西方美学(四)--法国启蒙运动美学 268

第一节 伏尔泰 270

一 美是取悦官能快乐的东西 270

二 审美趣味的标准 272

第二节 狄德罗 274

一 美在“关系” 276

二 各种美的观察 281

三 审美趣味与审美判断的分歧 287

四 严肃剧 293

第九章 近代西方美学(五)--德国启蒙运动美学 297

第一节 鲍姆嘉通 299

一 美学是“研究感性知识的科学” 300

二 美是“感性知识的完善” 302

三 审美经验是理性认识的“阶梯” 305

第二节 文克尔曼 308

一 艺术的历史分析 308

二 艺术的审美本质 310

三 美的概念 312

第三节 莱辛 318

一 画与诗的界限 320

二 美得自“有形体的对象” 322

三 美是艺术的目的 325

四 市民剧 330

第十章 近代西方美学(六)--德国古典文学 336

第一节 康德 339

一 美的分析 346

二 崇高的分析 359

三 美的理想 367

四 审美观念 372

五 美的艺术与天才、鉴赏 376

第二节 歌德 388

一 美是一种本原现象 390

二 艺术美应显出“特征” 394

三 艺术美应表现“意旨” 398

第三节 席勒 402

一 美是“活的形象” 406

二 理想美与现实美 413

三 “美是自由观照的作品” 416

四 审美外观 420

五 审美游戏 425

六 素朴的诗与感伤的诗 429

第三节 黑格尔 435

一 美是理念的感性显现 440

二 自然美 447

三 艺术美 453

四 理想(艺术美)在发展中的定性 458

五 艺术类型学说 486

六 各门艺术的体系 493

第十一章 近代西方美学(七)--俄国革命民主主义美学 502

第一节 别林斯基 505

一 现实美 507

二 艺术美 511

三 艺术是“用形象来思维” 515

四 艺术创作的动力与独创性 518

五 审美鉴赏 524

第二节 车尔尼雪夫斯基 530

二 崇高与滑稽 541

一 “美是生活” 545

三 艺术美与现实美 552

四 艺术论 558

后记 570