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引子 1

一 灰姑娘怎样成了艺术女神--简说电影的历史 5

女神，鼓起科技之翼 5

“电影之父”卢米埃尔 8

第一导演梅里埃 10

电影艺术开创者格里菲斯 12

爱森斯坦和普多夫金 15

现代电影和巴赞的理论 19

中国电影之路 21

二 欣赏影视艺术的准备 25

“看”与“欣赏” 25

观众的介入 30

心理准备和整体感受 32

走向高层次 32

三 说长道短话电影--浅谈电影的特点 35

电影的特点 35

直接形象和间接形象 36

人物的刻画 37

直观性和逼真性 37

情节和人物性格 53

电影和戏剧 59

戏剧的夸张和电影的真实 66

情境的作用 69

四 走进影视世界--影视片的时空结构 74

虚假的真实 74

运动的艺术 75

不连续的连续 76

有限中的无限 78

两种时空结构 79

五 摄影机怎样述说--谈电影的语言 89

画面，电影语言的基本原素 89

景别、摄法及其它 91

蒙太奇，镜头创造的奇迹 98

用蒙太奇改变和创造时空 100

用蒙太奇制造节奏和韵律 104

用蒙太奇表达情绪和思想 110

叙事蒙太奇和表现蒙太奇 111

长镜头理论，相信“眼见为实”吗？ 123

六 音与画的艺术 129

伟大的哑巴要说话 129

呀呀学语时的尴尬 132

对白的艺术 135

音响效果的作用 137

音画结合的艺术 150

音响作为蒙太奇因素 158

七 光和色的艺术 160

光，大自然的艺术家 160

光在影视艺术中的作用 162

色彩，新的革命、新的世界 168

八 导演，不露痕迹的统帅 175

导演是影片的统帅 175

导演和剧本 176

导演和演员 179

导演和表演 180

导演和摄影 184

导演和音乐 185

导演和剪辑 187

九 演员--银幕上永恒的魅力 189

仅仅是形体美吗？ 189

费霁丽的道路 190

演得像和演出角色的内涵 196

本色的魅力 197

银幕魅力的来源 199

体验派和表现派 203

角色和自我 204

十 一对姐妹花--电影和电视的异同 207

一对姐妹花 207

20平米的舞台和1平米的桌面 209

不同的欣赏方式 210

多机拍摄 213

大题材和小画面 213

后记 216