云南沧源崖画的发现与研究PDF电子书下载

第一章 绪论 1

一 地理环境和自然条件 1

插图 2

一 崖画地点分布图 2

二 古代文化遗存和历代建置 3

二 倒石头寨洞穴遗址出土陶片纹饰 5

三 崖画发现经过和田野工作方法 7

第二章 一般特征 13

一 分布和保存情况 13

二 颜色 15

三 画具 17

三 澳大利亚人以手指作崖画 17

四 技法和风格 18

第三章 崖画地点 21

一 第一地点 21

四 第一地点各区分布图 21

五 第一地点1区 22

六 第一地点2区左端零散图形 22

七 第一地点2区 23

八 第一地点2区右端零散图形 24

九 第一地点3区（上） 25

一○ 第一地点3区（左下） 25

一一 第一地点3区（右下） 26

一三 第一地点4区（下） 27

一二 第一地点4区（上） 27

一四 第一地点5区 29

一七 第一地点5区（右下） 30

一六 第一地点5区（中下） 30

一五 第一地点5区（左下） 30

一八 第一地点6区（上） 31

二 第二地点 32

二○ 第二地点各区分布图 32

一九 第一地点6区（下） 32

二一 第二地点1区 35

二二 第二地点1区（右下） 36

三 第三地点 36

二三 第二地点2区 36

二四 第三地点 37

二五 第三地点零散图形 38

二六 第四地点各区分布图 38

四 第四地点 38

二七 第四地点1区（上） 39

二八 第四地点1区 39

三○ 第四地点2区（下） 40

二九 第四地点2区（上） 40

五 第五地点 41

三一 第五地点各区分布图 41

三二 第五地点1区（左） 41

三三 第五地点1区 42

三四 第五地点2区（左） 43

三五 第五地点2区（中） 43

三六 第五地点2区（右） 44

三七 第五地点3区 45

三八 第五地点4区 45

三九 第五地点5区 46

四○ 第五地点西北崖壁上的图形 46

四一 第六地点各区分布图 47

六 第六地点 47

四二 第六地点1区 48

四三 第六地点2区 48

四四 第六地点3区 49

四五 第六地点4区（上） 50

四六 第六地点4区（中） 50

四七 第六地点4区（下） 51

四八 第六地点5区 52

四九 第六地点5区（右上） 52

五○ 第六地点6区（上） 53

五一 第六地点6区（下） 54

五二 第六地点6区（右端） 55

五三 第六地点零散图形 55

七 第七地点 55

五五 第七地点1区 56

五四 第七地点各区分布图 56

五七 第七地点2区（右下） 57

五八 第七地点3区（左上） 57

五六 第七地点2区（左上） 57

五九 第七地点3区（中） 58

六○ 第七地点3区（右上） 59

六一 第七地点4区（上） 59

六五 第七地点5区（下） 60

六二 第七地点4区（中下） 60

六三 第七地点5区（左上） 60

六四 第七地点5区（右上） 60

六七 第七地点7区 61

六六 第七地点6区 61

六九 第七地点零散图形 62

六八 第七地点8区 62

八 第八地点 62

七○ 第八地点 63

七一 第九地点各区分布图 63

九 第九地点 63

七二 第九地点1区 64

七四 第九地点零散图形 65

七三 第九地点2区 65

十 第十地点 66

七六 第十地点1区 66

七五 第十地点各区分布图 66

七七 第十地点2区 67

七八 妇女的形象 68

（一） 人物 68

一 图形分类考释 68

第四章 内容和题材 68

七九 崖画和铜鼓图象中头戴兽角（齿）者的比较 70

八○ 崖画和青铜器图象中头饰尾者的比较 71

八一 崖画中“鸟形人”和铜鼓图象中的背插羽毛者 71

八二 人物形象的几种耳饰 72

（二） 器物 73

八三 人物形象的几种腰饰 73

八四 箭镟的几种形式 73

八五 使用牛角的几种方法 74

八六 盾牌的两种形式 75

八七 崖画中持矛者（左）与青铜矛（右） 75

八八 木栅捉猴图 76

（三） 房屋 77

八九 干栏式房屋的几种形式 78

九○ 崖画中树上房屋与现代树屋 78

（四） 动物 79

九一 瘤牛（1）和水牛（2） 80

九二 象的几种画法 81

九三 短尾猴（1）和长尾猴（2） 82

九五 雉类或孔雀 83

九四 麂子（1）和马鹿（2） 83

九六 身有物发光者 85

（五） 神祗和神话人物 85

九七 崖画中头画动物的人形和原始记事中的图腾标记 86

（六） 自然物 87

九八 崖画中的符号 89

（七） 符号和手印 89

九九 北非崖画中的手印 90

（一） 狩猎 91

二 几种画面的分析 91

一○○ 狩猎的几种方法 91

（二） 放牧 92

一○一 放牧图 92

（三） 村落 93

（四） 战争 93

一○二 战争图 94

一○三 舞蹈的人群 94

（五） 舞蹈 94

（六） 杂技 95

一○四 杂技图 95

一 作画目的和作用种种 98

第五章 作画目的和社会作用 98

二 模拟巫术的产物 99

四 崇拜神祗的画像 100

三 祈求丰产仪式的遗留 100

五 重要仪式的描绘 101

六 重大事件的纪录 101

一○五 西班牙Gasulla gorge洞穴壁画中野牛逐人图 102

七 神话传说的记载 102

一 断定年代的方法问题 104

第六章 年代与分期 104

一○六 崖画和铜鼓图象中头插羽毛者的比较 105

二 崖画与云南青铜器及铜鼓图象的比较 105

一○七 崖画和铜鼓图象中持盾牌者的比较 106

一○八 崖画和铜鼓图象中鸟饰干栏及？臼人像的比较 107

一○九 早晚铜鼓图象中不同形式的干栏 109

三 崖画所反映的习俗与文献有关记载 109

四 滇、桂、川三地崖画的关系 110

一一○ 国外崖画中的妇女 111

一一一 国外崖壁艺术中倒绘的动物图形 112

一一二 蒙古崖画中的马车 112

一一三 滇桂川崖画图形的比较 113

五 关于崖画年代的推测及分期问题 115

一 境内分布之民族及其来源 117

第七章 人类学的考察 117

二 当地民族有关崖画之传说 118

三 崖画中反映的部分习俗仍为当地民族中所保存 119

四 当地民族绘画与崖画的比较 120

一一四 沧源画布 121

一一五 澜沧画布 122

一一六 西盟佤族“大房子”壁画 123

一一七 沧源崖画与附近少数民族近代绘画的比较 124

五 崖画创作者的族属问题 125

结语 126

后记 127

附录 昆明有色金属研究所光谱分析报告 131