迈向现代的古老戏剧PDF电子书下载

序 沈达人 1

引言 1

一 “推陈出新”是对马克思主义文艺理论的发展 3

(一)“推陈出新”的理论基础 3

1 “推陈出新”与十六字方针的产生 3

2 马克思主义对文化发展规律的揭示 4

(二)方针的精神实质与相互关系 10

(三)“推陈出新”的基本内涵 14

二 传统剧目“推陈出新”的运行轨迹 24

(一)历史传统与“旧剧革命的划时期的开端” 24

(二)整理改编过程中的几个阶段 33

1 第一阶段：1949年至1957年 35

2 第二阶段：1958年至1962年 46

3 第三阶段：1963年至1977年 50

4 第四阶段：1978年至1992年 52

(三)积累传统戏曲的宝贵财富 57

三 庸俗社会学倾向 63

(一)清官戏 92

1 清官戏的产生 92

2 历史唯物主义的评价 93

3 清官形象的意义 97

(二)神鬼戏 100

4 对清官戏要一分为二 100

1 神鬼戏与宗教剧的区别 104

2 神鬼戏的价值 117

(三)大团圆结局 125

1 整体综合的传统思维模式 126

2 民族心理 129

四 “推陈出新，古为今用” 134

(一)再现类 137

(二)再造类 149

(三)创造类 178

1 寻找古、今的结合点 187

(四)实践提供的经验 187

2 自觉运用现实主义创作方法 197

3 发扬传统戏曲美学原则的优势 201

4 坚持“百花齐放” 218

五 舞台演出的“推陈出新” 222

(一)整理改编者与演员结合 224

(二)戏曲音乐和戏曲舞台美术的革新 236

(三)戏曲导演与导演制 245

六 “推陈出新”的几点启示 294

(一)“移步不换形” 294

(二)对“古为今用”的理解 298

(三)传统戏曲的民间性 303

后记 306